![《21克》[21克：亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖執導電影]](/img/e/6b6/nBnauM3X2UjMwkzNyUTNxYjMzQTMxcjN2UDOyQTNwAzMwIzL1UzLwEzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmL0E2LvoDc0RHa.jpg "《21克》[21克：亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖執導電影]")
劇情
《21克》 傑克，曾經是酒鬼和犯罪分子，在一名牧師的幫助指導下，他的生活得以重建，不僅成為青少年諮詢顧問，還是正直善良的好父親，可他的妻子有時候卻暗暗希望他還能保留一點過去的性格。事實上，傑克被沉重的精神負擔所困，內心充滿愧疚，似乎沒有可能再得到希望與救贖。
克里斯汀，她曾經沉溺於毒品和派對，她改過自新後卻因一起 災難 性的事件，生活發生可怕的逆轉。她退守到過去，並拒絕未來。
在生與死的十字路口上，一樁交通事故讓這三個人的命運 軌道 交匯，陷入復仇與寬恕的漩渦中。
大學教授保羅（西恩潘飾）與其妻瑪莉（夏洛特甘絲柏格飾）發現他們的婚姻面臨了許多危機，因為他病重正在等待心臟移植手術，此時她卻希望能透過人工受孕來懷下他的小孩。克莉絲汀（娜歐蜜華茲飾）是兩個小女孩的媽媽，她的家庭充滿 希望 與歡樂。而前科犯傑克（班尼西歐岱托羅飾）雖然生活困苦卻全心全意的奉獻給上帝，與其妻瑪莉亞（梅莉莎李奧）
《21克》劇照 但是一場意外悲劇奪走了克莉絲汀的兩個寶貝女兒，和她的丈夫，結果也讓這三個人的生命出現了無法逆料的後果，三段截然不同的人生際遇，卻戲劇性的交集在一起。
大學數學教授保羅(西恩·潘 飾 )與其妻瑪莉的婚姻面臨著危機，因為他病重正在等待心臟移植手術，此時她卻希望能透過人工受孕來懷下他的小孩。曾經是酒鬼和罪犯的傑克-喬丹( 本尼西奧·德爾·托羅 飾 )，在一名牧師的幫助下，生活得以 重建 ，不僅成為青少年諮詢顧問，還是正直善良的好父親，可他的妻子有時候卻暗暗希望他還能保留一點過去的性格。事實上，傑克被沉重的精神負擔所困，內心充滿愧疚 ，似乎沒有可能再得到希望與救贖；克里斯汀·佩可( 納奧米·沃茲 飾 )曾經沉溺於毒品和派對，她改過自新後卻因一起災難性的事件，生活發生可怕的逆轉，她退守到過去，並拒絕未來。在生與死的十字路口上，一樁交通事故讓這三個人的命運軌道交匯，陷入復仇與 寬恕 的漩渦中。
演職員表
《21克》劇照 亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖 Alejandro González Iñárritu
編劇
吉勒莫·阿里加 Guillermo Arriaga .....(written by)
演員
西恩·潘 Sean Penn .....Paul Rivers
娜奧米·沃茨 Naomi Watts .....Cristina Peck
本尼西奧·德爾·托羅 Benicio Del Toro .....Jack Jordan
夏洛特·甘斯布 Charlotte Gainsbourg .....Mary Rivers
克里·杜瓦爾 Clea DuVall .....Claudia
凱文·切普曼 Kevin Chapman .....Alan (as Kevin H. Chapman)
丹尼·赫斯頓 Danny Huston .....Michael
Carly Nahon .....Cathy
製作人
吉勒莫·阿里加 Guillermo Arriaga .....associate producer
亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖 Alejandro González Iñárritu .....producer
Ted Hope .....executive producer
Robert Salerno .....producer
原創音樂
古斯塔沃·桑多拉拉 Gustavo Santaolalla
攝影
羅德里格·普瑞托 Rodrigo Prieto .....(director of photography)
剪輯
Stephen Mirrione
選角導演
Francine Maisler
藝術指導
Brigitte Broch
美術設計
Deborah Riley
布景師
Meg Everist
服裝設計
Marlene Stewart
副導演/助理導演
James Alan Hensz .....first assistant director (as James Hensz)
Kiersten Pilar Miller .....second assistant director (as Kiersten Miller)
Kenneth Roth .....second assistant director (as Kenneth B. Roth)
Michael E. Steele .....first assistant director (as Michael Steele)
Kevin Turley .....second second assistant director
導演介紹
1963年生於墨西哥城，曾是墨西哥電台的著名DJ。1990年從事廣告拍攝，並成立個人製片公司"Zeta Films"，嘗試嚮導演轉型。在尋求劇本的過程中結識編劇吉勒莫·阿里加，兩人意趣相投，開始籌備一個關於墨西哥城的短片集劇本。歷時3年，易稿36次之後，只有三個片段保留下來，就是日後《愛情是狗娘》的雛形。《愛情是狗娘》 為岡薩雷斯帶來了一個新導演的無上榮譽，也因此形成了他的固定制作班底。2003年推出全英文對白的三段式影片 《21克》 ，同樣備受好評，併入圍威尼斯正式競賽單元，男女主演本尼西奧·德爾·托羅和娜奧米·沃茨則分獲威尼斯影帝和影后。2006年的新作 《巴別塔》 ，與前兩部作品有著相似的結構和主題，並有強大的全明星陣容，因此一露面便獲得了廣泛關注，於各大影展上斬獲頗豐。
演員介紹
西恩·潘1960年生於美國加州，西恩·潘是導演利奧·潘和女演員艾琳·萊恩的第二個兒子。西恩·潘最初的志向是從事法律工作，但他後來發現自己真正感興趣的還是父親那樣的工作。於是潘沒有上大學便直接加入了洛杉磯劇團，不久又從舞台轉向電視。不過，潘沒有像大多數年輕演員那樣留在好萊塢，他1980年搬到紐約，很快便在中出演了他的第一個電影角色。1982年，他的激情表演使 《油脂妹》 成為一部經典電影，而他也從一個默默無聞的小演員變成冉冉升起的新星。隨後的 《壞小子》 和《情場新丁》使評論界對他的表演天賦產生了濃厚興趣。1991年，他在完成了自己的導演處女作 《兄弟情仇》 後宣布將不再出演任何電影，準備全心全意地作一名導演。可是作導演的夢想卻被金錢上的窘迫一再打破。潘不得不多次食言--他先是在阿爾·帕西諾主演的《情梟的黎明》中出演一個配角；1995年，他又在蒂姆·羅賓斯的監獄片 《死囚漫步》 中成功地飾演了強姦殺人犯馬修·龐瑟萊特，並因此獲得了奧斯卡獎提名和柏林電影節影帝。1997年他憑藉影片《她是如此可愛》獲得坎城電影節影帝，1998年他又憑 《浮世男女》 獲得威尼斯電影節影帝。在2000年與2002年兩度獲得奧斯卡獎提名後，西恩·潘終於在2004年以影片 《神秘河》 中的出色表演贏得了奧斯卡影帝的桂冠。
幕後製作
片名指傳說中死亡時失去的體重。三段截然不同的命運，卻悲劇性的交集在一起。誰對誰錯，並無任何標準，誰也不能阻止已經發生的意外，而隨之而來的是心靈上的折磨。事實上這故事是關於生死之間失去的東西，是一部從特殊角度談論生命意義的影片。影片的拍攝手法是略帶雜亂的時空，灰色的格調，高明的是全篇閃現的片斷，讓觀者無意之中知道了結局，知道了宿命。跟2000年該編導組合的《愛情是狗娘》（Amores Perros）一樣，本片顯示出驚人的天才：相同的結構，更加精湛的表演，產生冰涼刺骨的感覺，實實在在地讓世人看到了墨西哥導演的璀璨才華。幾個主角在整個影片中可謂純粹的悲劇色彩，未見有一笑容出現其中，使影片尖銳真實的影像融化在同樣真實的情緒中，編導想要表現的磨難、痛苦、愛、失去、償還、希望、責任清晰地浮現出來，成為一個注定難以迴避和忘懷的電影。所獲獎項
2003年因《21克》獲第60屆威尼斯國際電影節最佳 男主角 獎 西恩潘影片解構
影片第一幅靜止畫面是：赤身裸體的克里斯蒂娜側臥著熟睡，身後的保羅坐在床邊吸菸。此“片段預告鏡頭”節選自劇情（自身獨立），然後畫面打出了“21克”的片名，電影開始。這是一個關於生命的傳遞和延續的故事。陌路相逢的人們，偶然卻又心 甘 情願的傳遞著靈魂的交接棒。一次交通意外，克里斯蒂娜的丈夫和兩個女兒喪命於傑克的車下，卻為心臟衰竭的保羅提供了生存的可能。保羅把槍口對準自己的胸口，是對懺悔中的傑克的安撫和對恩人（克里斯蒂娜） 的 挽救（不然傑克將死於克里斯蒂娜之手）。影片以克里斯蒂娜懷上保羅的孩子告結，展示了一個生命火種的交易和輪迴。同樣，導演伊納里多施於影片的表述形式，也承載著一股份量的交接。拋除掉上文提及的第一個鏡頭，全篇由直敘和倒敘兩個平行的脈絡組成。一個從前往後，一個從後往前。直敘的故事以克里斯蒂娜的丈夫帶著兩個女兒吃 冷 飲為開端，而倒敘故事則從瀕臨死亡的老年保羅躺在準停屍間的病榻上淚眼欲穿開始。
影片的脈絡結構並非無跡可尋錯縱複雜，相反則遵循著直敘與倒敘相交替的雙重線性軌跡。影片的前四分之三個篇幅，直敘和倒敘這兩個不同空間的線性故事平行交錯的行進著。而在影片 最 後的四分之一處完成了交接和連貫：此時分別獨立著的直敘和倒敘線索也恰好發展到同一時間點，於是兩線抿合為一線。接著，合體後的第三線又重複著倒敘中最前端的故事（保羅躺在病榻上的一幕）。當然這又是 保 羅瀕臨死亡的延續篇幅，接下來保羅死亡，克里斯蒂娜懷上身孕。無論直敘還是倒敘的脈絡中，講述得都是三個家庭的故事。在直敘的線性故事中，心臟衰竭的保羅和妻子瑪麗等待著一顆健康心臟的捐獻，克里斯蒂娜與丈夫女兒的家庭還算美滿和諧，歸依耶穌後的傑克也不再過從前的無賴生活。然而形同陌路的三個家庭，卻因一起以外的事故結為一線，彼此也發生了微妙的情感變化。導演由最初對三個家庭分別的背景交代過渡到事故後彼此的緊密相連。區分直敘和倒敘的劇情，導演有意在影像色彩的過渡上予以表現。在直敘的故事中，畫面由歡快的明亮色彩逐漸濃暗，最後演變成暗黃，而倒敘的變化剛好相反。在兩線相遇合二為一的交鋒之處，正是兩者的畫面顏色最為接近之時。“無論怎樣，生活還是在繼續”，這句“生命無法承受之輕”的堅強話語多次敲擊著觀眾的心靈，也體現出影片唯物主義客觀至上的思想。拿“21克”（靈魂）作為片名，其實是生活抗爭死亡的一種 象徵 和勳章。因為生活始終很“平靜”。
伊納里多是絕對的“非常清醒”的現實主義者，跟楊德洛維斯基一樣，宗教和神靈只是為他倡導人類行使善良而服務的寓意符號（看來這是墨西哥人民的值得驕傲的“通病”）。他甚至還多次對蠱惑的宗教信仰發起質疑，本片正是他對聖經“教條主義者”的暗諷。歸依耶穌後的傑克判若兩人，他的夫人對他說：“以前至少還知道你是個混球，但現在都不知道你是誰了？”。
繼《愛情是狗娘》之後，伊納里多雖然被好萊塢看中卻仍然堅持著自己的“超級零碎”風格。但是，好萊塢這個扼殺個性和創作力的惡魔是不會放過他的。伊納里多今後在好萊塢的路還是個未知數，希望他不要步丹尼·保爾和托納托雷的後塵。影片內涵：用簡單的辭彙說，這是一個關於宗教、生命和救贖的故事，但電影真正說了什麼，非要親自去看不可，因為其中每一個 鏡頭 ，每一句台詞，甚至演員的每一個表情，都包含了多重的矛盾，都值得仔細咀嚼。
先說宗教，當然主要是說的基督教。和咱佛教不同，基督教認為人的生命只有一次，什麼“再過二十年，又是一條好漢”的事情不會發生，當然也不存在下輩子的報應和報恩，於是生命就格外珍貴，而任何違反十誡的罪刑都將受到神的懲罰。說到十誡，基斯洛斯基的《十誡》中關於 死刑 的探討就是一個經典的例子。那個故事重點探討的是已經有悔過之心的殺人犯是不是必須被處死，畢竟死刑不能令死者復生，而犯人也從此失去了改過的機會。本片固然沒有繼續基斯洛斯基的討論，而是把問題放到了責任的角度上。傑克對家庭承擔了極大的責任，他的自首並不能令死者復活，也不能減輕死者親人的痛苦，卻會把更大的痛苦加在自己的家人身上，這些無辜的上帝的孩子，要為他的錯誤付出一生的代價。但基督徒不能說謊，不能逃避自己的罪行，這對矛盾基督教從來就沒能說清楚，於是歸結成了本片中傑克和神父的觀念 大 交鋒。神父認為，基督徒對家庭的責任超過了社會的審判，社會的所謂公平很多時候是更大痛苦的開端。電影裡有個片段正說明了這點。傑克的兩個孩子打架，他卻要求被打的把另一邊臉也拿去挨拳頭，而不是兩人對打，或者很直接地去懲罰動手的孩子。直接的懲罰是法律所做的事情，而當傑克真正面臨同樣的問題時，他卻依然 選擇 了世俗的懲罰。當神父用聖經里的話勸他照顧起家庭，他卻用聖經里的話來反駁，看來，一本聖經並不能拯救被傷害的靈魂，當人們無法真正理解自己的目的時，缺乏內省的，自問其良心的開放思維，缺乏一種超脫於外物的智慧，再有道理的聖人之言都會被誤解，甚至成為累贅。
生命，這是一個極其複雜的話題，但簡單起來可能就是一顆依然跳動的心臟。心臟從一個人的身體裡換到另一個人的，而捐贈者的未亡人卻必須頂著極大的痛苦，在接到死亡通知書的時刻，決定把死者的心臟捐給別人。還記得克里斯蒂娜坐在醫院裡獨自神傷，醫生來了，遞給她很多資料，然後說：“我知道這對你很難，但這個決定必須馬上做。”手術做了，克里斯蒂娜在姐姐的陪伴下離開 醫院 ，痛苦而絕望，一邊注視著她的正是等待丈夫移植手術的瑪麗，滿懷希望。一個簡單的鏡頭，就把生和死，絕望和希望聯繫起來了，醫學給了一部分人以希望，但對另一群人是很不人道的，一切只是為了生命，為了活下去。生命也是脆弱的，一起完全意外的事故就能奪去三個人的生命，而克里斯蒂娜一點點血液里的毒品卻令保羅必須死去。但生命依然是永恆的希望，瑪麗那怕拼
上性命也要生個自己的孩子，丈夫可以不要，但孩子不能不要，克里斯蒂娜最後的遺腹子也成了電影所有絕望影像中唯一的希望。救贖，其實本片裡沒有給他們任何機會。或許導演的意圖就是這樣，所謂救贖都是一種假象，一種對現實苦難的逃避，因為我們依然有良知，我們可以被寬恕，卻在很多時候，無法寬恕自己，就這樣，人類必須通過苦難才能認識自己。法官對傑克說，你自由了，你沒有 罪 ，但殺人的痛苦依然會跟隨著他，讓他求生不得，求死無能，直到永遠。保羅的槍頂著他的頭，他確實很希望死在槍下，逃脫無盡的良心折磨，但保羅卻無力殺人。保羅懷著複雜的心態，一方面，法律無法懲罰肇事者，他想替天行道，但另一方面，自己的新生卻由這肇事者所賜，無論是什麼樣的“恩人”，他都無法面對自己的良心。其實幾乎所有的人都面對過這種良心的拷問，這種拷問讓他們恐懼，但生活必須繼續，他們 需要 希望，所以他們把目光投向基督教，用信靠主來令自己獲得力量。問題就在於，很多人對主還是將信將疑，紅塵依舊左右著他們的思維，即便是很虔誠的基督徒，依然心在紅塵，該來的還是要來，該面對的還是要面對。參不破，痛苦重重，那是無助苟活的傑克；參破了，看清了這個世界的蒼涼，看懂了人的衰弱，終於疲憊不堪，只想離開，那是將子彈射入自己胸膛的保羅。
這是“存在的憂鬱”，一種注定要沉淪的狀態，因為在紅塵的迷惘中，沉淪是唯一的保護方式。但保羅、傑克和克里斯蒂娜都不願意沉淪，他們和命運抗爭，審視自己的罪，甚至想把自己洗乾淨，他們不願意逃脫，痛苦就這樣產生。他們都是善良的人，都是不願意放棄良知的人，這個靈
魂卻把他們刺傷，他們在自己的靈魂里掙扎，就那比蜂鳥還輕的21克重量，卻成了一生的苦難。或許生活就是忍耐，就是不斷吞下苦果的過程，苦因苦而生，再生起新的苦，當導演把輪迴的苦難真實地擺在我們面前，消滅了我們美好的夢想，讓我們從沉淪的狀態中清醒，展示著一片真實的荒漠，對我們，不知道是福還是禍。關於導演：墨西哥導演阿加多·岡薩雷斯·伊納里多是做DJ和電視廣告出身。他本想拍攝十一部關於今日墨西哥的短片，不過最後卻選出了其中三則故事，延伸出三段式電影《愛情是狗娘》，視覺風格強烈，敘事手法獨特，在坎城影評人周首映時驚艷全場，然後便橫掃全球各大獎項。後來在《911短片集》中同樣以別出心裁的手法展現出過人才華。這是他的第一部英語片，吸引了西恩·潘、娜奧米·沃茨、本尼西奧·德·托羅和夏洛特·甘斯布四位影星加盟，個個都是演技派，可見這位年輕導演人氣頗旺， 相當 有號召力。關於演員：主演了《午夜凶鈴》和《穆赫蘭道》的納奧米·瓦茲來，她的演技消滅了她的個性，我記不住她的臉孔，卻銘記了她的角色，她賦予了克里斯蒂娜複雜的內心世界，迷惘和痛苦，以及愛上丈夫心臟新主人的矛盾，都極賦張力。西恩·潘拿過三次奧斯卡的
提名，今年又在《神秘河》中大放異彩，本片中也是可 圈 可點。本尼西奧·德·托若因為《毒品網路》獲得過奧斯卡最佳男配角，本片中也光彩依舊。可以很肯定的說，對於一個沒幾句大道理台詞的電影來說，如果沒有過硬的演技，簡直就是災難，這三位高超的演技，是本片當之無愧的 功臣 。關於影片：本片的幕後主創乃《愛情是狗娘》的原班人馬，包括導演伊納里多、編劇吉烈摩·阿里加·喬丹和攝影師羅德里格·普里托。還是採用與前作相同的結構，三個陌生人的生命通過偶然事件聯繫起來，相互撫慰彼此的創痛，而觀眾也將一一看到他們過往的生活面貌。據羅德里格·普里托透露，雖然採取相似的劇情架構，但影片比《愛情是狗娘》更複雜，牽涉到很多地方，時間結構也如同謎團般令人困惑。而影像上卻非常現實主義，大量採用手提攝影，使他能夠清晰地控制節拍、速度。21克是指人死時身體將失去的 重量 ，21克也就是生命的重力，也代表著靈魂的分離。這部影片“回歸人類受難與新生的根源”，表現人們是如何戰勝苦難，是關於悲傷，失落，悔恨，救贖，犧牲，以及上帝的無限之愛。影片通過戲劇性情節、情緒氣氛的劇烈震動以及人物間的糾纏關係把三個本不相關的人連綴在一起。敘述的時空結構也相當複雜，利用閃前、閃回與現在進行時相混合巧妙暗示最終結局。對於觀眾來說，去尋找把這三個人聯繫起來的線索和原因也成為解謎般的遊戲。剪輯和攝影風格與這種精細結構十分和諧，富有韻律感和節奏感，像爵士 音樂 一般。
靈魂實驗
電影21克的介紹是這樣說的，“不管你是否恐懼，他都會最終降臨，在那一時刻，你的身體輕了21克”，“他們說，在人死亡的瞬間，人失去21克的重量”。這部電影鑑證了靈魂重21克這個流行已久的說法。帶著疑惑，我們去看看了21克的來歷。這是美國麻省的大夫，鄧肯.麥克道高（Dr. Duncan MacDougall）於1907年4月發表在“美國醫學”雜誌上的研究，在“鬼魂網上有原文全篇。題目是“關於靈魂是物質的假說並用實驗證明靈魂物質的存在”。作者為了驗證靈魂是一種可以測量的物質，特殊設計了一種安裝在一種很靈敏的秤上的床，試驗方法是讓快死的人躺上面，然後一直精確測量這個人的體重，看在死亡的瞬間體重的變化。死亡的瞬間輕了部分就是因為死亡丟失的部分，作者稱之為靈魂的 重量 。
作者一共測量了6個人，4個結核病人，1名糖尿病昏迷的病人，另一個不明原因。21克的說法來自第一個病人，這是一個患結核病的垂死的男人，麥大夫選擇這個病人的理由是，這個人 死 的時候基本上不動，因為這樣才能保持秤的平衡，以便於準確測量。這個人死亡前共觀察了3小時40分鐘，在這段時間裡，這個人的重量緩慢地下降，速度是每小時1安士（28.3495克），作者估計是因為體液的蒸發所致。然後作者把秤的平衡調到接近上限條，以期待死亡時候的下降，然後在死亡的瞬間，秤的指針快速下降到了秤的下限條，就再沒有彈回來，這一瞬間重量下降了4分之3安士（3/4X28.3495=21.26克），這個著名的21克就 誕生 了。
其後的5例測量都無法重複這個結果，第2例，因為沒有辦法確認具體的死亡時間，結果不能用。第3例，死亡的瞬間，重量下降了1.5安士，隨後的幾分鐘，又下降了1安士。第4例，因為秤沒有調節好，儘管人死的時候重量下降了8分之3到半安士，但這個結果也不能用。第5例，因為死亡來的太突然，儘管重量下降了8分之3安士，但這個結果因為秤的原因，也不能算數。第6例，也不能算，因為病人剛放到床上不到5分鐘就死了，秤還沒來得及調整。
所以一共測量了6例，也只有第一例是作者比較滿意的，有意思的是 第 3例，重量居然下降了2次，按照作者的推理，就是說死的時候靈魂先走一部分，剩下依依不捨的在10幾分鐘以後才不得不離開。隨後的研究，作者集中精力研究狗，發現狗死的時候，重量沒有任何變化，結論就是，狗是沒有靈魂的。從科學的角度看，這個絕對不是一個好的研究，問題有幾個方面，1）失誤率太高，6例里有5例基本不能用，這樣的失誤率必須大量增加例數才能有統計學意義，但問題是以後的幾乎100年裡，沒有人去重複這樣的試驗；2）既然考慮到體液的蒸發，就應該把這些蒸發的體液用一個罩子收集起來，把重量也算進去；3）作者說的死亡的精確時間並不可信，當時的條件，這個是很難確定的，4）他的精確的秤，太難調整，好像也不是那么精確。但這個已經足夠了，其新聞價值遠遠超過其實際的價值，紐約時報很快就有了報導，這樣的研究很得當時宗教人士的 喜愛 。幾年以後，紐約時報再次採訪麥大夫，麥大夫說，在死亡的瞬間如果能抓拍一張X光片，肯定能給靈魂照個相片，因為X光照的是人的陰影，一直躲在骨頭陰影后面的靈魂，在出鞘的時候肯定就暴露原形了。但遺憾的是，當時他那裡還沒有X光機，要到費城去才行，又過了幾年，麥大夫的也失去了他的21克，給靈魂拍照的工作就成了千古遺憾。在麥大夫的文章里還提到，靈魂是比空氣輕的物質，所以人死後，靈魂是向上飄的。按照他的理論推斷，人的靈魂必定會懸浮在大氣層中，密度和靈魂類似的地方，估計全球變暖，是大氣里靈魂物質堆積的太多的緣故，因為百萬年來，死的人也太多了，那么多的21克，大氣層也吃不 消 了。這也說明因為靈魂太輕，總是向上飄，也是不可能轉回到地上來投生的。
代表
西方的一個傳說,據說人死以後會比生前輕去21克,那是靈魂的份量,如果一個人對你說,他給你的是21克淨重的愛情,那么他是在暗示你用生命愛著你,即使有一天,誰將離去,這一份愛不會因為生命的消亡而消失,只會隨著靈魂更深刻,更雋永,聽起來有點象愛情的童話,。有專心科學之人曾長期調查：每個人在死的時候，體重都會減輕21克－－那是靈魂的重量！
21克，有多重？一塊朱古力，一支原子筆，二三枚硬幣，路上不小心踢到的石頭，或者從我們身上切除的脂肪，甚至隨時會從體內排出的液體，那怎么會是靈魂的重量！
自然給了我們生存所需的肉體，相對於21克，可謂重之又重，這個肉體用來呼吸，運動，工作，擁抱，追尋，等待，或者可以來互相搏鬥，還有享受愛人的美好．．．那么這個21克究竟占了多大的分量？會是我們生命的根本之源？沒有了靈魂我們還可以去存活嗎？
在出生的那一刻，就注定了會死亡，生命只是自然借於我們的一段美好過程而已，如何取捨，如何經營，都是你自己的事，該收回的還是要收回．
我們一生都無法停止去愛，至死為止，或者到這個世界上再沒有愛，但我們還是相信有愛為好．
一克是 寬容
一克是接受
一克是支持
一克是傾訴
一克是難忘
一克是浪漫
一克是彼此交流
一克是為ta祈求
一克是道歉
一克是認錯
一克是體貼
一克是了解
一克是道謝
一克是 改錯
一克是體諒
一克是開解
一克是忍受
一克是不質問
一克是不 要求
一克是不遺忘
最後一克是不要隨便牽手 更不要隨便放手
關於21克的愛情故事
男孩和女孩是高中同學．女孩聰慧美麗，有一大群的愛慕者，男孩清秀寡言，從不主動和其他女生說話．男孩有時也會和女
孩討論問題，但從來都是就題論題，從不引發其他話題．女孩還是發現了一些端倪．男孩每一次考試前都要借女孩的鉛筆用一下，再還回來時鉛筆已經削得圓圓滑
滑，沒有一絲刀削過的痕跡，像一件完美的工藝品．
也算是一種默契吧，男孩和女孩都小心翼翼地呵護著這份秘密．但那一次，女孩發現男孩還鉛筆時有些異樣．女孩打開文具盒，發現裡面有一張紙條．那是女孩收到的最沒有文采的一封情書：我對你的愛淨重21克．為什麼只有21克呢？女孩想，這么小氣的傢伙，女孩不禁微微 生氣 了．
那是周六學校特意安排的一次數學摸底考試，男孩被分到了外班考場，女孩則留在了原教室．男孩準備去考場的時候看見 女孩 正在和前排的一個男生說笑．男孩的臉有些漲紅，但他還是輕聲地對女孩，鉛筆削好了嗎？女孩繃著臉說：”關你什麼事啊？”男孩的臉瞬間變得 蒼白 ，驚慌地看了女孩一眼，轉身退去．
星期一發布的數學考試成績出乎所有人的意料，數學成績一向不錯的男孩竟然沒有及格．數學老師狠是氣憤，當著全班同學的面在課堂上狠狠地批了男孩一頓．女孩有些心虛，想自己是不是應該向男孩道歉，可她應該以什麼理由到歉呢．回家的路上女孩想 明天 吧，明天給他寫個紙條．
女孩的紙條沒能送去，第二天男孩沒有來上課，第三天就聽到了男孩轉學的訊息．
女孩想不到在她面前說話一貫輕聲細語的男孩竟是這么的驕傲和容易受傷．這樣的 男孩 不要也罷，女孩安慰自己
後來女孩上了 大學 ．在青春無憂的大學校園裡，女孩的美麗像花朵一樣肆意地在盛開著，他理所當然地成了眾人的焦點．女孩收到的眾多的情書里有一首詩讓她特別動心．後來女孩就和寫詩的男生戀愛了．月下花前，江畔柳岸，所有的程式都溫習了一遍之後，女孩才知道男生的那首詩是抄的．女孩雖然和男生大吵了一架，但還是原諒了男生．女孩想也許這就是所謂的緣分吧，如果結果是注定的，那又 何必 刻意強調它是如何開始的呢？
一個周末晚上，女孩想讓男友陪她去看電影，但男友卻期期艾艾地說今天晚上有一場很重要的足球實況轉播．女孩突然有些生氣，到底是我重要還是足球重要？女孩提高聲音說：”你到底去 不 去？”男友顯然也生氣了，斷然說道：”不去．”女孩冷笑：”可是你說的喔．”女孩拉住旁邊經過的一個長頭髮男生說：”同學陪我看電影好嗎？”那男生驚詫地打量了女孩一下，立刻眉開眼笑地答應了．女孩拉住那人就走．男友一把推開那長頭髮男生，對女孩吼道：”我不準你去！”女孩冷笑：”你少管我，你以為你是誰啊．”男友的臉色變了．”啪”的一聲，男友的手掌打在了女孩的臉上．兩個人同時驚呆了．眼淚開始在女孩的眼眶裡打轉兒，女孩咬了咬牙．”啪”的一聲，女孩重重地回摑了男生一巴掌，說：”從今以後咱們兩不相欠各走個的路，然後女孩跑回了宿舍．
也許說的太情斷意絕了吧，男友再也沒打電話過來．女孩大病了 一 場．病癒後的女孩夜晚在校園裡亂逛．走到學校放電影的禮堂，女孩就信步走了進去．
女孩坐在座位上，呆呆地看著銀幕，怎么也無法投入到電影的情節里，但她卻異常清晰地聽見旁邊一對情侶的對話．”為什麼電影的名字叫呢？怪怪地！”女的問．
”小傻瓜，”男的說，”21克是靈魂的重量．西方人傳說人死後 體重 會減少21克．”
21克，21克，女孩喃喃地說著，過去的時光像潮水一樣洶湧而來．女孩突然覺得心像被一個針尖刺中一樣地疼，他把手捂在眼睛上，淚卻擋也擋不住，順著她的指縫無聲地向下 流 淌．
女孩在也忍不住，她不顧一切的放聲大哭，那哭聲足以感動任何一個鐵石心腸的人，女孩跑了出去，她發誓一定要找到男孩對男孩說“我對你的愛淨重21克”可太晚了，一切都晚了。
其實男孩並沒有轉學，他只是認為女孩那樣做是拒絕了他，男孩很傷心，那天他第一次喝了酒，在過馬路時被一量卡車帶去了天堂。可女孩不知道，永遠也不會知道－－－－ 21克是靈魂的重量。傳說人死後體重會減少21克，那21克是最純潔的愛，那21克便是： 一克是寬容 一克是接受 一克是支持 一克是傾述 一克是難忘 一克是浪漫一克是彼此交流 一克是為她祈求 一克是道歉 一克是認錯 一克是體貼 一克是了解 一克是道謝 一克是改錯 一克是體諒一克是開解 一克不是忍受 一克不是質問 一克不是要求 一克不是遺忘 最後一克是不要隨便牽手，更不要隨便放手。 親愛的朋友們，你感動了嗎？沒浪費你的兩分鐘吧，你知道了“我對你的愛淨重21克”的意思了嗎？如果你夠幸福有人對你說“我對你的愛淨重21克”那就接受她吧，更要好好愛她，因為她把靈魂都給了你。親愛的朋友們如果你覺得感人就轉載一下，讓更多人知道“21克的愛”如果在此之前你還不知道“淨重21克的愛情”的意義，那么就請你一定要記住了，因為說不定哪天有個男孩或女孩對你說：“我對你的愛淨重21克”那時你就是世界上最幸福的人。
人類的靈魂是沒有重量的
靈魂是一種生物磁場結構，也是人類思維意識的波場形態。它就像計算機的軟體一樣，是程式和檔案，計算機的硬體結構是物質，物質是有重量的。假如靈魂是反物質粒子所形成的反生物磁場，那么我們當今社會中的那些哲學家和神學家所撰寫的靈魂重量21
克是不科學的。當前，世界各國的科學家們利用瀕臨死亡人類的軀體大搞偽科學研究更是有悖於大自然規律的。如果說靈魂真的存在，那么靈魂應當是一種人類映像
的虛擬物質，它需要通過更加嚴謹的科學手段來獲取新的理論。我們堅信，會在不遠的將來，世界的科學家們一定會揭開人類靈魂廬山真面目的。
精彩花絮
·電影幾乎完全是用手持攝影機拍攝完成的。·影片按照時間先後順序拍攝的（雖然在最終的剪輯過程中，沒有按照時間順序）
· 保羅和克里斯蒂娜在餐館裡，他引用的 委瑞內拉詩人的詩歌是“La Tierra Giró para Acercarnos”，作者名字叫Eugenio Montejo。
·有段場景，是傑克·喬丹想上吊自殺，一個超重的囚犯救了他，在他胸膛有一個很大的文身，上面寫著“Maria Eladia”，這是本片要貢獻給的那個人Alejandro González Iñárritu，他的妻子的名字。
·瑙蜜·瓦特斯還沒有事先閱讀劇本，就答應了出演該片。
·保羅在一本書上發現了克里斯蒂娜和她的丈夫的照片。他在看著的這本書名字是“Cruising Paradise（遊蕩天堂）”，作者是劇作家Sam Shepard，裡面有關於孤獨和失敗的40個故事。
·在遊蕩天堂中的照片上標有記號的那個故事，名字是“The Hero is in His Kitchen（在他的廚房裡的英雄）”。是關於兩個男人在電話機上的對話，一個在亞利桑納州的圖森，一個是在加利福尼亞的洛杉磯。故事中最後一頁說到的最後一件事情（圖片上作了記號的其中一個）是“不要被一顆沉重的心的重量壓垮！”
·片尾的西班牙語是獻給María Eladia，“pues cuando ardió la pérdida, reverdecieron sus maizales”，翻譯過來就是“當失去燃燒殆盡，他們的玉米地還會重新長出綠色。”
精彩對白
Paul Rivers: Did you know that eating alone could cause kidney damage? And that's BAD.保羅·里福斯：你不知道獨自一個人吃飯會導致腎臟損傷嗎？而且那很糟糕。
Cristina Peck: You know what I thought when mom died? I couldn't understand how you could talk to people again, how you could laugh... again. I couldn't understand how you could play with us. And no, no that's a lie, life does not just go on.
克里斯蒂娜·派克：你知道當媽媽死後我是怎么想的嗎？我無法理解你怎么還可以和別人說話，你怎么還可以笑...起來，我無法理解你怎么還可以和我們玩。而且不，不那是一個謊言，生活還沒有進行下去。
Cristina Peck: Katie could have lived. She'd be alive right now but that bastard left her there. Laying in the street. He left the three of them like animals. He didn't care. She could be here with me. That son of a bitch is walking the streets, and I can't even go into their room. I wanna kill him. I'm gonna kill Jack Jordan. I'm gonna kill that son of a bitch.
克里斯蒂娜·派克：凱蒂本來可以活下來。她本來此刻活生生的但是那個私生子把她留在了那裡。躺在了大街上。他把他們三個人像動物一樣留下來。他並不關心。她本來是和我們在一起。那個婊子養的兒子正走在大街上，並且我甚至不能走進他們的房間，我想殺死他。我想殺死傑克·喬丹。我想殺死那個婊子養的兒子。
Paul Rivers: Slow down, just slow down.
保羅·里福斯：冷靜，冷靜下來。
Cristina Peck: Slow down. Slow down. While I what, huh? While I what?
克里斯蒂娜·派克：冷靜。冷靜。那么我做什麼，啊？那么我做什麼？
Paul Rivers: Take it easy.
保羅·里福斯：放鬆。
Cristina Peck: Take it easy? My husband and my little girls are dead, and I'm supposed to take it fucking easy? I can't just go on with my life! I am paralyzed here! I am a fucking amputee! Do you see that? Who are you? You owe it to Michael. No, you've got his heart. You're in house fucking his wife! And sitting in his chair! We have to kill him!
克里斯蒂娜·派克：放鬆？我的丈夫和我的小女兒都死了，還要我他媽的放鬆？我簡直沒法活下去了！我在這兒要崩潰了！我是一個他媽的接受切斷手術的人！你聽見了嗎？你是誰啊？你把它給麥可。不。你應該拿走他的心臟。你應該去房間乾他老婆！並且坐在他的椅子上！我們都要殺死他！
Paul Rivers: Not like this.
保羅·里福斯：不要像這樣。
Cristina Peck: Then how? Tell me how! Katie died with red shoelaces on. She hated red shoelaces. And she kept asking me to get her some blue ones. And I never got her the blue ones. She was wearing those fucking red shoelaces when she was killed!
克里斯蒂娜·派克：那么怎樣？告訴我怎樣！凱蒂死的時候穿著紅色的鞋帶。她討厭紅色的鞋帶。她一直問我要一些藍色的。可是我從來沒有給她藍色的。當她被殺死的時候，她正穿著那些他媽的紅色的鞋帶！
穿幫鏡頭
·顯示錯誤：在保羅衝著泥土開了好幾槍之後，傑克掉到地面上來，抱著他的頭，你可以短暫地看到在傑克的耳朵里有一個耳塞。·連貫性：克里斯蒂娜穿過街道的時候，可以看見當時是綠燈，交通卻被阻止了。
·顯示錯誤：克里斯蒂娜為了救保羅·里福斯想把血輸給他的時候，護士用一個名叫Vacutainer的蒐集血的東西來抽她的血。這種東西是用真空的動力來抽血的。之前血管必須要用針扎然後輸血管也要被針的另一端扎進去，然後靠真空來完成其餘的工作。在這部電影中，我們看到輸血管準備好用針扎，所以當時並沒有真的在輸血。
·保羅·里福斯告訴傑克·喬丹逃走之後，他離開的時候，可以在他前面的地面上和樹叢中看到攝影機的影子。
·連貫性：手術好幾個月之後，在和克里斯蒂娜睡覺之後，保羅的胸膛上還有手術留下的傷口。
·事實錯誤：醫生正在聽診保羅的心臟，他把聽診器放在後面。耳塞本來應該是沖前放著的，但是很明顯他的耳塞是往後放的。在那個位子，且不說會損傷他的耳朵，至少會妨礙他聽心臟。
