書本封面《人生若只如初見》是2006年中國出版業最大一匹黑馬
80後女孩用現代語言闡釋的古典詩詞
邂逅一首好詞，如同在春之暮野，邂逅一個人，眼波流轉，微笑蔓延，黯然心動。
若，人生若只如初見，多好。他仍是他的曠世名主，她仍做她的絕代佳人，江山美人兩不相侵。沒有開始，就沒有結束。
內容上溯漢高祖與戚夫人，下至清代才子納蘭性德與沈宛，唐玄宗、陸游、溫庭筠，王昭君、楊玉環、李清照、魚玄機、於詩詞變幻中講述了古代英雄美人、才子才女的不為人知的愛情側面。你既可以像玩味詩詞一樣去品讀它，更可以像獵奇愛情小說一樣去挖掘它。每段愛情都有一個人性的情景回放，讀者像看電影一樣，在作者營造的文字王國里體驗古人的愛情冒險。這是本書最具魅力的亮點，就是為詩詞營造一個小說的氛圍，既滿足讀者對詩詞本身的知識需求，也滿足了讀者對詩詞背後的歷史故事甚至野史掌故的了解，知識性、趣味性、通俗性兼具。值得一提的是安意如文字清冽，字裡行間全無古詩詞的晦澀難懂，更沒有學院派大師的嚴肅壓人的氣勢，甚至不講究嚴格的語法，斷句斷得如同古龍的小說。
他們憤世嫉俗的不羈性情，她們旖旎獨特的古典韻致，共同演繹出流傳千古的浪漫往事，為我們留下太多可歌可泣、可感可嘆的愛情回憶。
內容簡介
（圖）《人生若只如初見》小說這是一本不甘於淹沒在浩瀚書海中的書。她似在談詩詞，又似在談風月。她不拘泥於對古典詩詞字面的理解，也非傳統意義上的簡單賞析，而是一種風格獨特、感情豐富的散文隨筆。她用清麗、感性的筆調，配以優雅、飄逸的插圖，描繪出一幕幕古典詩詞背後唯美、動人的歷史愛情畫卷，引領讀者傾聽一段段經典、震撼的浪漫往事。詩人，詞人，凸現其曠世奇才與至真性情。才子，佳人，似笑非笑的嫣然，執迷不悔的凜然，心照不宣的釋然，讓我們在悲喜交加中恍然……
作者簡介
（圖）《人生若只如初見》小說安意如：從什麼時候起，看很多事都像行在吳越小城裡巷的長廊，偶爾轉過臉去看廊下細細的水滴或低頭看廊地上折轉的光陰——發現自己成了一個不太容易激動的人。也許是因為懂得了可以循借著文字，慢慢找到內心需索的光亮，那么很多事情就可以從容地去接近和理解，不必急迫。這樣的心態，拿來解讀詩詞也是有益的，情雅成詩，愛淡成詞，如果滑 瀲灩坦白的心思，是無法走進古人留在書冊中的幻境的。凡心所向，皆是虛妄。從夢中的花畞走出時，我仍是我自己——一個人吃飯，旅行，到處走走停停；也一個人看書，彈琴，自己對話談心。自我收斂，內心沉靜，是我希望獲得的心境，而我亦漸漸成為這樣的女子。
小說評論
（圖）《人生若只如初見》小說此一生，與誰初見？
——自己給自己的書評
安意如：
有太多人喜歡這一句，人生若只如初見。
可見我們都遺憾深重。命運像最名貴的絲絹，怎樣的巧奪天工，拿到手上看，總透出絲絲縷縷的光，那些錯落，是與生俱行的原罪。
因為太多人喜歡，竟不忍捐棄這句話，曾考慮著是否應該用來做書的名，還是用另一個名“沉吟至今”，那也是我喜歡的一句詩，只是偏於深情，不及這句蒼涼。
最終還是用了這句。
（圖）《人生若只如初見》小說寫這本書時，我在南方的小城裡。經常寫到天光寥落，趴在窗台上抽一隻煙，迴轉身看看那些未完成的文字，如同未走完的路。我知道，可我不急。一切會在適合的時候適合地到達。我們已不是初見，所以彼此更懂得珍惜，再也不會錯過。
沒有人知道，我在寫它們的時候經歷了怎樣幽微馥郁的心境。好象在夜裡踏著藍色星光，走進森林裡，輕輕扣動那有獅子圖案的銅環，敲開一個有著神秘花園的古老城堡的大門。
那個森林位置在東方，那個花園是古老的中國式的花園。裡面住的不是王子和公主，不是會變成吸血鬼的英俊伯爵。他們會是雅的，青衫磊落的男子，在落日橋頭，斷鴻聲里，無語自憑欄，思慕著未了的心愿，未盡的情緣。抑或是烈的，橫戟賦詩，青梅煮酒，男兒心如劍，只為天下舞。
亦有女子，著了艷妝，悄嗒嗒靜等在那裡，等著意中人的驀然回首青眼相加。期待被人愛，這是女子的宿命。在這裡，武媚娘陳阿嬌是一樣的，江采萍和楊玉環是一樣的，班婕妤和王昭君是一樣的，卓文君和王朝雲是一樣的，霍小玉和魚玄機是一樣的，薛濤和李季蘭是一樣的，李清照和朱淑真是一樣的。沒有爭鬥，沒有輸贏，無分對錯。她們都只是尋常女子，掙脫了加諸在她們身上的種種枷鎖，在這裡，時間開始稀薄。時空愛恨的界限開始模糊。留下的，只有水中的倒影，花徑里的余香。
（圖）《人生若只如初見》小說那些艷如落花的詞，證明她們曾來過。此一生，與誰初見？這個問號，在一生行盡的時候，原也不是那么重要。
我在寫這些詩詞的時候，若碰巧在擺弄電腦，就也會在“百度”下鍵入這個詞。我一直喜歡百度勝過google，而僅僅是因為百度更容易讓我想到那句“眾里尋她千百度。鍵入這句話就好像是要看看，這樣的種子，曾在誰的掌心，開出過怎樣的花朵。我知道，我是在尋找令自己熟悉的氣息。是的，一個詞，附著在它身上的氣息是很重要的。雖然我知道，它們原不屬於我，不屬於現在的任何人。
這些詩句，它們宛如三月春風裡紛紛落下的花種。是這樣微小而神奇的微粒，植入不同的心田裡，開出不同的花朵。它們總是眼花繚亂，猶如海浪般此起彼伏，環繞在我們周圍，重複，交疊……我們從未弄清楚，究竟它們是在繁衍，還是走在一個個輪迴里。
這樣輾轉過了千年。
必得相信這些詞是有靈魂的。它們懂得選擇適合自己生存的土壤，不被彎折，不被埋沒，沒有人可以勉強它們，否則張冠李戴，非常狼狽。
我厭倦用非常嚴肅的面孔去對待詩詞，因為在我幼時，我接觸它們的時候，就是非常輕鬆自在的方式。我到現在還記得那是一本很美的畫冊，一面印著畫一面印著詩。沒有人告訴我，你必須平仄平仄平平仄地去讀，你必須知道這首詩的作者他有怎樣的思想，怎樣的經歷。這些都無關緊要，我只是記得它們，喜歡它們，然後終有一天，我們互相明白。
所以更願意用一種非常疼惜的心境去寫它們，將自己看作花匠，知道這些花種需要怎樣的愛寵和理解。細心將它們種下，與之對話，期待看到藏於花蕊之內的真相。在完成了以後，將它們記取，放它們自由，一個好的花匠要做的，就是幫一顆花種找到它的家，幫它們造一個家園，然後自己拍拍身上的土，以洒然的笑容去尋覓另一批花種——儘管有時也會被這樣澎湃的艷麗擊中。
疼惜而不迷戀，如同對待自己的孩子，在適當的時候要捨得放他們走。
這是一本這樣的書，寫盡了情事，也只是透過這面風月寶鑑去觀望世事。最終它超然地與情無關。就像我們與一個人相遇初見，也曾眉山目水相映，以為能夠相隨千里，卻最終錯手而過，慢慢地，慢慢地，不記得。
而那些詩，那些詞，我亦只看做每段故事的註解，它們與故事本身並無聯繫。是某個人在某一天用心血在時光上刻下的印子，到最後，與這個人也無關係。
人生若只如初見，仿佛，這樣重要。可是，此一生，與誰初見又有什麼關係呢，生是虛妄，跋涉無人之境，你看這些輪迴了千年的花種，至今還在無我無他地盛開就知道了。
奮飛且嬉戲於滄海之上的蝴蝶——安意如文字印象
作者：曉風
她用說故事的方式還原那些詩詞的緣起，用寫傳奇的方式勾勒那些書寫它們和走進它們的人，亦莊亦諧、利齒伶牙，有時極為調皮搗蛋，甚至連流行歌詞和電影台詞都用上。卻不淺薄，因為貼切；也不迂闊，因為生動。
安的文字美，幾乎人人都在強調。幾乎每一篇，你都可以找到幾個精闢、華美的句子。所謂的清詞麗句，也就是這個樣子吧。
有人說她的文字“艷”而“妖”，也許是對“妖”這個詞的理解不同，我以為安的文字“艷”是“艷”的，卻不“妖”，而是“靜”，也“淨”。如同陽光明媚的湖上，那艷得極為出挑的蓮花，別樣地紅，紅得乍眼，卻仍然是安靜的——骨子裡的靜。因為寫字的人，心靈在現實和虛妄之間遊走，面對的，是更廣闊的可見和不可見的世界。
她文字流麗如珠，卻不鋪張。對幽微靈秀的意象和情感點到即止——只是為了表達，而文字本身並不是目的。有時用字極端節省，一個字、一個字地計較著。一己的情感，也不允許漫漶，她冷靜地控制著“小我”，從而消弭了一個小女子本能的喋喋發言：那是陷阱，會讓一個女性寫作者陷在狹小的哀怨和歡喜中。
清潔，是一個安經常用，也可以用於她的文字自身的關鍵字。
偶爾，讀安的文字，會隱約發現張愛玲、胡蘭成等人的聲口——好像在聽兩種樂器的隱約的二重奏，雖然文字決不雷同。不由得微笑了：就如在桃園發現一顆豐美的幾近成熟的桃子，你看著它似有似無的最後一抹青，心下是滿滿的祝福和祈願。
臨花照水人
作者：冬眠的熊
回觀意如的新作，那是對中國古典詩詞的賞析，沒有學院派大師的嚴肅壓人的氣勢。甚至不講究嚴格的語法，斷句斷得如同古龍的小說，劈字驚心。可算是我讀到的最好的詩詞解讀，與冉雲飛的《像唐詩一樣生活》一樣別具匠心，可是更多了幾分細緻情深。安的娓娓道來打開了一扇通往古代的大門，使你直面那悠久燦爛的文化而毫無逼仄拘迫之感。逼人心眼的妙趣，妙解，妙語，使人時而破顏解頜，時而簇眉心驚。觀其文容量雖不大，但虛靈層漾，極富變化，雖筆到意到，而極有節制。看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛。安的行文自然隨性，沒有乖戾之氣，絕不無病呻吟，既不自戀，亦不噓人；縱橫捭闔，無不得心應手，移步生蓮，絕無捉襟見肘的窘態，在自我的路徑中平和反照出時代的光影，又在舉手間自然流露內心的思緒，天光雲影共一池，觀之令人心曠神怡。每有結論，多以新創比喻結裹遂能不蹈前人蹊徑。
意如的文字文字清麗精潔，古雅而不失靈韻，可謂馥如春蘭，潤如夏籜，風格唯美而不輕浮，如同那封面上的那株出淤泥而不染的蓮花，從不高傲孤絕，卻也不甘於在這舉世攘攘的渾濁里隨波逐流，於是在這書頁的尺幅之間掀起波瀾，攪出了蕞爾清明氣象，為我們保留了一份審美情懷。
很想拿一句話來送給她，張愛玲之於民國世界是臨花照水人，而安意如之於詩詞也是臨花照水人。
