簡介
“馮派”創始人，在蒲劇界，人們口頭稱之為“安娃師傅的唱法”。 他是瘦高個，身材很好，長臉，眉清目秀，扮相很漂亮。20世紀中葉活躍在山西、陝西以及西北各地蒲劇舞台。
學唱蒲劇露頭角
蒲劇基礎堅實
據行樂賢、李恩澤所著《蒲劇簡史》記載，馮安榮出生在山西省新絳縣宋村人。他的父親是皮影戲藝人，馮安榮從小耳濡目染，熱愛藝術，加之生性聰明，很快就學會了皮影戲的各種唱腔、皮影技術操作和打擊樂中的鼓板，為以後的學習蒲劇打下了堅實的基礎。他家境較好，曾經入學讀書，有一定的文化水平。（記載不一，《蒲劇簡史》中說是上過高小，朱秀英說是中學畢業。）
馮安榮有皮影戲班正規學習了一年，改投太平縣（今屬襄汾）“牛席娃娃班”學唱蒲劇。因為有皮影戲基礎，又精通鑼鼓經，馮安榮在蒲劇班進步很快，並且形成了板眼紮實的特點。不久，便以小旦青衣兩門抱，在戲班中嶄露頭角，在晉南的戲迷觀眾中，獲得了一定的聲譽。
藝名“筱艷秋”
蒲劇的唱工，講究大小嗓結合，小嗓一般稱為“複音”。馮安榮的“複音”比較差，不太適應當時蒲劇高度跳躍的陡峭唱法。而流行於晉中地區的中路梆子（晉劇）相對好唱一些，馮安榮遂另謀生路，北上晉中，搭中路梆子戲班唱青衣。這一時期，他起了藝名“筱艷秋”，在晉中地區和太原市等地走紅，名噪一時。在演唱中路梆子時，馮安榮不忘蒲劇，一直在鑽研揣摹適合自己的新唱法，實驗成功後，立即返回晉南，搭趙城縣“黑廝班”，重新以蒲劇青衣的面目出現。
唱腔表演特點
抗日戰爭開始後，馮安榮和大部分蒲劇藝人一起，西渡黃河，奔赴西安謀生。在西安，蒲劇藝人和秦腔、豫劇、京劇等劇種藝人廣泛交流，互相學習，並激烈競爭，藝術得到普遍的提高。馮安榮也不例外，這一時期是他的藝術成熟期，他的唱腔特點是高唱淺吟、吐字清晰、聲情並茂、入耳動心。最讓同行和觀眾讚嘆的，是他的唱腔有“交口”，這主要是指節奏感強烈、突出、變化豐富。在西安成名後，馮安榮又遠赴蘭州等地演出，所到之處，均大受歡迎，極負盛名。除唱工外，他的表演也極有特點，與其聲腔相統一，表演動作節奏分明，刻畫人物抒發感情時有深刻細膩等特點。
代表劇目
他的代表劇目有《賀後罵殿》《三擊掌》《祭江》《白玉樓》《三上轎》《明公斷》《玉娥訓子》《金水橋》等。
1949年，正在蘭州演出的馮安榮被故鄉新絳縣人民蒲劇團高薪聘回，擔任主演，並參與導演，演出了新編劇目《巧團圓》《正氣圖》等，在家鄉深受歡迎。
病逝
1951年，年僅39歲的馮安榮正值施展才藝之時，不幸患病逝世，他的唱腔也沒有留下唱片資料。
其妻馮銀娥，是蒲劇早期的女演員，也享有盛名，1952年從西北回省，加入永濟虹光蒲劇團，1986年去世。
