圖書信息
作 者：王蒙 著 林建法 編
叢 書 名：太陽鳥文學年選
出 版 社：遼寧人民出版社
ISBN：9787205072117
出版時間：2012-01-01
版 次：1
頁 數：387
裝 幀：平裝
開 本：16開
所屬分類：圖書 > 小說 > 作品集
編輯推薦
《2011中國最佳中篇小說》收錄了2011年度最有代表性的中篇小說作品：尤鳳偉的《相忘江湖》、楊爭光的《驢隊來到奉先峙》、凡一平的《韋五寬的警察夢》、池莉的《她的城》等九篇。為讀者提供極具研究與保留價值，蘊涵文學精髓的優選本，為正在走向良性循環的中國文學發展留下堅實有力的見證。
內容簡介
《2011中國最佳中篇小說》較多地關注了反映普通人生存狀態、心理衝突的作品。選本走的是平民化、大眾化的閱讀路線，以積極參與的姿態關注生活，體察民眾的閱讀心理。
目錄
序 在超越的“路上”
尤鳳偉 相忘江湖
楊爭光 驢隊來到奉先峙
方方 民的1911
東西 救命
凡一平 韋五寬的警察夢
池莉 她的城
高暉 煤城往事
張楚 七根孔雀羽毛
章詒和 劉氏女
前言
20世紀七八十年代相交前後，隨著生活節奏的加快，很多讀者難以再有仔細閱讀長篇小說的時間和耐心，又覺得短篇小說過於簡略狹窄，遂對中篇小說產生了更多的心理期許；同時，《收穫》之外紛紛創立的《十月》、《鐘山》、《當代》、《花城》等多家大型文學期刊的刺激，共同使內涵相對豐富的中篇小說憑藉其文體優勢“異軍突起”，與長篇小說、短篇小說形成了小說家族的鼎立三足。並且王蒙、張賢亮、馮驥才、路遙、高曉聲、鐵凝、阿城等作家，也紛紛以中篇小說為突破口，取得了不菲的藝術成就，以至於後來有人認為中篇小說“不僅代表了這個時代高端的文學成就，而且也是百年中國文學成就最大的文體”。待到90年代以後，在長篇小說市場包裝的繁榮面前，中篇小說雖然開始風光不再，但好在不少作家置身於嚴峻的困境中，能夠不溫不火，非但沒消弭意志，反倒以沉穩、堅守的姿態，在作品的文學性維度上積極探索，尋找著超越的途徑，在2011的中篇小說創作中，我又一次感受到了這種努力突破的奇妙信息。
思考力，與精神勘探同步生長
中篇小說在新時期的復甦，很大程度上得益手它向日常生活與人類情感的轉換，至於地域文化、國家現實和遠去的歷史，則日漸退居為作家們進入小說世界的外在機緣點。而新近的中篇小說文本表明：作家們依舊在多元的題材空間耕耘，關注著國計民生等現實的大小問題，和普通人的世俗存在與精神變化，對生命有著更高層次的體恤和尊重；但是已經不把它們作為最高旨歸，更多的時候作家們不僅僅書寫生活與情感，而是把一切書寫對象作為敘述的背景和媒介，展開對歷史、人生、人性等領域的精神體驗和感知的思考，使小說中同精神勘探同步的知性思考力悄然生長，比重和分量也越來越大。
如池莉的《她的城》地方氣息十分濃郁，漢口的街道、建築名稱，市民的飲食、脾性都一一具現，說的都是些家長里短，可是經作家的渲染卻很迷人，讓你非跟著她讀下去不可，在不知不覺中漸次走進女性小人物的生活狀態和生命哲學。人們始終在追問，對於一個女性來說，最重要的是什麼？顯然除了生命之外就是愛情和婚姻，有時她們甚至把愛情和婚姻看得高於生命。也正因為如此，女性在愛情和婚姻中表現得比男性更投入、更動人、更美麗，但被傷害得也最深痛、最嚴重、最慘烈，當然也就最值得憐惜。《她的城》里的三個女性，從老一輩的婆婆、到人近中年的蜜姐、再到少婦逢春，無一例外都和苦難的遭遇打過照面，只是誰也沒有被壓倒，誰也不需要眼淚和同情。作者在她們三個“小人物”身上，發現了生命的亮色和韌性之美：蜜姐的婆婆在“文革”中丈夫自殺，她也痛苦，卻出奇地平靜，硬是像有男人一樣把兒子帶大成人，知道兒媳有了外遇也從不揭短，令兒媳難堪，而是處處護著，而且在兒子死後頭七的日子，勸兒媳可以走出一步。那種善良寬厚，那種雍容大度，那種無言大愛，讓人震撼。蜜姐更具有漢口女人的堅強和堅定，死了丈夫宋江濤，生意也不比以前那樣大、那樣排場了，但她仍舊孝順地照顧婆婆，養護讀書的兒子，在逼仄的小閣樓里開起一家擦鞋店，憑著她的勤勞j精明，使生意紅紅火火，每天光鮮潔淨地開門見人，把自己磨練成了一個仗義潑辣、人鬼皆能對付的“人精”。而年輕的逢春呢？別人以為她一個白領麗人，嫁了英俊帥氣的男子周源，經濟條件又十分優裕，定是幸福無比，殊不知丈夫是個同性戀，對家庭與她不管不顧，只是她並未因此絕望，努力放下架子去鞋店為人擦鞋，在粉碎自己一場瞬間的婚外情感後，依然笑對人生。小說在三個女性及其關係的書寫中，逐漸抵達了現代人生活和生命的本質所在，花前月下只是理想和短暫的夢幻，鍋碗瓢盆的煙火氣才是長久的世俗人生，有自尊的堅守就值得敬愛，獲得同性的理解、關懷更是需要倍加珍惜的莫大福分。單獨看，作品極盡人物的個性，逢春天真溫柔、善於幻想，蜜姐精明利落、豪爽大度，婆婆寬容沉靜、處事得體；但並置在一處則是一個人一生三個不同階段的生動寫照，揭示出生活“內中有多大不幸與悲哀，面子上也就是這樣的紋絲不動”的底蘊內涵。小說著眼於小人物的撫摸與觀照，客觀效果卻落在了女性積極、獨立、頑韌生命觀的昭示上，即不論遭遇怎樣的坎坷和不幸，女性都不逃避、退縮，而應自尊、自強，互相扶持、理解和愛，展示出“帶著傷疤的特有的美麗”和力量。小說中的三個女性，靠著自己的堅毅和同性的幫襯，相繼走出了生活與婚姻的“圍城”，走出了自己的人生方向，走出了女性的丰采。對她們作者雖無一褒獎之詞，但對母性在日常生活中堅韌平凡卻又偉大的讚美已溢於言表，不宣自明。
……
也許因為篩選本身就是對蕪雜的汰除，也許因為林建法先生的眼光老辣獨到，也許因為編者內心有一個編輯風格上的通盤設計，讓我讀到的小說文本都稱得上精品。當然，這樣說並不是掩飾2011年中篇小說暴露出來的問題與缺憾。客觀地講，這一年度的一些中篇小說作者似乎還是過度依賴偶然、巧合性因子，來增加讀者的看點，如《驢隊來到奉先疇》的土匪題材，《七根孔雀羽毛》中的犯罪故事，《救命》里的精神疾患，《韋五寬的警察夢》寫的盜竊遭遇，《劉氏女》的勞改生活等，都是生活中可能出現卻絕非常態、普遍的存在，它們和老百姓的日常生活距離較遠，能夠引發讀者的閱讀興趣，但同時也使作品觀照生活的力度、深度打了折扣，弱化了文本的批判力。再如整體看一些文本方法單一，走現實主義路線的確能夠加強影響的穿透性，但在藝術維度上就相應缺少了探索的銳氣，入選作品一般都還致力於故事情節奇巧、曲折的經營，作為小說靈魂支撐的人物塑造給人的印象大多比較淺淡，新的技巧提供的也不多。而且作品間的水準不甚平衡，有的是相對成熟完美，有的則瑕疵明顯，像《相望江湖》的心理敘事還時常受過於平穩的情節結構牽拉，現代感欠缺，《韋五寬的警察夢》構思巧妙的另一面，是“意外”太多，一些細節的真實性禁不起仔細推敲，《劉氏女》對人物行為的心理動因揭示不足，“我”經常越線代人物說話、議論，也有“犯規”之嫌。儘管如此，我仍然更欣慰於2011年中篇小說為超越過去和自身所作出的有效努力，找準了正確的方向，還怕在路上走不遠嗎？
·查看全部>>
精彩書摘
老唐來電話的時候，李長吉正在酒店裡搓麻將。明知自己“工作中”還把電話打來，他尋思一定是有急事。這一陣子“犯小人”，麻煩事不斷。果如其料，老唐慌亂說，李總，公安來公司抓人。他打個顫，結結巴巴問，你，你說什麼？老唐說公安剛剛從公司抓走一個人。他“啊啊”了兩聲，吁了口氣，問抓了誰？老唐說是印刷廠一個契約工。他又問為什麼抓？老唐說眼下還不清楚，我馬上去摸摸底。他說好，我這邊的事一了就回去。講完電話“工作”重啟。
把完完全全的賭博行為說成“工作”，著實有些荒誕不經，而在此時此地卻是名副其實的，當事人亦各有領會心照不宣。到了年根兒公司需對方方面面要。“打點”的人做到“釐清”，只是在當下官商場詭譎環境下必須防患於未然，以“安全”為前提，所以就“寓賄于樂”在麻將桌上如此這般。說起來這也不算什麼新招數，時下很普遍，行之有效的發明總會大面積被推廣，連一向不精於此道的李長吉也漸漸駕輕就熟，什麼時候小贏，什麼時候大輸，數額是多少，一切皆在掌控之中。到最後禮送出去了，又不留隱患，你樂我樂大家樂。
“工作”完成，李長吉匆匆趕回公司。老唐連忙匯報，說他問過分局一頭頭，情況已搞清，是三年前的一樁舊案，剛剛偵破，就抓了人。李長吉問這人……老唐說叫莊海陽。他似乎沒有印象，又問在哪兒作的案？老唐說棗莊。他說與咱們沒關係，人家公事公辦咱也沒轍。停停又問還有別的嗎？老唐躊躇一下說這個莊是我一老鄉，我老弟的同學，當初是撲我來的，小伙子肯乾，不久就成了技術大拿，他這一走……李長吉聽出老唐的弦外之音，也不想讓他再繞圈子，遂問句老唐你是說想法把他“撈”出來？老唐趕緊點頭說最好。他說只是不知他犯的事大小，大，想救也難啊。老唐連忙說，我想也大不了，大案不會拖到今天才破的。他說但願如此了。停停又說：老唐你就酎情處理吧。老唐連連稱是。其實他要的就是老闆這句話。
