村上春樹
（1949-）日本小說家。生於兵庫縣。1973年畢業於早稻田大學文學系戲劇專業。在校期間曾參加過學潮運動。畢業後經營了七八年的爵士樂酒吧，接觸並了解了社會各類人物。參大量閱讀西方現代作家的作品，並翻譯出版了《雷蒙-卡佛全集》等十幾部譯作。
1979年發表處女作中篇小說《且聽風吟》，獲第22屆《群像》新人文學獎。1980年創作長篇小說《去中國的慢船》，描寫一位結識過三位中國人，對中國文化有濃厚興趣的主人公，等待去中國的心情，有濃厚的虛無色彩。1981年任《早稻田文學》雜誌編委。已出版長篇小說《1973年的彈球遊戲機》 （1982）， 《尋羊冒險記》（1982） ， 《挪威的森林》（1987）， 《青春的舞步》（1988） ， 《世界末日與冷酷的仙境》（1985）等，還有大量的短篇小說。其中《挪威的森林》尤其受青年讀者的喜愛。其作品一般都以第一人稱的方式寫作，帶有強烈的自述性，主要情節均圍繞“我”展開。描寫物質高度發達的日本社會裡青年一代的苦悶和頹唐。他們都是物質產品的不知饜足的消費者，一般都設定一個“失落--尋找”的情節，荒誕而又滑稽。煞有介事而又毫無意義，其人物特點是平面化，符號化，無性格化，非理性化。村上春樹被認為是日本典型的後現代派作家。
補註：村上最新的兩部作品，一是2003年出版的《海邊的卡夫卡》 ，本欄不久將推出頁有線上閱讀；最新的一部作品是今年9月7日正式發行的《天黑以後(after dark)》 ，為村上處女作25年周年出版的作品。
村上春樹其人其事
一九四九年一月十二日，村上春樹誕生於京都市伏見區，不久就搬到兵庫縣西宮市夙川定居。村上的父親是京都和尚的兒子，母親則是船場商家的女兒，套句村上常用的表現句，他可說是100%的純關西種。由於父親是國語老師，而且很喜歡看書，所以除了不準買漫畫和周刊志外，村上自幼即可以買自己愛看的書來讀。當時村上家每月向書局訂購世界文學全集，因此村上所接觸的都是外國文學，日後他也坦承到目前為止涉獵的日本文學有限，是因為小時候的環境決定了往後的閱讀性向。
村上求學時代對學校沒什麼好感，讀過他特別愛看書，一有空就栽進文學作品的世界裡，結果國語的成績不錯。至於英語，村上一上高中就閱讀英文版的外國文學，他對自己的英文閱讀能力頗有自信，不過這畢竟和會考試有所不同，因此英文成績在班上是中上的排名。村上還自嘲的說，要是當時的英文老師知道我翻譯不少外國作品，大概會搖頭吧！
村上高中畢業之後當了一年浪人（重考生），第二年考上早稻田大學第一文學不的演劇科。村上幾乎不到學校去上課，他在新宿打工，空閒時就到歌舞伎町的爵士咖啡廳去。村上還是大學生時（二十二歲）就和夫人陽子結婚。二十五歲時，夫妻兩人以日幣五百萬圓的資金，在國分寺車站南口的地下一樓開了一家名為『PETERCAT』的爵士咖啡廳，當時村上養的貓，名字就叫PETER。之後將店面遷移到千馱谷去。村上二十六歲從早稻田的演劇科畢業，畢業論文的題目是「美國電影中關於旅行的思想」。
村上高中畢業之後當了一年浪人（重考生），第二年考上早稻田大學第一文學不的演劇科。村上幾乎不到學校去上課，他在新宿打工，空閒時就到歌舞伎町的爵士咖啡廳去。村上還是大學生時（二十二歲）就和夫人陽子結婚。二十五歲時，夫妻兩人以日幣五百萬圓的資金，在國分寺車站南口的地下一樓開了一家名為『PETERCAT』的爵士咖啡廳，當時村上養的貓，名字就叫PETER。之後將店面遷移到千馱谷去。村上二十六歲從早稻田的演劇科畢業，畢業論文的題目是「美國電影中關於旅行的思想」。
村上一邊經營爵士咖啡廳，晚上還繼續在廚房的桌上寫作，準備參加由「群像」雜誌所舉辦的群像新人文學賞。結果村上初試啼聲的「聽風的歌」，一舉摘下桂冠，那一年是一九七九年，村上三十歲，「聽風的歌」一書並旋即由講談社出版。一年後（一九八O年），村上又有新作問世，即「聽風的歌」的姊妹作「1973年的彈珠玩具」。一直到寫「尋羊冒險記」之前，村上所寫的作品都是在蠟燭兩頭燒的情況下完成的。當寫作的意義越來越重要時，村上不得不有所抉擇。為了能更專心於寫作，他賣掉經營七年的爵士咖啡廳，並搬到千葉去住。「尋羊冒險記」也就是村上成為專業作家後寫的第一本小說。
成為專業作家之後的村上，生活的內容和作息有了很大的改變。以往到凌晨二、三時都還未入睡的村上，現在卻過著晚上十時就寢，早上六時起床的規律生活，而且養成每天早晨慢跑的習慣，甚至在第二年就可以跑完全程的馬拉松。
原文
讀後感
舊愛難忘--讀村上春樹《雙胞胎與沉沒的陸地》在一個偶然的機會，看見自己的舊愛跟了另外的男人，然而作者沒有痛的感覺，就好像是自己用熟的一件東西落在他人的手裡，有一點好奇，也有一點痛惜，因為覺得對方不懂得珍惜。
首先是從照片開始的。作者在一家咖啡店裡約了人商量工作上的事宜，但是約的人遲遲不來，就只好到店內的雜誌架子上拿出一本雜誌來看，接著就看見了這張貫穿文章始末的照片。
和雙胞胎分手才半個月，印象還算鮮明，所以作者才會看得那么仔細吧。他細細地推敲她們所在的地點、所處環境以及她們姿勢，她們旁邊的男人倒是被他忽略了，輕輕地一筆帶過。後來在事務所里作者重又細緻地分析了一遍照片，這時重點看的倒是這個男人--她們的宿主。
作者是一個悠閒、有著大把時間等著揮霍的懶散男人，經濟上也沒有什麼後顧之憂。所以充分地享受著美食、音樂和女人。但是女人總是來來去去，沒有誰為他停留，當他邀請那個有著一雙美腿，穿著白色襯衫，襯衫上披了一件淡藍色的看起來像雲般輕盈圍巾的女孩共進晚餐時，她卻說已經和未婚夫有約了。原以為作者會難過片刻，誰知他竟很懂得放手：“那么下次吧！”
也許就是因為這樣，他才會念念不忘雙胞胎，想像她們會重返他的身邊，可是他自己也明白，這只不過是他一廂情願的想法，她們不可能回來，即使回來他也沒有信心能讓她們永遠留在身邊。會消失的終究會消失，他所要做的是：“這就是真實，我非得接受這個沒有雙胞胎的世界不可。”
此時心痛才慢慢萌芽並擴散開來，他想用威士忌澆熄它，卻沒成功。女人和酒有時有同樣的功能，他以為可以用一個女人的身體去模糊雙胞胎離去帶給他的絕望。結果是他睡在一張柔軟的床上，閉著眼睛朝一個擦著濃烈香水味的女人絮絮叨叨，說他常做的一個奇特的夢，一個有關雙胞胎的夢。女人肯定是不耐煩的，她引誘他，他卻沒有欲望，只想傾訴。
在夢裡，他清楚地知道他和雙胞胎漸漸地成了兩個世界裡的人，一堵透明的玻璃牆隔開了他們。他們在一起的三年時光終成往昔，沒有辦法延續。因為太清楚的緣故，那種絕望更是像一把鈍了的刀子，割得人生疼。
一張照片帶來的回憶擊倒了作者，從開始的淡漠到後來的椎心刺骨，層次分明，誰說時光真的能消褪一切印痕呢？只不過是沒有碰到像這張照片那樣開啟記憶的鎖罷了。
“三年的歲月將我送進了這場十一月冷雨的深夜中。”這個冷雨的深夜裡，作者的心是一塊沉沒的陸地。
村上春樹的所有往昔
許多小說家都有這樣兩個階段：狹窄修長、才華流溢的處女作，以及寬廣堅厚、野心澎湃的顛峰期。連線這兩片陸地的橋總是充滿猶豫。如蝴蝶被暖流催醒，然後緩慢破繭。有一側輕輕的產生碎裂的絲紋，就像脆餅乾被捏開。尖尖的、黑暗的身體，竭力鑽了出來。濕潤、纖細的一隻東西，接著是觸角，是足，以及束在背後的、水影蕩漾的、斂緊的翅膀。到飛出窗外之前，有一個過程是這樣的：狹窄的繭口讓翅膀充血，臃腫狹窄的翅膀，逐漸在濕潤的顫抖中變大、伸展直至透明。
對村上來說，鼓起翅膀的過程，就是這個小說了。
《且聽風吟》，那個死於1938年的、完全虛構的哈特費爾德，海邊一盞盞滅掉的燈，南方式的溫暖與慵懶，不動聲色的哀傷，隱約的、被刻意遮沒的細節，樣樣都還是菲茨傑拉德的風骨，是低回婉轉的爵士樂。那個結尾，“我和妻子去公園餵鴿子”的細節，那時，他的野心已經消失了吧？30歲，寫完小說，致敬完了。想來並沒有野心。
而後面呢？《尋羊冒險記》，龐大的、象徵性的惡，以死對抗；《挪威的森林》，兩界的對換（東京與療養院）；《世界盡頭和冷酷仙境》，兩界、看不見的、龐大的無趣的惡；《舞！舞！舞！》，惡的對象變成了死亡的陰影。只有到了《奇鳥行狀錄》里，惡被固定化了：不再是虛空的外界，開始有所指向：政治、功利、抹殺記憶的邪惡外力之類。
在這中間，理應有一個過渡。《1973年的彈子球》，出現了。《且聽風吟》里，時間的流逝是可惡的；《1973》里，開始出現了彼端的意象。我和鼠身處繁忙與冷寂的兩端；我和彈子球處於時間的兩端；最後，我被西班牙語教師扯到另一界（類似於世界盡頭或者直子的療養院），巨大的倉庫，彈子球。
就像在時間走廊里邂逅了往昔
迷人之處在哪裡？《且聽風吟》的、沉默的小趣味依然在文本里留存，於是不必像《舞！舞！舞！》的直接嘲弄一樣，讀到全身發冷；或者《尋羊》一樣，陰影龐大。村上春樹式的小細節隱喻：消磨時間的彈子球、沒有過去與未來的雙胞胎、失去意義的配電盤、耳聾、接尾令字遊戲、入口與出口、翻譯。
是這樣：在《1973》之前，時間是繾綣哀傷的、帶走一切、引向死亡的陰影；在《1973》之後，陰影變成了惡的代名詞，變成了扭曲變幻的死亡、外界的壓迫和熵。只有在《1973》，時間依然是哀傷的，另一界是陰森的，但還有此端可以供你棲息。比如貓，比如雙胞胎，比如吃蝦的餐廳。
他真正厭惡的是什麼
海豚旅館在《舞！舞！舞！》里變成令人不快的巨型飯店；傑式酒吧和大海在《尋羊》里被幹掉；現代商業讓《世界盡頭》里的汽車變得繁瑣無趣。村上春樹所厭惡的東西在慢慢擴大。簡而言之：文明和功利的暴力黑影吞噬泯滅了往昔的牧歌海岸情調。而在《1973》里，他對牧歌海岸都產生了懷疑：彈子球本身是無目的的消磨時間，不產生功利色彩。僅僅意味著往昔。
而往昔，“不過不斷失去
所以，這是他的猶豫，他的盤旋，他轉變造型，開始尋找邪惡的羊之前的，最後一次自我重複，最後一次回憶往昔，然後做沉默的、對記憶和古老一切的哀悼。就像村上龍處女作里那片沾血的玻璃片：《1973年的彈子球》挾裹了村上春樹所有的往昔，以及他的未來。這是一個龐大的縮影，你可以看到此前此後，他的所有東西。
