看點
在《一寸聲色一寸灰》中，任田依然活色生香，依然繼續她蝴蝶般的姿態，但，她開始有了一種不易察覺的隨著年齡增長到來的感慨，這種感慨來自她自身的體驗，來自她看出去的世態萬象在她內心的投影。她有了陰影，像蝴蝶的翅膀掠過了正午。正是有了這么一點點陰影，我看到了她的成長。
在這本書里，任田有一句從李商隱的詩“一寸相思一寸灰”化出來的句子，“一寸聲色一寸灰”，實在妙極。
內容簡介
封面任田是把玩文字的一流高手，觀點切中潮流脈搏，追問直逼感情軟肋，於斑斕變幻的盛裝舞步之間令人體察刀尖跳躍的刺痛，文辭綺麗，短句鏗鏘，既有女性的溫婉，亦不乏男兒豪氣，恰到好處的詼諧調侃更令人讀之忘憂，堪為本書首推的一大特色。
任田說，我能做什麼？不過是一桌，一椅，一人，一尺，一柱香，講一小段故事，溫暖人心罷了。這便是她關於寫作的全部追求。
作者簡介
任田，任我行的任，田伯光的田。雙魚座，AB型，出身長安名門，70年代後生人。記者，編輯，專欄作家，供職於南方日報集團。長期為《南方周末》、《南方都市報》、《三聯生活周刊》、《新聞晨報》等大報撰寫個人專欄，追讀者遍及全國，數以百萬計。其人貌端莊，語詼諧，為人有豪氣。
文摘
藝人未紅時，只要給他(她)個角色演，哪怕是客串張龍趙虎的遠房親戚，他(她)也樂此不疲。後來漸漸出了名，就要接些主要或者不甚主要但思想深邃的角色。而原先加分不少的美貌，就時不時成了阻礙，常聽有美貌名藝人感慨——我並不是花瓶，我也有演技啊。其實，花瓶有什麼不好呢？起碼說明你還有觀賞價值。相比一隻咕嘟咕嘟煮著餃子的土砂鍋，花瓶至少可以登堂入室，胎質輕薄點的更會在拍賣會上賣個好價錢。況且，花瓶若再添幾分演技，遠比具有十分火候的土砂鍋容易出位得多，驚艷這個詞，就是用來形容這種情形的。從來只聽人說，李嘉欣露背驚艷；沒有人講過，曾志偉露臍驚艷。
這就是區別。
韓國的張東健和澳大利亞的妮可·基德曼這兩個人，就是從花瓶起來，慢慢做到演技派——對於演員而言，這無疑是最好的出路，擁有最多的FANS(一半貪才，一半好色)，創造最大的價值(適應更廣闊的角色內涵，吸引三教九流的眼球)。妮可-基德曼當阿湯哥黃臉婆那陣，充其量是個金髮雪膚的花瓶，最大的貢獻就是羅衫半解搭順風車拍了部《大開眼戒》；而張東健只所以討好影迷，除了他那雙“小牛一樣的大眼睛”和滿頭髮膠楞充痴情貴公子，實在乏善可陳。真正的發跡，妮可從《紅磨坊》開始，張東健從《朋友》邁步。
人們在“驚”喜於其演技，沉醉於其“艷”色之後，驀然發現，原來花瓶不僅金髮雪膚，還擁有一雙富有表現力的長腿；“小牛哥”不僅是個衣服架子，還有一汪可以傳情達意的秋水。這樣的搞法，沒有不成功的道理。而且縱然有天美貌凋殘，伊人老去，依然會比同齡人更美麗。對於普通觀眾而言，雖然演技是無法磨滅的，但美麗更是無法忘記的。
