電影X音樂[電影x音樂]

《電影X音樂》是2011年生活·讀書·新知三聯書店出版的圖書，作者是羅展鳳。

內容簡介

軟：最強烈的一次被電影音樂觸動，是朱賽佩。托爾納托雷（Giuseppe Tornatore）的《天堂電影院》，艾利奧·莫里康（Ennio Morricone）主責音樂。沒想到，往後便展開了電影音樂的探險旅程，並從聆聽者、消費者，進而成為這方面的研究者、文字生產者。過程隨意，但也付出努力（還有與收入不相稱的金錢），有主動爭取，有無心插柳，最重要的，還是相信：由心出發。

第一位心目中的電影音樂家，多年地位不倒，是普列斯納（Zbigniew Preisner），雖然，他的多年拍檔、我最愛的導演基耶斯洛夫斯基，已經不在了。心愛程度至收藏同一張專輯的不同版本，或同一專輯竟多購一張，是恐怕某天光碟刮花了，買不回來（其實是自己的不安全感在作祟吧）。由於這一對“天下無雙”，我向自己許下心愿：下一站，波蘭。

硬：2007年心愿實現，展望有天把這段波蘭電影之旅，以文字整理紀錄，與讀者分享。

現任香港公開大學創意寫作與電影藝術講師，專研電影音樂，為華語世界少數研究此領域的研究者，自2004年起，有關著作包括《電影×音樂》、《流動的光影聲色：羅展鳳映畫音樂隨筆》及《必要的靜默：世界電影音樂創作談》。

香港中文大學文化研究文學碩士、中國語言及文學學士（副修哲學及性別研究）。曾任職電視台編劇、副刊記者、雜誌及出版社資深編輯等工作。另客席任教於香港演藝學院電影電視學院及香港藝術學院，教授電影音樂、電影理論及欣賞課程。亦為《看電影》（上海）及《香港電影》（香港）撰寫電影音樂專欄。

2010年獲亞洲文化協會頒發半年期“利希慎基金獎助金”，遊學紐約。2011年獲香港藝術發展局頒發香港藝術發展獎——年度最佳藝術家獎（藝術評論）。

編輯推薦

《電影×音樂(修訂版)》：也不知是我選擇了電影音樂，還是電影音樂選擇了我，因為喜愛，就開始為它們書寫。

目錄

自序：我的冷文學

序二：驚喜後的享受

序三：展鳳的書

序四：享受結合學習

哲理音符

一、“藍、白、紅”的三色人生

二、雙生故事配樂

——關於《維羅尼卡的雙重生命》與《情書》的命定與偶然

三、《一生何求》的詩化調子

四、小津安二郎×齋藤高順

——生之悠悠，寧靜致遠

給古典音樂另一段生命

五、庫布里克電影中的古典音樂敘事

六、當華格納遇上科波拉

——從霸權主義到反戰思想的《現代啟示錄》

七、另一面的貝多芬

——《缺席的人》

八、舒伯特的愛情苦難物

理論與實踐

九、王家衛電影音樂圖鑑

十、《花樣年華》的拼湊音樂符碼

十一、解構音樂配置

-《殺手萊昂》

十二、《教父》三十年

一場景×音樂

十三、後現代紅磨坊

一向雷諾瓦致敬

十四、鏡頭與音樂共舞

——-《不夜城》

十五、以配器營造距離

——《天浴》

論盡阿莫多瓦

十六、《我為何命該如此》+《我的秘密之花》

——阿莫多瓦電影歌曲中女性的情、欲與生命

十七、被遺棄的歌聲

——《欲望規則》

十八、生之讚歌

-《捆著我，綁著我》

十九、母女情意結

——《情迷高跟鞋》

簡約主義配樂大師

二十、華麗與腐朽的共生

——麥可-尼曼

廿一、冷音樂與冷音樂家

——菲利浦·格拉斯

廿二、格拉斯冷音樂外傳

——《此時·此刻》女性生命的永劫回歸

廿三、王家衛的心頭好

——麥可·加拉索故事

廿四、普列斯納的另一個名字

廿五、光影與音樂大師的友誼

——基耶斯洛夫斯基與普列斯納

廿六、替兒子主理電影配樂

——卡邁恩·科波拉

廿七、不喜用電影配樂的導演

——阿薩亞斯

廿八、配樂家對導演的不滿

——坂本龍一與阿莫多瓦

廿九、偶然造就合作

——《天使愛美麗》

三十、《水牛66》的男主角、導演與配樂

——文森特·加洛

後記

參考書目

鳴謝