影片介紹
《點指兵兵》電影海報電影名：點指兵兵
導 演：章國明
編 劇：陳欣健
上 映：1979年
地 區：中國香港
類 型：劇情片
故事梗概
一個醉心槍械的年輕人慾投考警察，因有眼疾未被錄取，造成心理不平衡而四處殺人。警方成立特別組緝捕他，一個初出茅廬的警察與兇手狹路相逢，最後將他槍殺……
幕後花絮
導演章國明（右）在拍片現場許多人可能都對章國明不太熟悉，但提起他的《邊緣人》、《皇家大賊》等，可能許多人仍有耳聞，在2009年“香港警匪片20年主題論壇”上，李修賢、陳嘉上等人更稱章國明為元老，贊其執導的《點指兵兵》為香港現代警匪片的開山之作，足以可見其分量之重。
說《點指兵兵》為“開山之作”，或許有失偏頗，其實真正帶動起現代警匪熱潮的要屬1976年梁普智導演的《跳灰》（由蕭芳芳領銜主演），但此片其實製作水準實在不敢恭維，攝製手段更是老套。而三年後，章國明則炮製了更為快節奏，更具有觀賞價值的《點指兵兵》，才讓警匪片的回歸真正拿到了甜頭，該片也名列當年十大佳片的第六名。
在今日看來，《點指兵兵》劇情雖然單調，但具有香港早期商業意味：影片不光劇情鋪墊緊張，懸疑手段做足，並首度嘗試大手筆大製作，加入了大量的追逃戲、搶劫戲，火併戲等等，拍得既緊張刺激，又注重場面調度，在當時許多觀眾還習慣於消化粵語片的年代，自然大呼過癮。而章國明也無做到通篇模式化，甚至請來了當時剛剛退役的警察陳欣健擔任顧問兼編劇，加入了不少筆墨描寫警察內部的生活與對話，使得人物塑造更為真實、具體生動，大為可觀。在此之前，香港警匪電影從未做到如此面面俱到。
章國明同樣主張寫實，電影裡有著最為震撼人心的設定：警察基本被還原“普通人”而非妖魔化（如片中的血腥殺警搶械場面）；而匪徒異化的原因則是因為投考警察未果而造成的心理怨恨，於是警匪角逐有了一個最為基本的定位，也使得觀眾並不會覺得影片太假大空。影片裡社會問題的隱喻欲言又止，卻又昭然若揭，章國明對於敏感題材的觸覺非常巧妙的放在電影當中，足夠引人深思。 若你覺得如今爾冬陞的《槍王》和林超賢的《神槍手》是在創新的時候，殊不知二十多年前章國明早就用過了。
在新浪潮時期眾多干將中，章國明算是比較“中規中矩”的一個，要知道，章是當中主力派唯一沒有留洋學習之人，相較於同期的許鞍華、徐克、余允抗、譚家明紛紛以西方電影製作手法攝製了眾多恐怖過火的CULT片，《點指兵兵》算是少數的用正統本土題材攝製的一部影片（章國明在電視台時期的“CID”題材），因此對於香港社會現狀的了解，早在電影開頭就表現的淋漓盡致（下圖），這是同期許多導演無法企及的。電影以幾個小孩在玩“點指兵兵”的抓匪遊戲開篇，又以街頭毒品販子的交易作為背景輔助，無非用看似漫不經心的鏡頭奠定了整部影片浮躁的基調，編導更配上了泰迪羅賓為本片寫作的同名主題曲，讓人意外的是這首曲子竟然是一首鏇律優美的抒情搖滾，“一個走，一個追，命里仿似早分配”的歌詞與本片主題非常合稱，仿佛用小孩的遊戲控訴世界的殘酷。
點指兵兵年代久遠並不代表思想就保守，相反“新浪潮”時代之作品比起如今的電影要更加大膽和前衛，就連《點指兵兵》這樣的片子莫不如是。影片最為出名的地方也在於拉滿弓後，在結尾發出的一箭：本是“正常”推進的劇情一下將感官刺激升華到了極致一——徒手的探員（張國強）因為過分害怕，竟將匪徒亂棒打死至血肉模糊，對比匪徒詭異可怖的出場，一向懦弱怕事的探員表現的反應更加瘋魔與癲狂，火爆鏡頭的突如其來確實令觀眾感到措手不及；以被逼迫至絕境放大人性極端的殘暴性，削弱英雄主義而展示動物最本能野性的做法在頃刻達到極致。
《點指兵兵》可稱為章國明的成名作，隨後其拍了《邊緣人》同樣取得不凡成就，但邵氏的失意最終讓其心灰意冷，淡出影壇，最後拍了一個《古惑夕陽紅》便徹底消失匿跡，真不知是幸事還是壞事。而特別要說的是，影片的監製是大名鼎鼎的泰迪羅賓，其在劇中出演一個酒吧ROCKER，也署了兩個名字，一個是真名“關維鵬”，一個則是“泰迪”，其實是同一個人。這個橫跨香港電影界與音樂界的鬼才，也是“新浪潮”時期的重要功臣之一，他曾監製了許鞍華《胡越的故事》、余允抗《山狗》等多部新浪潮名片，或許同“劉鎮偉”與“技安”的關係一樣，以不同名目施展不同的才華，如今繼續在音樂界與影壇上發揮餘熱。
電影歌曲
曲名:點指兵兵
歌手:泰迪羅賓
一個走一個追
兵賊仿似早分配
今天的你像那當初的我
他朝對錯變幻多
難測彼我
不會少不會多
恩怨仿似早分妥
他朝的你或似今天的我
當初遠景難分清楚
不知不覺
(莫奈何)是否有因果
(莫奈何)難道無對錯
(莫奈何)一生福與禍人人必經過
(點指兵兵點指賊賊)
(點指兵兵點指賊賊)
一點中你怎去躲
一點中你怎去躲
莫奈何
怎去擋怎去阻
打算周到偏出錯
幾多苦困又會偏偏闖過
不到終點安知結果
怎分功過
幕後花絮
許多人可能都對章國明不太熟悉，但提起他的《邊緣人》、《皇家大賊》等，可能許多人仍有耳聞，在2009年“香港警匪片20年主題論壇”上，李修賢、陳嘉上等人更稱章國明為元老，贊其執導的《點指兵兵》為香港現代警匪片的開山之作，足以可見其分量之重。
說《點指兵兵》為“開山之作”，或許有失偏頗，其實真正帶動起現代警匪熱潮的要屬1976年梁普智導演的《跳灰》，但該片其實製作水準令人不敢恭維，攝製手段更是老套。而三年後，章國明則炮製了更為快節奏，更具有觀賞價值的《點指兵兵》，才讓警匪片的回歸真正拿到了甜頭，該片也名列當年十大佳片的第六名。
在今日看來，《點指兵兵》劇情雖然單調，但具有香港早期商業意味：影片不光劇情鋪墊緊張，懸疑手段做足，並首度嘗試大手筆大製作，加入了大量的追逃戲、搶劫戲，火併戲等等，拍得既緊張刺激，又注重場面調度，在當時許多觀眾還習慣於消化粵語片的年代，自然大呼過癮。而章國明也無做到通篇模式化，甚至請來了當時剛剛退役的警察陳欣健擔任顧問兼編劇，加入了不少筆墨描寫警察內部的生活與對話，使得人物塑造更為真實、具體生動，大為可觀。在此之前，香港警匪電影從未做到如此面面俱到。
章國明同樣主張寫實，電影裡有著最為震撼人心的設定：警察基本被還原“普通人”而非妖魔化（如片中的血腥殺警搶械場面）；而匪徒異化的原因則是因為投考警察未果而造成的心理怨恨，於是警匪角逐有了一個最為基本的定位，也使得觀眾並不會覺得影片太假大空。影片裡社會問題的隱喻欲言又止，卻又昭然若揭，章國明對於敏感題材的觸覺非常巧妙的放在電影當中，足夠引人深思。若觀眾覺得如今爾冬陞的《槍王》和林超賢的《神槍手》是在創新的時候，殊不知二十多年前章國明早就用過了。
在新浪潮時期眾多干將中，章國明算是比較“中規中矩”的一個，要知道，章國明是當中主力派唯一沒有留洋學習之人，相較於同期的許鞍華、徐克、余允抗、譚家明紛紛以西方電影製作手法攝製了眾多恐怖過火的CULT片，《點指兵兵》算是少數的用正統本土題材攝製的一部影片（章國明在電視台時期的“CID”題材），因此對於香港社會現狀的了解，早在電影開頭就表現的淋漓盡致，這是同期許多導演無法企及的。電影以幾個小孩在玩“點指兵兵”的抓匪遊戲開篇，又以街頭毒品販子的交易作為背景輔助，無非用看似漫不經心的鏡頭奠定了整部影片浮躁的基調，編導更配上了泰迪羅賓為該片寫作的同名主題曲，讓人意外的是這首曲子竟然是一首鏇律優美的抒情搖滾，“一個走，一個追，命里仿似早分配”的歌詞與該片主題非常合稱，仿佛用小孩的遊戲控訴世界的殘酷。
年代久遠並不代表思想就保守，相反“新浪潮”時代之作品比起如今的電影要更加大膽和前衛，就連《點指兵兵》這樣的片子莫不如是。影片最為出名的地方也在於拉滿弓後，在結尾發出的一箭：本是“正常”推進的劇情一下將感官刺激升華到了極致一——徒手的探員阿榮因為過分害怕，竟將匪徒亂棒打死至血肉模糊，對比匪徒詭異恐怖的出場，一向懦弱怕事的探員表現的反應更加瘋魔與癲狂，火爆鏡頭的突如其來確實令觀眾感到措手不及；以被逼迫至絕境放大人性極端的殘暴性，削弱英雄主義而展示動物最本能野性的做法在頃刻達到極致。
《點指兵兵》可稱為章國明的成名作，隨後其拍了《邊緣人》同樣取得不凡成就，但邵氏的失意最終讓其心灰意冷，淡出影壇，最後拍了一個《古惑夕陽紅》便徹底消失匿跡，真不知是幸事還是壞事。而特別要說的是，影片的監製是大名鼎鼎的泰迪羅賓，其在劇中出演一個酒吧ROCKER，也署了兩個名字，一個是真名“關維鵬”，一個則是“泰迪羅賓”，其實是同一個人。這個橫跨香港電影界與音樂界的鬼才，也是“新浪潮”時期的重要功臣之一，他曾監製了許鞍華《胡越的故事》、余允抗《山狗》等多部新浪潮名片，或許同“劉鎮偉”與“技安”的關係一樣，以不同名目施展不同的才華，如今繼續在音樂界與影壇上發揮餘熱。
影片製作
出品公司：珠城製片有限公司，藝高娛樂公司
發行公司：繽繽影業有限公司
攝製公司：珠城製片有限公司，藝高娛樂公司
