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展覽前言
遲疑
徐若濤
很顯然，通過什麼樣的藝術手段給出作者對現實的正確反映，是邱洪峰和徐童兩位藝術家工作中的重中之重。剛好兩個人是我的朋友，我粗略的了解他們對作品的審慎態度、隱藏起來的熱情，以及為此殫精竭慮的理由。
我相信每一個負責任的藝術家都將自己的判斷列入他們認為的世界的普遍性當中，不然工作無法為繼。可是，我站在邱洪峰和徐童的作品前面的時候，有不合時宜的感覺出現：遲疑。究其原因是在畫面當中尋找與我的世界觀的對應之處，這固然不是一個好的鑑賞家的方式，但是他們的作品的確觸動了像我這樣在瀋陽生活二十年又在北京生活將近二十年的生活經驗的人。不能得出確切判斷的原因是我不能運用掌握的知識判斷作品的成立與否：情感不允許。
邱洪峰再現的現實是關於歷史的，那段時間為東北長大的孩子所熟知，如同習慣性反覆的夢境。我曾經和邱洪峰探討過這段社會主義工業的記憶是否真正美好的問題，這也涉及到邱洪峰再現的是美好的記憶還是歷史的創痛，是回味還是要將記憶埋葬？邱洪峰是猶豫在兩者之間的，同樣是情感在作祟，有誰能斷然推翻自己的童年！縱然我們曾經生活在一個看起來具有審美價值的年代，妄想式的政治的破壞力泯滅了城市居民和工人們的個人意願，即使是對往事的回憶都成為群體性形態，我認為這是人生的悲哀，是人性的缺憾！
邱洪峰執拗地再現蒙著記憶之淚的工業遺蹟，破敗的場景狹帶著被掠奪的生活檔案。
攝影以其技術性使之成為冷靜的工作方式，徐童的大畫幅攝影截取了北京這個城市擴張的腳步。如果說瀋陽在邱洪峰的繪畫當中存留著記憶的話。那么，徐童的攝影使我們警醒，飛速擴張的城市泯滅一個普通人的記憶比踩死只螞蟻還簡單。在戰略上對文化記憶的存留看起來是這么的矯情，比如前門的改造。這就是北京，不是巴黎或者倫敦、不是布宜諾斯艾利斯、不是德黑蘭。
城市使生活呈現出非自然的合理狀態，我們永遠都不會回頭查看我們生產的垃圾，因為在巨大手臂推動下的每個人都行色匆匆地趕路。我堅信徐童用鏡頭來印證他對現實的認知，他在畫面中陳雜了團隊精神和個人的矛盾，政治、經濟和文化在時代面前急迫的表述和推進，並且時刻準備拋棄一切的姿態。以及生活在堂皇與荒涼景象之間的市民的惶惶不可終日。在《六里屯垃圾填埋場》中，夷平的地面下埋藏著幾十萬乃至百萬人的過去，只是這個結果連當事人都漠不關心。在城市的大事年表之外，這裡是一部完整的斷代史，隱藏著無限的真實和卑微！
在邱洪峰和徐童所構造的拉伸的地平線和激盪的透視里，他們都在強調空間以及當中的歷史記憶，這是依託於儀式感的藝術。正是這種儀式感暴露了作者的自我矛盾，他們總是試圖用藝術的光華照耀現實，但是又時刻被內心理想國的奢華所折磨。
