人物事跡
1992年5月召開的廣東中青年藝術家研討會上，廣州美術學院青年教師黃一瀚，首次明確提出了“卡通一代”。那時的藝術圈盛行新生代流氓藝術，以痞子式的生活方式反抗著這個社會，但黃一瀚卻認為這種藝術表達方式充斥著“深深的自虐情結和無力感，毫無尊嚴可言。”同年早些時候，黃一瀚去深圳聯繫出版事宜，接觸了很多當地年輕人，他們的生活方式徹底摧毀了這位青年教師對年輕人的固有印象：染彩發、愛卡通、吃漢堡，外形靚麗，行為大膽，不懼怕任何不合理的規則，敢於反抗陳規舊俗。“那時我就意識到‘卡通一代’的出現將徹底改變中國，我願意為這一代的來臨歡呼正名，並在藝術上加以表現。”
在此之前，以黃一瀚為首的後嶺南派畫家，已開始嘗試把與現代社會息息相關的流行文化搬上畫面。“卡通一代”概念被明確後，黃一瀚的創作也隨之改變。從內容上，他抓住新人類的文化形象，把麥當勞、美少女、變形金剛、卡通公仔等糅合在一起；在形式上，大膽吸收了廣告、電腦以及卡通的處理手法，比如用動畫式的手法畫出卡通明星、西式玩具，而人物衣著則是將傳統的筆墨手法與電腦的碎片效果相結合。
在黃一瀚看來，這一切既是技法上，又是觀念上的創新：“黑色頭髮與紅色頭髮的對照，人手與卡通手的對照，水墨衣紋與電腦衣紋的對照，正常人與卡通人的對照，時時刻刻都在提醒觀眾：外來文化、卡通文化、網路文化以及商業文化正在嚴重地侵蝕我們的下一代，並改變文化發展趨勢。”
近些年，他開始用審視的眼光反思“卡通一代”，創造了一系列新型油畫和裝置作品，主要以原創卡通造型為主，技法上，黃一瀚嘗試把筆墨拆散，組合成電腦碎片圖式，放棄色塊，將大潑墨大潑色與卡通新人類結合，“以滿腔熱情去表現生活在我們周圍的孩子們。”
50後成為“卡通一代”領軍人物，黃一瀚將這種反差歸結於喜愛青春文化，留意改革開放後成長起來的70、80、90後。近日黃一瀚去影院觀看了《小時代》，力挺。“這部片子必然有很多老先生接受不了，認為這種生活太淺薄，但這不就是很多老人家做夢想要的生活嗎？人與人之間更加孤獨、隔閡、冷漠，更願意躲到虛擬世界裡，這就是新世紀宅文化的力量，這也是藝術表現的新對象。”
作品賞析
合併圖冊