劇情簡介
隨著中國現代化進程中城鄉矛盾的突出，農民工—中國現代化轉型中的這一特殊邊緣群體越來越多地受到不同階層和領域的關注。農民工進城後面對城鄉文明衝突中對身份尋找的焦慮，渴望融入城市文明卻被拒斥的無奈以及無根的漂泊中的掙扎與彷徨，他們的合法權益受到肆意的侵害，促成了這部民工題材數字電影《不許搶劫》的產生。
《不許搶劫》楊樹根的媳婦跟別人跑了，媳婦對不住樹根，大舅子不能對不住樹根。從派出所回村裡的路上，大舅子說了，乾脆一塊進城，窩在那窮山溝里見不著啥世面不說，一年到頭也掙不著啥錢。樹根聽了大舅子的話，隨大舅子一塊進城，住在鐵路邊大舅子花五十塊錢租的一個工棚里。
大舅子以前乾的魚檔活幹不成了，大舅子就跟樹根一起四處尋找工作。在兜里最後四塊錢也快吃完的時候，大舅子被人訛成搶劫，進了派出所，樹根卻因禍得福，得到一份建築工地的工作。山里人的厚道實誠和幹活不惜力氣，很快讓樹根得到工地王老闆的賞識。王老闆交給樹根一個任務，回村里再招二十人，待遇為每人每月四百錢。
樹根回村里招工，成了村裡頭等大事。在村長的親自過問下，樹根很快招齊二十人，其中就有樹根的大舅子。樹根一行二十人在全村人的歡送下進城，簡單的培訓結束後，樹根被任命為第六工程隊隊長，領著一幫人上了腳手架。王老闆每人每月四百塊錢的許諾，變成每人每月一百錢的生活費，剩下三百錢年底一起結算。有樹根在，一塊出來的人都沒啥說的，幹了半年的活，吃了半年的白菜饅頭，眼見就到了年底。
年底樹根找王老闆結賬，王老闆說有困難請樹根理解。王老闆的“慷慨”輕而易舉地得到樹根的理解和支持。來年的365天很快又過去了。又到了年底結賬的時候，在放棄了做人的尊嚴不但要不來工錢，反而招來王老闆的一頓毒打後，樹根打定主意，闖進王老闆家，用山里人“熬鷹”的辦法，要回了一年半的工錢。
樹根帶著當初進城的一幫人回村過年。大年三十那天，樹根被大舅子叫到村委會，在兩名公安民警面前，樹根得知王老闆因違法用工和涉嫌黑惡勢力被訴之於法律。王老闆得到了報應，樹根也因非法拘禁獲緩期一年執行的判決。三個月後，樹根再次走出大山深處的疙瘩村，跟在樹根後面的多達二十九人。
這是一部關注農民工生存現狀的現實主義題材影片。在“農民工”以一個龐大的流動人口群體進入城市、進入社會生活的視野時，越來越多的關切到農民工的問題得到社會的關注。影片根據許國樵的同名小說改編，在“以點帶面”的故事中，主創人員用近似“原生態”的表現手法，呈現了一幕發生在現代文明大都市裡的農民工“血淚史”。
主演邱林因在張藝謀的《千里走單騎》中成功出演雲南導遊而名聲雀起。走出張藝謀的麾下，邱林得到導演俞鐘的青睞，出演《香巴拉信使》里的男一號“王大河”，在第十五屆北京大學生電影節上大放異彩。本片中，邱林依然是一臉的厚道實誠，毫無粉飾的表演，將農民工的辛酸血淚呈現於大銀幕，實在令人震撼動容。“王奎”的扮演者姜彤剛剛接拍完中俄合拍電視劇《中國商人》、成功塑造一憨厚仗義的五星級酒店老闆，本片中飾演反面人物
幕後花絮
影片主人公楊樹根帶領鄉親們進城打工，被黑心老闆剋扣拖欠工錢，多次索要未果，被逼無奈鋌而走險用極端辦
《不許搶劫》法解決恩怨，最後以意想不到的結局收場。講述了這個特殊群體在當下為了討得微薄生計而付出血與淚的辛酸故事。
為了多角度描繪展示這個群體，本劇角色人物眾多，採用職業演員，非職業演員（本片大部分民工均為本色演出）搭配，老中青演員結合的選用辦法。力求以群像式展開的方式，刻畫人物性格形象，以原生態的形式，向觀眾還原再現農民工的真實生存狀態。其實他們並不像很多人印象中的木訥，他們也有很多抱負，也有狡黠的一面，有的屈於一種生活狀態，每年能往家拿回幾千元錢就是成功的，一些人則不屈於這種生活狀況，會做很多抗爭。
《不許搶劫》在視覺上，要求本片的攝影嘗試在各種環境和條件下的拍攝，基本採用肩扛攝像機跟拍，以半紀實的影像風格豐富了影片的視覺衝擊力。影片色彩要重、豐富；構圖、角度要獨特；布光要層次豐富，創造電影化的影調；
在表演上，要求真實、自然、鬆弛，在某些戲中可略微誇張。角色設計貼近生活，要求演員的表演富於當下的生活感和把握人物所處環境的生活氣息。在表演時多設計細節，用動作、用情緒去塑造角色，而不是把台詞說完就完了。台詞要求規範、標準、節奏快，但不需要死背，重要的是相信並進入規定情境。
聲音方面，台詞要清晰，聲場效果要真實。配樂要清新、流暢、情緒性強，鏇律要容易讓人記住。混錄風格要求多元素的有機統一。
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