畫作內容
畫雨後雲山，重重疊疊，雲霧迷迷，山間飛瀑從高處奔騰直瀉；遠處群山峻岭，峰巒突起，近處樹木叢生，幾間民居，座落其間，下面居屋空無一人，也無陳設。上面房舍內有一儒者端坐其內，正在觀賞山瀑。山石基本上以橫皴橫點點染，似有米家大渾點的筆意、高氏在構思這幅畫時，採用了依山布勢，下筆造形的過程中，脫胎於米點的橫點，對山的向背、明暗、前後、疏密、平斜都作了有條不紊的配置，即有區別的造作，這種區別能使山石走向既筋脈相連，又是層次分明，形態優美而突出。至於樹幹和樹葉均用重筆濃墨，使一般渾樸之氣躍然畫面。這種能把米點畫得如此結構，主從分明，這是高氏此畫的成功之處。同時，又使我們聯想到，據說在當時就有人把他的作品挖出款識，充作米芾的真跡，牟取暴利。畫幅上端有乾隆乙未清和月御題，金文鼎題。左上角題為“房山居士作”五字。
創作背景
高克恭學米，作出風雅的米點山水。他與趙孟俯同時，是元初在山水畫方面有影響的畫家之一。他能將那般煙雲迷濛的雲山表達得淋漓盡致，層次分明，主從有序，且能對平坦與陡峭、山石明暗面、多皴與空白之間有恰如其分的配置。這幅《雲巒飛瀑圖》軸，就是一幅典型作品。
作者簡介
高克恭（1248—1310），元代畫家。字彥敬，祖籍西域（新疆維吾爾族），居大都（今北京）房山，故號房山，晚年寓錢塘（今浙江杭州）。官至刑部尚書和大名路總管，曾多次到江南任職，遍歷南國風光，工畫山水，擅寫林巒煙雨之景。初學米芾、米有仁，晚年上溯董源、巨然，兼學王庭筠、萬慶父子。筆墨蒼潤、氣韻閒逸，元以前畫山水多用濕筆，至元始用乾筆，趙孟頫極推重之。張羽有：“近代門·青誰最豪，南有趙魏北有高”之句。亦善墨竹，風格近文同。嘗自題：“子昂寫竹，神而不似；仲賓寫竹，似而不神：其神而似者，吾之兩君也？”能詩，散見於《元詩選》、《國朝文類》、《吳禮部詩話》：其畫至元代後期已不易得，見多贗本。顧復《平生壯觀》中還指出高是“慳於款識”的。傳世作品有至大二年（1309）作《雲橫秀嶺圖》軸。《墨竹坡石圖》軸、《春山晴雨圖》軸等。
