鮑里斯·維昂簡介
鮑里斯·維昂維昂的詩歌、小說和戲劇有超現實主義、新小說派和荒誕派戲劇的影響。他的作品在他去世後才得到讀者的讚賞和評論家的重視。
儘管鮑里斯·維昂(Boris Vian)的名字對很多人來說是陌生的，但把先鋒藝術家的標籤貼在他的身上，一點不為過。他曾經讓很多聲名赫赫的人害怕。 維昂是詩人、小說家、劇作家、翻譯家、評論家、畫家、電影演員、小號手、爵士樂及地窖酒吧愛好者和機械工程師，是作曲家(他創作了400多首歌曲)。
他過著雙重生活：白天，他作曲、翻譯、研究數學、做細木工藝術、繪畫、寫淫猥小說；晚上，他不顧衰弱的心臟，去地窖酒吧吹奏小號。
可維昂獨創性的才能在20世紀50年代並沒得到人們足夠的重視。隨著黑色幽默小說的流行，人們重新發現了他。
目前，他被譽為戰後法國的一位重要作家，他的小說《歲月的泡沫》得到“法國當代第一才子書”的讚譽。
為“名流”演奏
老鼠要自殺，請貓幫忙：老鼠把頭伸入貓的口中。在人行道上，只要行人經過踩到貓尾，貓一合嘴，老鼠就被殺了。
這是維昂的小說《歲月的泡沫》里古怪又憂傷的結局。他的作品大都呈現這樣一種調子。對他而言，愛同心臟有關，心一直是他的負擔。
由於天性中的反抗精神和幽默感，維昂被認為是一個玩世不恭的藝術家。
他畫了一個修女撩起短裙，毫不客氣地伸出腳像踢皮球似地在踢一個孩子的頭；挖土工人竟將耶穌的十字架當石塊踢，玩起跳房子遊戲；一場彌撒以民間狂歡告終。維昂天生具有鮮明的顛覆精神。
薩特、波伏瓦、加繆等存在主義大家和布勒東、阿爾托、畢卡索等超現實主義者以及查拉等達達們經常在花神咖啡館、雙叟咖啡館或力普啤酒吧相聚。
維昂是他們之間的中堅分子，作為小號手、爵士樂及地窖酒吧的愛好者，他的雙重生活和瘋狂的作品，是荒誕派群體的興奮點。有病人、天才擠在維昂吹小號的一個酒吧門口躲雨，其實，天空根本沒雨，但是他們依舊擠在一起躲雨。
在星期六和星期天，一輛被命名為“詩巴士”的巴黎公交公司的老式敞頂公共汽車，沿著975路公共汽車線路，載著詩人、歌手和懷舊者，在聖日耳曼德普萊轉悠，他的手一揮，車就停靠在預設的“詩歌站”，進行街頭詩歌朗誦表演。維昂就這樣一直忙碌著，揮霍他無盡的才華。
寫小說被判入獄
維昂在1920年生於巴黎的郊區。父親比較開明，他從小接受父親蔑視金錢、反對教會的思想。他的母親愛好音樂，給年幼的維昂以藝術薰陶。他參與了超現實主義運動，喜愛爵士音樂。
1939至1942年，他在中央高等工藝製造學校研讀，畢業後當了機械工程師。第二次世界大戰後，維昂連續發表多部小說，後與薩特成為朋友，並參加《現代》雜誌的編輯。
1946年，維昂以筆名發表的《我要到你的墳頭吐唾沫》一出版，就引起軒然大波，他因此被判入獄。該書與薩特的《存在與虛無》一起廣受青年的喜愛。
1948年，維昂發表《人人都被肢解》，用幽默的筆觸描寫了一個涉及優生學問題的故事。而《紅草》描寫一個學者發明了一部機器，能使往事和煩惱再現。維昂用幽默手法描寫人物的不安心理，除了小說，他還寫過一些戲劇和詩歌，都具有幽默詼諧的特點。
超現實主義的掌門人布勒東說斯威夫特以其惡毒，薩德侯爵以其性虐待，均顯露出超現實主義的特色。接著，他開列了帶有超現實主義色彩的作家的長長名單，維昂由於辛辣的反教權主義被視為超現實主義者。
在他的劇作《賤業》里，出現了一個演戲的神甫，這個人物後來在美國廣為流傳。他的電影劇本《本堂神甫的卵》則論述教士傳宗接代的難題。
維昂認為，“幽默是對失望的嘲弄，是絕望時的一線生機。”他是一個光怪陸離的世界的描繪者，他借輕盈的筆觸，把夢幻與現實的分野打破，講述那些脆弱易折的感情。
替我們承受的“受難者”
維昂創作了七部劇作，代表作《創建帝國的人們》在1959年他去世後首次演出，該劇遭到羞辱和嘲笑，但還是獲得較大成功。
《創建帝國的人們》是狠毒的，是一部有關恐懼的戲，是關於一種完全不同種類的戲劇：一種永生和對於死的恐懼的詩意形象。
它用三幕表現了一個聲音，令一個家庭感到驚慌，於是這個家庭躲避這種恐怖聲音。全家人從一層搬到更高層。
在第一幕，父親、母親和女兒以及女僕擁有一套兩個房間的公寓；在第二幕，全家搬到上面一層，只有一個房間的公寓，女僕離開，女兒到地面上去，鬥神秘地關上，她再也沒有回來。對於他們來說，越爬越高，人越來越少，天地卻越來越狹窄；在第三幕中，只剩下父親一人獨自在頂層的小閣樓中，他害怕那聲音，在妻子到來之前，他把通道堵死，可是那個聲音還在逼近，最後父親無路可逃，他死去了。
除了這些，還有一個沉默不語的神秘人物，一個半人的形象施默茨提醒人們：這是一個象徵、一個標記和一個警告。施默茨完全被繃帶裹住，身上流血，一隻手吊著，另一隻手抓著拐杖，一步一瘸地出現在整齣戲中，而大家竭力裝著看不見他，卻又時不時拿他取樂，或報以老拳，或用剪刀刺到他身上。
《創建帝國的人們》結構簡單，進展迅速，是一種強有力的個人化表達。該劇為這個世界開創了一種“代數式的劇作”樣式，對不知名的價值、面具進行了推理辯解，不管人物的面容被面具隱蔽或最終被揭示出來，問題的解決始終是真切的。
施默茨一字來自德文，意為受難。其實，這完全是維昂自己的原形：他多病，只要有一點風，人們就給他穿上羊皮大衣。不分冬夏，他總是穿一件羊毛背心。他上街，看到年輕人穿著單薄輕鬆，在大街上散步，而自己卻裹在大衣里冒汗，他感到無地自容。照一照鏡子，他看到一個臃腫笨拙的人，聳肩縮頭，從頭到腳包裹得如同一條金龜子的幼蟲。
維昂把這種不適感歸咎於父母：“和一位過分慈愛的母親一起生活，難免變成一塊蛋奶，蒼白又軟弱……為了擺脫這個處境，逃出母親的懷抱，我感到自己像一隻跌入陷阱的老鼠。”為了逃出，維昂只有加速自己心臟的搏動。他嘗試各種職業，閱盡了人生。
心成為他的負擔
維昂一直處在薩特的陰影下，但又推翻不了他。
1946年，維昂結識了薩特的情人波伏瓦，此時的他是法國青年爵士樂的先鋒分子，是卡夫卡和薩特的迷戀者。維昂夫婦與波伏瓦一起聽唱片，喝酒和咖啡，一見鍾情，他們說著詩歌、小說、爵士樂、哲學和機械，一直聊到天亮。
維昂憎惡那些自己感覺可怕的東西，而對自己喜歡的東西瘋狂追求。他酷愛小號，但吹小號對他的心臟不利。醫生警告說，如果繼續吹下去，他活不過10年，但他仍然照吹不誤。
自從妻子成為薩特的情人後，維昂也多次打算把波伏瓦弄上床來報復薩特。他的確有這樣的機會，但他最終還是沒有行動。
人們說維昂靠理智做事，其實他跟隨自己的心意，他的心使他嘗遍人生滋味。他太懂生活了，他活得很頑強。他的心攻擊他，他變得沉默了，最後他離開了他的愛。在一個作品裡，他創造了一種殺人的器具破心器。
1959年6月23日，維昂正參加一部根據他的小說改編的電影的預演會。改編爭議極大，他沒有得到邀請，他是溜進去的。他看電影只有10分鐘，就心臟病突發，撒手塵寰，時年僅僅39歲。
維昂是他那個時代的一個縮影：愛嘲諷，講實際，一個技術發明家，一個虛偽的仇敵，同時也是一個敏感詩人。他當然會讓一個時代難受。
