作品原文
桐葉成陰拂畫檐。清風涼處卷疏簾。紅綃舞袖縈腰柳，碧玉眉心媚臉蓮。
愁滿眼，水連天。香箋小字倩誰傳。梅黃楚岸垂垂雨，草碧吳江淡淡煙。
作品賞析
詞中描述的是一位歌女的精湛舞藝及戀懷情郎的惆悵情愫。謝逸詞素稱輕倩可人，此詞亦有這樣的審美效應。
上片描寫歌女優美的翩翩舞姿。“桐葉成陰拂畫檐，清風涼處卷疏簾。”這起筆二句點出了那位歌女歌舞的時間、地點，並渲染了宜歌宣舞的環境氣氛。時間正當“桐葉成陰”的初夏，地點為一處清風“卷疏簾”的樓台上，此處雕窗畫檐，桐葉成陰，清風吹拂，真乃“傳涼入鏤檻，發氣滿瑤台“（南朝梁簡文帝《詠風》），確為夏日詩朋酒侶飲宴觀舞的好場所。“紅綃舞袖縈腰柳”，“腰柳”即“腰似柳”，腰細得如柳條迎風，風流裊娜。這一句正面寫歌女的舞姿，且看她吧，她那一雙長長的紅綃舞袖前後交錯招展，不住地在她那小腰身之間左縈右繞，真可謂“舉腕嫌衫重，回腰覺態妍”（南朝梁簡文帝《詠舞》），輕盈俏麗極了。“碧玉眉心媚臉蓮”，“碧玉眉心”，謂眉心如碧玉那么翠綠，“臉蓮”即“芙蓉如面”，白居易《長恨歌》之意。特別是中間著一“媚”字，使她的翠眉得與蓮臉交相輝映，顯得鮮艷嫵媚極了。這一句和上一句搭配起來，構成了相當工穩的對仗句，如果上一句是詞人以全景鏡頭跟蹤追攝歌女“度舞飛長袖”的翩翩舞姿，那么這一句則又以特寫鏡頭集中顯示她輕歌妙舞時的嫵媚面容。《紅樓夢》第五回解釋秦可卿乳名兼美道：“其鮮艷嫵媚，有似乎寶釵，風流裊娜，則又如黛玉。”詞中的這位歌女，在詞人筆下，早已是黛玉型女性之美和寶釵型女性之美兼而有之，她實際上也就是中華民族審美理想中的標準美人形象。同時這樣寫來也表明詞人對那位歌女是極盡讚譽之能事了。
下片抒發歌女懷人的抑鬱心態。從過片起，詞中所敘述的時間、地點都轉換了，大概是宴罷歌歇之後，歌女回到自己房中憑欄遠眺，心中禁不住觸發了離愁別緒。和上片比較，下片的情調也完全變了，而那位歌女亦判若兩人。《釋名》曰：“目，默也，謂默而內識也。”又南朝宋謝惠連《目箴》曰：“氣之清明，雙眸善識。”此詞下片第一句就寫歌女之目，從其眼神中自然流露出內心難以排遣的抑鬱，這也就是“愁滿眼”。她的抑鬱之所以難遣，是由於她情郎遠去，如今形單影隻，於是，舞罷回房之後，便憑欄遠眺，期望能觀察到情郎的行蹤。然而事與願違，所能看到的惟有“水連天”而已，這反而更加強化了她內心的惆悵。既然伊人在那不知所在的遙遠的地方，她即使意欲修書訴說，可是人海茫茫，“香箋小字倩誰傳”呢？這正如南朝梁吳筠《閨怨》所寫的“相去三千里，參差書信難”。最後，這首詞又以一組更為工穩的對仗句作結，即“梅黃楚岸垂垂雨，草碧吳江淡淡煙”。這一結句所寫的，正是那位歌女憑欄即目所能看到的和想像中的江南“黃梅時節家家雨”的朦朧景色，同時又藉此正好進一步烘托出了她內心的孤寂迷離，真不知如何是好，因而有言已盡而意未窮的妙趣。
詞人藉助本詞上下片情調異趣以至對立的安排，揭示出那位歌女表里不一的矛盾而痛苦的心理狀態，原來她載歌載舞的表演，不過是強作歡顏罷了。這樣的描述，既表現了那位歌女對其情郎的忠貞不渝，亦暴露了封建士大夫文人逢場作戲玩弄女性的惡劣作風，同時也自然地表達了詞人對歌女一類被賤視、被欺侮的社會底層女性的難能可貴的同情感和愛美心理。
作者簡介
謝逸（未知－1113），字無逸，號溪堂，撫州臨川（今江西撫州）人。屢舉進士不第，以詩文自娛，布衣終身。曾作蝶詩三百首，多有佳句，盛傳一時，時人因稱“謝蝴蝶”。江西詩派重要作家。其詞既具花間之濃艷，又有晏殊、歐陽修之婉柔，長於寫景，風格輕倩飄逸。有《溪堂集》、《溪堂詞》。
