簡介
喬喬如往常一樣巧妙的拒絕後，前往洗手間，但大偉在酒精和毒品的麻醉和刺激中誤會了喬喬的意思，於是大偉尾隨喬喬來到洗手間，在黑暗的洗手間中誤將一個無辜的少女當作喬喬強行發生了關係。喬喬在洗手間的另一個隔斷中看到了這一幕，她看到了那個女孩拚命望向自己的求救的眼睛。但喬喬沒有阻止，她在大偉走後倉惶的離開了酒吧。那個無辜女孩在一片黑暗中只聽到了大偉喃喃著喬喬的名字並在大偉開門離去的那一瞬間看到了他手臂上的刺青。她在畫下了那個刺青圖案後，不堪凌辱，自殺身亡……
我們的故事也就此拉開了帷幕
很長時間過去了，這件事在喬喬心中已漸漸淡忘。
在一次雲集眾多搖滾樂隊的大型演出後，一個名叫吉吉的女孩以一種特殊的方式出現在喬喬面前，她獨立的個性和她眼中的單純打動了在圈中以孤傲，冷峻著稱的喬喬，兩人結為好友。
吉吉的天真可愛和單純讓喬喬頓生愛憐之心，她怕吉吉在這個圈子中受傷，她時刻保護著吉吉，吉吉也非常依賴喬喬。
兩個年輕、漂亮的女孩子一起看樂隊演出，一起逛街，一起嘻笑玩鬧……快樂而簡單的生活著。
一天，喬喬發現在吉吉的身後有著一個和樂手大偉一模一樣的刺青，當喬喬詢問吉吉時，吉吉吱唔著一帶而過，並且要求喬喬帶她認識這位搖滾界中鼎鼎有名的樂手----大偉。喬喬經不起吉吉的反覆糾纏，便帶著吉吉和大偉等樂手一起吃飯。席間，吉吉一反常態，拚命的接近大偉，與大偉親昵不己。喬喬看在眼裡，心中莫名煩躁，終於她與吉吉激烈地爭吵起來，吉吉憤然離去。
喬喬漸漸發現，她對吉吉產生了超越了朋友感情的情愫。
喬喬回到家中，她看到了正在獨自洗頭的吉吉。喬喬默默上前溫柔地幫吉吉洗著頭髮，兩人沉默著……突然吉吉輕聲說讓喬喬也紋一個和她一樣的刺青，喬喬愣了，她認為是愛的象徵。
刺青紋在了喬喬胸前
兩人似乎又恢復了以往的感情。但突然一天，吉吉失蹤了，喬喬知道她去找大偉了，但她無力阻止也沒有任何理由阻止，喬喬傷心而孤單的獨自呆在家裡。無意中她在吉吉的包里發現了一張夾在皮夾里的照片，是吉吉和另外一個女孩子的。喬喬猛的認出那個和吉吉在一起的女孩子就是被大偉錯奸的人，喬喬還在照片後發現了一張畫著刺青圖案沾滿血跡的紙，上面寫滿了喬喬的二字……
喬喬猛然明白了，為什麼吉吉會如此的接近大偉，喬喬迅速向大偉家趕去，她知道吉吉根本不是大偉的對手，她要救出吉吉。
喬喬闖入大偉家，用酒瓶砸暈了大偉。意想不到的事情發生了，吉吉突然用被子蒙住大偉的頭，搶過喬喬手中的碎瓶頭，狠狠地刺向了大偉的下體……
大偉被搶救過來，他誤認為是喬喬用酒瓶廢了他。吉吉也來到醫院，假意勸說，實為煸風點火，徹底激怒了大偉後又似乎無意地告訴了大偉喬喬的藏身之處，大偉發誓一定要滅了喬喬。
大偉樂隊的兄弟們找到了喬喬的藏身之地，瘋狂而暴虐地輪姦了喬喬。
喬喬終於明白了，這一切都是吉吉一手策劃的。那個被大偉誤奸的女孩是吉吉相依為命的姐姐，姐姐死後，吉吉進入圈子，想盡一切辦法接近喬喬，並利用喬喬一步步達到了她報復的目的……喬喬沒有想到看似單純的吉吉卻有著如此惡毒的內心，也沒有想到她會如此瘋狂的報復自己。喬喬絕望了，她覺得所有美好的東西在這一瞬間全部坍塌。
喬喬來到胡同口那個經常和吉吉玩耍的魚缸前，砸碎了魚缸帶走了象徵著她的那條紅色金魚。喬喬吸食了大量毒品後來到湖邊，絕望地用碎酒瓶割下了胸前那個象徵著愛與仇恨的刺青……
吉吉離開醫院，她所有的報復計畫都成功實現了，吉吉如行屍走肉般走在夜晚的街道上，她回憶起與喬喬的點點滴滴，人性在她生命中復甦……她後悔了。
吉吉瘋狂的跑起來，試圖去阻止對喬喬的報復，但一切都晚了，喬喬藏身的地方，遍地狼籍……
吉吉在胡同口的魚缸前撿起了那條奄奄一息掙扎在泥濘中的象徵著她的花金魚……
吉吉最終沒有找到喬喬，只在湖邊看到了那條玻璃瓶中的紅色金魚和滿地血跡。
吉吉將兩條金魚放在一起，帶著它們，沿沿著長長的鐵路，孤獨地走向遠方……
導演闡述
主題思想
人性的善與惡，背離與回歸。
電影《果》通過兩個不同類型的女孩—喬喬、吉吉與搖滾樂手大偉間充滿眷戀與欺騙、溫情與狡詐的複雜情感糾葛，講述了一個發生北京搖滾圈中陰冷殘酷的故事。（詳見劇情梗概）
我們先分析一下在本影片中處背景地位的搖滾圈子和搖滾樂手。眾所周知，搖滾樂手的生活通常是放蕩、隨性的，音樂是他們的生命。他們不屑於金錢和權利。因此，搖滾樂手中的大部分經濟來源極其不穩定，甚至窮困潦倒，他們所創作的音樂在中國這個相對保守，相對老齡化的國家裡也不被大多數客群所接受，他們生活在夾縫中。搖滾樂手個性極端，充滿憤怒和無處宣洩的青春。因此，搖滾樂是他們最好的選擇，他們在嘶喊和喧囂的樂器聲中忘卻一切，盡情釋放。
在沒有音樂陪伴時，酒精與毒品的麻醉，性帶給他們的刺激是他們生活內容的重要構成，這就需要異性的出現和陪伴。
“果”這個群體應運而生
由於他們個性的張揚、反叛以及搖滾樂（Rock&Roll）和搖滾樂手有意或潛意識裡散發出的強烈的性暗示，使大量年輕的女孩子追隨於其身邊，“果”這個群體應運而生。
我們再來分析一下我們這部影片的主體“果”。“果”，老北京方言詞，原指女孩子。但在語言的不斷發展中，“果”一詞被逐漸淘汰不用。後因搖滾樂進入中國，其派生產物也隨之的相繼而至，“果”做為“GROUPIE”一詞的音譯，重新被拾起用以特指追隨於搖滾樂手身邊的女孩子。
在搖滾樂圈中，“果”是一個較龐大的群體。她們通常充當供樂手玩弄以及解決樂手生理需求的悲情角色。她們看似張揚、反叛的外表下，卻如同所有的女孩子一樣有一顆柔弱的內心。她們恐慌、無助、迷茫……這一切導致了她們的敏感和多疑。她們用個性冷酷不羈，言語放蕩尖酸、行為瘋狂極端這些不同的外殼來偽裝和保護自己。
基於以上對於搖滾樂手以及他們身邊女孩子的這些分析和探討，作為導演，我選擇把主題定位在人性的兩個極端的展現上。不是單純地講述一個發生在搖滾圈中的故事，而是借用劇情，從哲學意義上辯證地展現人性的善與惡，背離與回歸。喚醒現代人群對生活狀態以及人生態度的重新思考。
影片風格
簡介
以灰暗、冷調的影片色澤，具北京地域性雜亂與現代有機結合的環境氛圍，大量不規則的畫面構圖，沉重、壓抑的拍攝手法來營造殘酷、狂躁、絕望的影片風格。（在對各部門的創作要求中詳述）
人物基調
喬喬：（關鍵字）漂亮、沉默、冷酷與溫情並存、行為極端。
北京胡同大雜院中成長，家境貧寒。進入搖滾圈較早，酷愛搖滾樂。
由於其靚麗的外形，反叛不羈的個性使她在圈中極其有名，也是其他“果”敬佩和仰望的偶像。區別於其他“果”，她從不與任何樂手發生性關係。
後遇到吉吉，在交往中她逐漸意識到自己的性取向稍有偏差，但由於個性的原因，她沒有表達自己對吉吉微妙的情感。直至最終她認為的一切美好和希望全部轟然坍塌後，她極端地選擇了自我毀滅。
吉吉：（關鍵字）美麗、天真可愛與陰險狠毒並存。
本是一個天真、可愛、青春善良、略帶反叛的女孩，生活軌跡正常。由於其姐姐被搖滾樂手凌辱後自殺身亡，導致吉吉性格變異，人性背離。她發誓要為其姐姐復仇，因此進入搖滾圈中，憑藉僅有的線索來找尋仇人，在接觸到喬喬後，她用偽裝的天真騙取喬喬信任，兩人成為好友。
在她感覺到喬喬對她微妙的愛意時，她也沒有拒絕，而是借用這一點，一步一步地達成她復仇的目的。在一切復仇計畫都一一實現後，人性回歸，她帶著象徵著她與喬喬的兩條金魚走向遠方。
大偉：（關鍵字）不羈、冷峻、才華橫溢。
某著名樂隊主唱，搖滾圈中舉足輕重的樂手。
在一次演出後的慶功會上，由於酒精與毒品的刺激與麻醉，他誤奸了吉吉的姐姐，自己卻渾然不知。因此對吉吉的突然出現也毫無戒備，直至被吉吉狠毒地廢掉生殖器後他還固執地認為是喬喬害了他，他一怒之下瘋狂地報復喬喬。當他得知這一切事情的真相後，為自己和喬喬的悲慘命運痛心、絕望。
菁菁：（關鍵字）文靜、保守。
吉吉的姐姐，某美術學院學生，一直生活在校園中並且由於其性格保守，社會交際幾近空白，基本不參加娛樂活動。
放假期間被吉吉硬拉至酒吧玩耍，卻不幸在洗手間中被大偉認錯，強行發生了性關係後，不堪凌辱，自殺身亡。
唾沫：（關鍵字）張揚、講義氣、大大咧咧，沒頭沒腦。
典型的圈內小“果”的性格，在全劇中起穿針引線的作用。
喬喬是其敬佩的偶像，她帶領吉吉認識了喬喬。在大偉決定報復喬喬時她試圖幫助並解救喬喬，卻適得其反。
本影片人物關係及性格都較複雜，尤其是喬喬和吉吉這兩個並列女主角。副導演挑選演員時需把握好上述人物基調。
演員在表演時要以人性的善為基本，惡為發展，不可本末倒置。寧可不足，不可過之。
各部門創作要求：
基於影片的主題思想及風格闡述，對各主要創作部門要求如下。
美術部門
整部影片以冷色調為主導。前期選景時應突出北京地域特色，場景雜亂而有序為基準。
主場景如喬喬家，需置於胡同中的大雜院內，與中規中矩的四合院區別開來。院內小巷曲折，小院套小院，物品堆放雜亂無章，門窗破舊。
喬喬家內景突出女性氣息，但要注意保留老房子所遺留下來的痕跡，老舊家具適當擺放，其他內置物以較柔軟材質為主，突出表現作為一個“果”的女性所應有的生活氣息，室內物品應略顯凌亂。
大偉家置於70—80年代單元樓或筒子樓中。大偉家內景以褐色、棕色、深藍色、黑色等暗色調為主。內置物選用硬線條材質（如木、金屬、玻璃等）突出極具男性氣息的環境氛圍。置景時需填充與其職業相關的大量物品（如音箱、琴、大型CD架、大幅海報、酒瓶、菸具、衣服架等）並使這些物品雜亂地堆放，滿地可見。
吉吉家置於較現代的單元樓中。內景以灰色、白色、淡藍色等冷色調為主。內置物多用有透明質感的玻璃等材質。內置物較少，空曠，營造長期無人居住的氛圍。大量運用灰色、白色等色塊、無水乾涸的魚缸、枯萎的花、家具上蒙蓋的布等來突出吉吉家蒼涼、毫無人氣的景象，也映襯喬喬悲慘無助、吉吉雖生猶死的心理視像。另外，依據菁菁（吉吉的姐姐）生前職業，畫架、畫布、滿地的完成和未完成的畫作、畫筆、染料等等均需仔細體現。
胡同口魚缸，此外景為本片中較重要的場景，置景較複雜。魚缸應放置合理，外牆需製作精良，不得有任何突兀或人為製造的痕跡。魚缸與金魚比例適當，水要清澈無污物，可作淡淡的綠色處理。缸底鋪置白色與黑色兩種大塊卵石。
另外，魚缸後應留出可供照明及攝影器材和操作人員出入、工作的空間。
美術部門需在看景工作結束後拿出手繪或電腦製作的主要場景效果圖。
攝影部門
攝影手法力求沉穩，但不可使用大量固定鏡頭。鏡頭運動緩慢，軌道及小搖臂多加運用、配合。多使用略俯機位拍攝，營造氛圍的壓抑和緊迫感。
由於本影片以故事的講述和發展為主，所以多用小景深拍攝畫面，突出人物、事物在影片中的主體地位。使以青灰色為主體的場景環境在前景或後景中溶為一體，凸現陰冷灰暗的環境氛圍。
構圖可不規則甚至於不平衡，角度選取應反常規。長鏡頭與短鏡頭蒙太奇依據規定情景結合使用，靈活多變。以求給予觀眾不同以常規電影的視覺感受與衝擊。
照明部門
整部影片日、夜氣氛比例約為1：3，大量的夜戲必將給照明部門帶來較大考驗。
杜絕傳統的四平八穩的燈光，任何室內外場景均需光照層次豐富，依據規定情景，要求同一場景的照明手法也需多變。大明暗對比需大量使用。
由於本影片中冷色調較多，因此在大片冷色中加入暖色點光源，來烘托、豐富場景氛圍。
化妝服飾
人物造型力求新穎、多變。
“果”的原型，造型過於奇特，怪異。所以在本片中需在沿襲其風格的前提下略作收斂。以時尚，亮麗為主導。使人物在每一個灰色調社會場景中出現時都顯得色彩艷麗，暗示其與社會大環境的格格不入與不相溶。
依據人物性格，以及同一人物在影片中的階段性變化，分別設計不同的化、服、梳妝造型。需注意，喬喬此人物雖在性取向上稍有偏差，但不可將其造型男性化。
另外，喬喬、吉吉與大偉三人分別在身體不同部位均有一個同樣的刺青，此刺青在本片中起至關重要的作用，因此，此刺青圖案的設計在發揮想像力的同時需合理、獨特，具唯一性。
造型部門需在開機前拿出各個人物造型手繪或電腦繪製方案。
道具部門
本影片道具量較大，戲用道具複雜，精良。情感道具、前史道具等要在深入的研究劇本後提供道具設定方案，在具想像力的同時做到有根有據。
色彩與質地方面應與每一個場景，每一個人物性格，人物造型及每一個規定情境相貼合。
需提到的是，主要場景胡同口魚缸中的金魚的選取應與美術部門多溝通，確定魚缸尺寸大小，同比例選取金魚品種。
期許
綜合以上所闡述的主題思想，影片風格，人物基調以及對各部門創作的要求，望各主創部門勤加溝通、同心協力，為打造一部中國電影的經典之作而共同努力。
———————路雲飛
