《三毛流浪記》內容簡介：
《三毛流浪記》是漫畫大師張樂平的驚世之作。《三毛從軍記》問世以後，張樂平有感於當時上海到處可見的流浪兒，悲憤中始創《三毛流浪記》，從此三毛形象產生了質的變化。1947年該作問世後產生了巨大的影響，宋慶齡為此策劃舉辦過“三毛原作展覽會”並創設了“三毛生活樂園”，以此動員全社會救護苦難中的“三毛”……《三毛流浪記》曾改編成卡通片、木偶劇、電視連續劇，五次被搬上銀幕和螢屏……《三毛流浪記》曾影響過我國幾代讀者，據不完全統計，自三毛形象問世60多年以來，各種連環漫畫單行本便近有50種，累計印數達1000萬冊以上。
《三毛流浪記》的作者：
張樂平(1910.11-1992.9),浙江海鹽人,中國傑出的漫畫家。
電影《三毛流浪記》的內容：
影片《三毛流浪記》是陽翰笙根據漫畫家張樂平創作的連續性漫畫《三毛》改編的。張樂平筆下的三毛漫畫，早在1935年就問世了。儘管是博人一粲，但還是受到了讀者的歡迎。抗戰勝利後，三毛漫畫又在上海的《大公報》連載，三毛形象在上海家喻戶曉，並成為了當時多數中國窮苦兒童命運的象徵，有較強的社會諷喻和批判意義。
張樂平以機智的筆觸，精心地結構了一組一組的笑中帶淚的畫幅，描寫了瘦削矮小的三毛怎樣做報販、擦皮鞋、當學徒……總之，三毛聰明機靈、樂觀幽默而又不畏強暴的性格躍然紙上。三毛漫畫，受到了當時廣大讀者，特別是許多小朋友的熱烈喜愛。陽翰笙創作的《三毛流浪記》的電影劇本，儘管運用了三毛漫畫提供的許多情節，但還是一個嚴肅的正劇。後經過編導委員會討論、研究，大家認為這部影片應該搞成喜劇形式，儘可能與漫畫風格相接近。但此時陽翰笙已經離開上海，便由陳白塵代為修改；不久陳白塵也離開上海，又交給李天濟修改。最後，交由導演趙明、嚴恭寫出分鏡頭劇本，投入拍攝 。
影片開始於一個清晨，清道夫推著車子沿街倒垃圾，忽然從他車子裡鑽出了骯髒可憐的流浪兒三毛。他白天流浪街頭，晚上睡在狗窩，跟別人學賣報、撿菸頭、去橋頭推車，只要有一口飯吃乾什麼都行。一次遭流氓毆打後，被一個地皮分子收留了他，從此加入流浪兒童群。在街上偶然看到一人丟了錢包，三毛主動送還失主反遭毒打，被誣為小偷。扒手頭(關宏達飾)看中了他，將他收為徒弟，逼他學偷，但他卻逃走了。因飢餓難挨，便效法賣孩子的樣子標價自售，結果被一豪門貴婦看上，她因為自己沒有生育擔心丈夫另娶別的女人，便將三毛收養為義子。於是，三毛一夜之間似乎從“地獄”到了“天堂”：他成了“湯姆少爺”，穿西裝，吃大菜，受上流社會教育。然而，三毛對上流社會生活格格不入，在生日那天賓客滿堂爭看“湯姆少爺”時，三毛卻溜進地下室，拿出許多好吃的東西款待那些流浪的小朋友。在主人命令驅趕下，一群流浪兒童東奔西竄，涌、進大廳，經過一場混亂後，三毛脫掉西裝，重新披上麻袋片離開豪門貴婦家，回到苦難流浪的小朋友中去了。
影片通過對三毛浪跡街頭、飢餓、屈辱的生活描寫，尖銳地嘲諷了舊社會的貧富懸殊、黑暗不平，同時也讚美了流浪兒童質樸善良和友愛的品格。影片採用對比手法，尖銳的嘲諷了統治階級和上流社會的極度虛偽。如“四四”兒童節那天，富家子弟出入商場，任意選購自己喜愛的禮品，三毛和他的同伴們卻被摒門外，這時廣播裡大講特講什麼“兒童是國家未來的主人翁”；又如童子軍合著音樂節奏整齊地行進在大街上時，三毛以及“三毛們”也禁不住跟著隊伍踏起步來，而那個高喊“兒童是國家未來主入翁”的童子軍教練，卻回過頭來不客氣地打了三毛一棍……所有這些都產生了強烈的諷刺效果。另外，影片一些喜劇性噱頭也設計得很巧妙，也表現了三毛的機靈。如三毛商店偷布匹遭到警察追捕，逃跑時急中生智，跑到一個兒童模型旁邊一站，順手拿起一頂帽子往自己頭上一扣，一動不動，儼然像一個真的兒童模型，從而騙過了警察。扮演三毛的王龍基，當時八歲，是崑崙公司作曲王雲階的兒子，他脖子細，腦袋大，天生一個頑童樣子，一下被導演所看中，經著名化裝師辛漢文設計造型並最後定格為：三撮毛，圓鼻頭。三毛的造型頗富有幽默感，自然也成了影片成功的基本保證和影片最大的賣點。
《三毛流浪記》於1949年8月上海解放才拍攝完成，12月正式公映。為了表示對解放的慶祝，作者又在影片最後加上了一個三毛迎接解放的鏡頭。這個“光明的尾巴”對作品的諷刺本身也是一個小小的“諷刺”。
電影《三毛流浪記》（舊版）視頻：
電視劇《三毛流浪記》的網址：
http://www.tudou.com/playlist/liech71/
兒童卡通片：http://www.173kt.com/Html/203.html
喜劇片：http://tvplay.joy.cn/teleplay/detail/39641.htm
