作者簡介
戴小蠻，男，1966年生於長沙，在農村長大。自國中起習畫，立志報考美院；後遵父願，1985年考取北京大學中文系文學專業。本科畢業後，考取湖南師大美術學院朱輝先生的水彩畫碩士研究生；2003年考取南京師大曹意強先生的西方美術史學及方法論博士研究生（統招）。現為湖南師大美術學院水彩專業教師，副教授，碩士生導師，湖南省水彩藝委會秘書長。先後有多幅水彩作品獲十屆全國美展，第五、第六屆全國水彩展，首屆水彩人物展的銀、銅及優秀獎。另有多篇論文發表於《世界美術》、《新美術》等專業刊物。
內容簡介
《風景如畫:"如畫"的觀念與十九世紀英國水彩風景畫》寫作完成之後，我想向尊敬的讀者介紹一下它的幾個特點：第一，嘗試從“觀念史”的觀點和方法來考察問題。二戰之後，西方藝術史研究的觀點和方法發生了很大的轉變。觀念史的提出和發展是這種轉變中的一個突出現象。“觀念史”（the History of Ideas）初創於美國，它思考的是一個具體的人或群體的特定觀念的發展歷史，比如達爾文的“物競天擇，適者生存”的觀念是如何在特定情況下產生的，它又是怎樣對政治、社會和文化藝術等領域產生影響的。這實際上是關於人們在特定時期的感受和思想的歷史。當我們面對相關的豐富而生動的藝術史史實的時候，會產生諸多的感受、思考和啟發。第二，這《風景如畫—“如畫”的觀念與十九世紀英國水彩風景畫》首次在國內較完整地介紹了“如畫”的觀念。這一觀念產生於18世紀末、19世紀初的西歐，從字面意義而言，它強調的是“視覺美感”，而實質上，它是由“古典”的“理性”向“現代”的“感性”的轉變，它起始於那些兼顧畫面“秩序”和“情感”的古典主義風景畫，終結於印象派畫家筆下，因為後者不關心對象的其他屬性，只專心捕捉對象在特定環境和光線下的形色。第三，在討論“如畫”觀念的過程中，一方面闡述了當時重要的理論批評家的觀點，另一方面則從英國19世紀水彩風景畫著手，從當時諸多畫家的作品中，去探討藝術家是如何尋找語言和方案，來表達他的思想和感受的。我們由此可以了解到藝術史生動、具體和豐富的性質。為此，在《風景如畫—“如畫”的觀念與十九世紀英國水彩風景畫》的三年寫作過程中，筆者逐字逐句地全文翻譯了二戰後的英美西方藝術史經典共八十餘萬字，為《風景如畫—“如畫”的觀念與十九世紀英國水彩風景畫》的寫作了大量的準備工作，文中所引用的 資料大部分是第一次在國內得以介紹，另外，鑒於筆覩 我年的繪畫衶及在全國獲獎的經歷，《風景如畫—“如畫”的觀念與十九世紀英國水彩風景畫》結合作品圖像分析上也儘量融入了自己的心得。
目錄
導論
第一章 “如畫”的觀念與英國水彩地形圖
第二章 從克勞德、薩爾維特到透納、康斯泰勃爾風景畫風格的演變
第三章 “如畫”的觀念與十九世紀英國水彩風景畫語言及表現技法（上）
第三章 “如畫”的觀念與十九世紀英國水彩風景畫語言及表現技法（下）
第五章 一種有益的補充
緒論
注釋
後記
