基本介紹
內容簡介
《鼻涕阿二:許欽文·代表作》由華夏出版社出版。
作者簡介
許欽文（1897-1984），中國現代作家，浙江人士，原名世棱，後改名繩堯，字欽文。1922年6月發表處女作小說《暈》，此後在《晨報附刊》上陸續發表小說，並得到魯迅先生的關懷和指導。1926年出版短篇小說集《故鄉》，開始引起文壇的注意。主要作品有短篇小說集《故鄉》、《毛線襪》、《幻象的殘象》、《仿佛如此》、《一壇酒》、《風箏》，中篇小說《鼻涕阿二》，散文集《蝴蝶》等。其作品以家鄉農村城鎮的生活為背景，著力刻畫知識青年的掙扎與苦悶，揭示社會的病態。篇幅短小，語言樸素，時有諷刺意昧，充滿鄉土氣息，擅長刻畫人物心理。
本書收入其小說34篇，散文9篇，文論1篇，其中《理想的伴侶》、《鼻涕阿二》是許欽文最具代表性的作品，文論《創作二步法》是其創作經驗的總結。
圖書目錄
許欽文小傳
小說
這一次的離故鄉
傳染病
老淚
一餐
大水
遺言
理想的伴侶
口約三章
瘋婦
父親的花園
小狗的厄運
重做一回
毛線襪
石宕
失戀者
表弟的花園
猴子阿三和胡大爺
鼻涕阿二
一周間
馬長子
夕陽
猶豫
伏中雜記
鬼白
早晨
一壇酒
回鄉時記
巷戰中
神經病
“閩變”在獄中
該死的紅丸犯
淫妻
鐵門風味
趙大生
散文
鬼的世界
峨嵋山上的景物
吃口岸
陶元慶及其繪畫
鐵門相見時的魯迅先生
同魯迅先生最後的晤談
陶元慶的創作生活
在給魯迅先生責罵的時候
在老虎尾巴的魯迅先生
文論
創作三步法
許欽文主要著作書目
文摘
這一次的離故鄉
“出門全利，不如家裡。”
“人家的金窠銀窠，不如自家的草窠。”我的母親時時這樣說。
從前她的父親每年須往北京兩趟，那時汽車尚未通行，汽船不時出險，旅行不如現在的安全，見人須拱起雙手，舉杯須畫一圓圈，作客又不如現在的自然。記得幼時風狂雨大，雷電交作，兄弟姊妹聚在一室面面相覷的時候，她又要說：“你們真是幸福，父母都在一塊。像我幼時，倘若你們的外祖父正在路上，碰著這種天氣，哪怕是半夜三更，你們的外祖母也必定起來朝天祝禱，我幫她料理香燭，就是暑天，兩腿也會顫抖的呢！”我雖然不時和她說：“現在不是那樣了。”但人微言輕，哪裡能夠把她腦中根深蒂固的印象消掉。嘗思取消她這種印象，我的外祖父或者有這種能力，無如早已旅行到非人問的世界去了。
十一年十月六日的後半夜，我醒過來，覺著氣溫比前半夜低了，照常地把被窩弄了點小，漸漸地暖和起來，很是甜蜜的樣子。這時空氣是靜寂著，只有時鐘不絕地發出滴答滴答的聲音，我聽著不知不覺地發生異樣的感應，卻不知道是什麼原故。我想有事總得白天去做，黑夜應該睡覺的時候何必多想？我剛又將睡去，突然聽著時鐘打了四響，這響聲與平時的截然不同，我吃了一驚，還沒有從異樣到完全平靜的情緒，立刻變為興奮的了。同時感激時鐘，也很怨恨它，沒有它響，我必又睡著，誤過預定的事了，可是我這時不得不拋棄我暖和、甜蜜的被窩，也是它的響來促成的。
這時我似乎被一種極大的勢力逼迫著，不得不坐將起來，可是一經坐起，不但上身覺著寒冷，無情的寒氣侵入被窩，直攻大腿，打一個呵欠，全身顫抖一陣，腰背的酸痛也覺得了，只是覺著再鑽進被窩是無上的幸福。我忽然無前提地感著——
“這時不應該起來，這裡不應該離開。”
序言
中國現代文學，一般指1919年五四運動前後至1949年新中國建立這一階段的文學，其間跨度有30年左右。30年在一個國家文學發展的歷史上不過忽然而已，然而這30年的文學史卻是不可忽視的。在驚天動地的時代巨變、中西文明的碰撞與交融、尋覓人生的辛苦遭逢中，不僅產生了許多偉大的作家和傳世之作，而且其文學主潮，從那時起，就為今天的中國文學積攢著激情和趨向，成為了今天中國文學的前奏。最早，五四新文學運動成為了新民主主義革命的先聲。這一時期的文學，不僅以白話文的倡導推進了文學向人民民眾和現實生活的回歸，而且在作品內容上，也和舊民主主義文學風貌迥異，即高舉徹底反帝反封建的革命大旗。其中尤以新文化運動的偉大旗手魯迅的創作影響巨大，一批優秀作家以其豐厚的創作實績，推動了寫實主義和浪漫主義創作流派的形成，為中國現代文學的發展做了偉大的奠基與開創。隨著無產階級革命文學作為口號提出並形成運動，特別是隨著中國左翼作家聯盟的成立，中國現代文學的主潮，越來越成為新民主主義革命不可分割的組成部分。許多作家直接間接地受到革命思想的洗禮，開始自覺地把文學作為無產階級革命鬥爭的武器。“左聯”以外的進步作家，亦因其堅持人民的立場和現實主義創作道路，同樣成就斐然，融會成進步的文學洪流，推動中國現代文學進入成熟階段，使那時的文學呈現出繁榮、複雜、豐沛的格局。“七七”事變以後，家國危殆的局面更加激發了作家感時憂國的情懷。隨著解放區的創立和發展，解放區文藝運動也蓬勃高漲。毛澤東同志在延安文藝座談會上的講話制定了革命文藝運動的路線和政策，深刻回答了“五四”以來革命文學發展過程中長期存在的一系列問題。貫徹毛澤東文藝路線的結果，使解放區文學藝術的各個方面都呈現出一片嶄新的氣象。與此同時，“國統區”的文學，雖然環境和條件均和解放區不同，但進步文藝界在鞭撻黑暗呼喚光明方面同樣高潮迭起，奔涌著走向新中國，走向人民文藝的偉大會師。
每一個選家的心中，都有一部自己的“中國現代文學史”，見仁見智，可以闡釋、討論、爭論，甚至勢不兩立。其實，或許正因為選家迭出、見解紛紜，才給讀者一個判斷、選擇、最終形成自己獨立見解的機會。因此我以為，絕不可自詡本叢書如何高超於別人之上。不過，由於中國現代文學館自身的一些優勢以及本書編選過程的一些特色，我以為，這次我們編選的“中國現代文學百家”叢書還是有以下優長：
其一，編選者具有相當的權威性。本叢書由中國現代文學館直接出面，組織全國最權威的研究專家參與編選，這樣就保證了本叢書的學術質量。
其二，規模最宏大。本叢書在品種數量上是目前為止最為宏大的中國現代文學作品書系。這次所選的108位作者，都是經過專家學者一再篩選分析然後才確定下來的，除了我們過去一直注重的主流作家之外，還兼顧了很多過去曾經被忽視卻成就較高、自成特色的非主流作家的作品。我們認為，這有利於廣大讀者更客觀、更全面地了解中國現代文學。
其三，版本最原始。本叢書所選作品，基本上都以該作品初版版本為依據。眾所周知，有不少知名作家在政治運動的風浪中曾對自己的代表作進行了違心的修改。恢復這些代表作的原貌，是對文學史原始資料的保存，將為研究作家的思想和創作道路，提供有力的幫助。
其四，編校較嚴謹。本叢書此次出版，不論是在裝幀形式上，還是在文字編校上，都本著一絲不苟的原則，從嚴把關，以保證送到讀者手中的圖書是合格的、值得珍藏的圖書。
相信這套“中國現代文學百家”叢書不會使讀者失望。
是為序。
