大師簡介
魏因加特納（Felix Weingartner，1863-1942）奧地利指揮家，師從李斯特，作有對貝多芬全部交響曲詮釋的專著，是貝多芬和勃拉姆斯的經典詮釋者之一，是闡釋浪漫派音樂的權威。生平故事
魏因加特納於1863年生於南斯拉夫達爾馬提亞地區的扎拉。五歲喪父，母親帶他到奧地利東南部的小城格拉茨，先從烏·阿·雷爾學習音樂。十六歲時出版幾首鋼琴小品，得到勃拉姆斯的推薦，於1881—1883年在萊比錫音樂學院獲得助學金，並同時在萊比錫大學學哲學，畢業時獲莫扎特獎，1883年被介紹到魏瑪音樂學院李斯特門下學習。經李斯特推薦，他的歌劇《沙恭達拉》得以在1884年三月魏瑪上演。此後開始他的指揮事業。1884-1885年在柯尼斯堡任樂長，1885-1887年在但澤。魏因加特納於1887—1889年在漢堡歌劇院任指揮，在漢堡時曾是同門師兄彪羅（Hans Von Bülow 漢斯·馮·彪羅 1830-1894，德國指揮家）的助手，但他們的合作一直是神離貌合，嘴仗不休，以至後來魏因加特納在所著《論指揮》一書中對彪羅進行大肆攻擊。
1889—1891年在曼海姆，於1891-1907年指揮柏林皇家音樂會，1897—1898年在柏林歌劇院任常任指揮，1898-1905年指揮慕尼黑凱姆樂團，同時擔任皇家管玹樂團交響音樂會指揮。1904年他以音樂會指揮家的身份在紐約首演音樂會，1912年首次在美國波士頓演出歌劇《特里斯坦與伊索爾德》，
1908—1910年,他接替馬勒的成為維也納宮庭歌劇院常任指揮。他接替馬勒主持歌劇院期間，雖然曾成功地指揮了馬勒的一些作品，但他為了有別於馬勒的製作，在作品和舞美上進行的大幅改動，引起了劇院極大的反感和堅決的抵制。尤其是他執意起用新人，把馬勒的原班人馬包括像馬米爾登堡、庫爾茨、斯萊扎克等人一律“抄魷魚”的舉措，引起劇院與之發生了嚴重的衝突，這就是我們今天所謂的“反馬勒時代”。
1912—1913、1912—1914年分別在波士頓與漢堡歌劇院任常任指揮，1919～1927年任維也納愛樂樂團音樂指導與指揮，後因厭惡納粹的獨裁統治而移居瑞士。
1927-1933年指揮巴塞爾樂團，並1927—1935年他應聘出任巴塞爾音樂學院院長。還於1934年在薩爾茨堡音樂節首演中任指揮。1935-1936年任維也納歌劇院院長。1939年獲英國皇家愛樂協會金質獎章，並同年在科文特花園劇院任特邀指揮，演出《帕西法爾》。
納粹統治德國後，他隱居在他妻子的家鄉瑞士。魏因加特納1942年五月七日死於瑞士溫特吐爾。
藝術成就
魏因加特納被認為是20世紀前半葉歐洲傑出的指揮家之一。儘管魏因加特納脾氣暴虐、我行我素。但他對指揮藝術的形成和發展不僅功不可沒，還深深影響了下一代人。魏因加特納作為指揮風格上的又一個華格納的 “信徒”，魏因加特納十分強調在準確把握作品的基礎上，要注意突出每一首作品的特徵、哪怕是最微小的細節。他是最早採用兩手分工指揮的先驅之一，右手擊拍，著重掌握速度變化和節奏輕重；左手著重提示表情的掌握。他十分注重指揮動作的優雅，我們在一些LD和DVD中尚可欣賞到他的指揮風采，他指揮時身體的動作猶如儀仗兵，雖表情呆板而神態高尚、雖動作嚴謹但清晰舒展，他的指揮風格嚴謹洗鍊，層次清晰，既客觀又直截了當，理性和感性相當平衡。早中期演繹的作品很具古典美，而晚期的演繹則很富理性。作為李斯特的鋼琴弟子，他最重大的成就是從1908年開始在維也納國家歌劇院 (the State Opera) 指揮馬勒作品的成功。1908年至1927年他同時也是維也納愛樂樂團的首席指揮。在1913年至1940年間，他幾乎是專屬於英國哥倫比亞唱片公司，為他們錄製了大量的作品，其中包括最早的貝多芬交響樂全集。
像馬勒一樣，魏因加特納既是指揮家，又是作曲家。但又與馬勒不一樣，他的作品不屬於未來。他作有幾部歌劇、7首交響曲、一些交響詩、小提琴和大提琴的協奏曲、合唱作品和5首弦樂四重奏等，不過在當時樂隊演出興趣就不大，現在更是無人問津了。
可是，他的著有的自傳和其他一些書籍，包括《論指揮》以及對貝多芬9部交響曲如何演繹的詮釋專著《論貝多芬交響曲的演出》卻流傳至今。
