劇情簡介
龍先生是一個刀法驚人的殺手，他能帶著一把六英寸的大刀隻身衝進敵巢，把一屋子的幫派人馬殺得血肉橫飛，所向披靡的架勢不輸李小龍。但是，他在日本執行任務時卻出了岔子，身受重傷，最後逃到了一個日本小鎮的廢棄房屋群里。一個名叫君君的小男孩給他送來了衣服和水，他暫且被安頓在了一個破屋子裡。休整恢復的日子裡，龍用極簡單的材料做了膳食，並和小男孩君君分享，結果龍的烹飪名聲迅速蔓延到整個小鎮，小鎮上熱情的居民們一邊對龍的料理水平大加讚賞，一遍熱心的為他修補了房屋，採買食材，甚至還給他做了一個“台灣牛肉麵”的移動麵攤。
君君的媽媽莉莉，初來乍到的她只能做妓女，但是她愛上接送妓女的司機。莉莉逃出黑社會掌控後獨自生下君君，無以為生只好重新靠賣淫養活孩子，其中的一個黑幫嫖客給她注射了毒品，如果不是遇到龍先生，這個美麗的女人和可愛懂事的孩子終將被命運遺棄。龍的強制手段讓莉莉戒毒成功，那個鄰居們口中“吸毒的女人”似乎終於能夠和兒子一起開始新生活。不知不覺中，龍的生活也和母子倆有了越來越多牽絆。
和君君與莉莉在一起平靜而幸福的時光，讓原本打算8月30日偷渡回台灣的龍將行程一拖再拖 。
龍先生演職員表
演員表
| 角色 | 演員 | 備註 |
| 張震 | 龍 | |
| 青柳翔 | 賢治 | |
| 姚以緹 | 莉莉 | |
| 白潤音 | 君君 | |
| 有福正志 | 平助 | |
| 諏訪太朗 | 忠雄 | |
| 大草理乙子 | 久美子 | |
| 歌川椎子 | 真知子 | |
| 福地祐介 | 江 | |
| 千葉哲也 | 坂田 |
職員表
| 製作人 | Stephan Holl、市山尚三、Koki Kageyama、彭綺華、Yoichi Shimizu |
| 導演 | 薩布 |
| 副導演（助理） | 江良圭 |
| 編劇 | 薩布 |
| 攝影 | 古屋幸一 |
| 配樂 | 松本淳一 |
| 選角導演 | Nana Higashihira |
| 藝術指導 | China Hayashi |
| 造型設計 | Shinji Hashimoto |
| 服裝設計 | Kazuyo Koiso |
| 錄音 | 古谷正志、Nico Krebs、Manuel Laval、Simeon Pabst、Markus Wurster |
演職員表參考資料
角色介紹
 龍先生 |
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 龍先生 |
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 龍先生 |
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角色介紹參考資料
幕後花絮
•張震在柏林電影節上對同劇組演員姚以緹公開道歉，因為他在《龍先生》的一場打戲中，打她打得太狠了。
•張震與導演薩布第一次見面是在薩布到中國台灣來推廣電影《天之茶助》的時候。
•張震沒有為片中的武打戲做任何特別的準備。
•影片中暴力的戲份僅用了4個小時來拍攝 。
獲獎記錄
| 獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎方 | 獲獎情況 | |
| 2016年2月19日 | 第67屆柏林國際電影節 | 金熊獎-最佳影片 | 《龍先生》 | 提名 |
| 銀熊獎-最佳男主角 | 張震 | |||
影片評價
《龍先生》看上去就像是卓別林遇到了三池崇史，雖然古怪，但效果不俗。整部電影中，張震幾乎沒怎么說話，但他真的不需要說話，他用驚人的男性魅力來傳達這個人物的情感變化，他把冷峻一直堅持到底。雖然沒有角色多說話，但並不代表該片的聲音表現有所缺失，相反，影片顯現出了西德尼·呂美特20世紀70年代作品所突顯的街道自然主義風格——除了出色的長鏡頭表現之外，生動逼真的自然環境音效也讓人印象深刻。交通的嘈雜聲、人的喧鬧聲以及軍的鄰居的吵架聲，都清晰可聞，細緻入微，並且和人物狀態相互契合。雖然影片的劇本極簡，但它終究是一部有人味兒的電影，可以感受到它內在的獨特創意和氣質 。 （《綜藝》雜誌評）
劇照用暴力尋找安靜生活和安全情感的出路，是薩布一貫的主題。影片最後經歷了一場無妄之災的小鎮居民，還是把君君送到了台灣，本已經接下另一個殺手任務的龍先生再次擁有了過一種平凡安定人生的動力和勇氣。將美好的愛情和黑幫情節、血腥暴力與溫馨的烹飪場景完美的結合在一起，薩布再一次展現了他鬼馬聰明的想像力。導演在人物上做了一個刻意的設計，影片開始龍的東京任務失敗被抓起來差點打死時，衝出來給女友復仇結果誤打誤撞救了龍先生的，正是君君的爸爸。冥冥之中的因果，很有東方哲學特點，這也經常出現在薩布的影片中。
龍先生殺人的場面只出現了兩次，一是開場，文衡聖地祠里，龍乾淨利落解決了六個黑幫混混，手法狠辣，刀刀致命。任務完成後他無所謂的洗洗手，和給他派任務的搭檔一起包小籠包。第二次，幾乎是一模一樣的殺人手段，心態和目的卻有了天壤之別，第一幕里風輕雲淡，帶著對生命的蔑視，第二次，因為短短几天裡與自己產生莫大糾葛的鄰居朋友們被威脅傷害，殺戮就變得多了一份憤怒和狠戾。作為一個殺手，除了兩場殺人戲讓人印象深刻，張震在全片大篇幅的展露各種廚藝才讓觀眾尤其是冬粉食指大動。
這個角色其實並不容易展現演技，因為從頭到尾都要求冷麵表情，前面的真“無心無情”和後面將鬱悶、無奈、歡喜、憤怒等等情緒隱藏後硬撐出來的“面無表情”，呈現在畫面上其實都是一張“面癱臉”。內里的差別不僅要靠演員細微的表演，還要靠導演精準的捕捉，在這方面薩布還是差了王家衛和侯孝賢許多，除了幾個特別設計的情節，並沒有給張震留下太多的發揮空間 。 （搜狐娛樂評）
