基本資料
◎ 原 片 名：파란대문
◎ 中文譯名：雀籠小客棧
◎ 其他中文片名：雛妓 / 情色天空下 / 情色屋檐下 / 藍色的門
◎ 其他外語片名：birdcage Inn / Paran daemun / Blue Gate (美國譯名)
◎ 類 別：劇情
◎ 國家/地區：韓國
◎ 語 言：韓語
◎ 年 代：1998年
◎ 上映日期：1998年10月31日 韓國
◎ 片 長：105 分鐘
◎ 色 彩：彩色
◎ IMDb連結：tt0190268
◎ 分 級：South Korea:18
演職員表
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- ▪ 製作人：李聖宰/Seung-jae Lee
- ▪ 導演：金基德/Ki-duk Kim
- ▪ 編劇：金基德/Ki-duk Kim；Jung-Min Suh
- ▪ 攝影：Jeong-min Seo
- ▪ 配樂：Moon-Hui Lee
- ▪ 剪輯：Im-Pyo Ko
- ▪ 發行：Boogui Cinema
劇情簡介
父母把妓女貞花（李知恩 飾）收留在家，並讓她在家接客，這樣的舉動讓慧美（李惠恩 飾）十分不滿，對貞花更是充滿了敵意。一次，她跟蹤貞花，看到她在燈塔上交易的樣子，那樣的唯美使慧美頓時對貞花改觀，對她的工作重新認識。
一天晚上，慧美竟然代替了貞花與客人交易，倆人成了好友。
影片評價
《雀籠小客棧》（BirdcageInn）又名《情色天空下》《雛妓》，是韓國導演金基德涉及到妓女題材的早期影視作品。
影片講的是一個家庭式旅社收留了一個妓女，發生諸多變故後徹底接納她的故事。
我看了不少網站對這部電影的劇情簡介，談及慧美看到貞花在燈塔上的變化，以及慧美最後以自己的貞潔之身去完成的一次情色交易時，皆是說“唯美的情景不由讓她對貞花的處境有了新的理解”，“代替她完成了一次交易”，“那樣的唯美使慧美頓時對貞花改觀，對她的工作重新認識”，“慧美竟然代替了貞花與客人交易”。
如果只是這樣簡單的認為慧美看到了貞花做愛的場景而認同了性和妓女，並親自去實踐自甘墮落，難免過於淺薄。
慧美開始對貞花的敵視主要是因為道德的潛在作用和貞花對這個家庭中各個成員之間關係的影響。而慧美的男朋友把她帶到賓館，並希望與她有肌膚之親的時候。慧美奮力反抗，又是打又是咬：“我可不是妓女！”兩人不歡而散，慧美的男友一怒之下，去找了妓女，也正是貞花。
根植于慧美內心深處的道德意識，使她認為性只是婚後的行為，所以在此之前，她腦中應該是沒有這方面的意識或者說這種意識非常淡薄。就像在爭吵中她說的：“可我還沒準備好。如果我們結婚了，我會做的。但不是現在。”
然而正是通過拒絕男友的婚前性的要求，貞花開始正視和思考性。可以說，是她的男友讓貞花有了性的意識。
對慧美而言，最直接的老師就是以此為生的住在自己家裡的貞花。所以慧美開始主動走進她的房間並跟蹤她，下意識的去觀察體驗她的生活，翻看她的繪畫作品和生活用品，尾隨她來到商店、KTV。這裡有好奇，也有學習。
直到慧美來到沙灘看到了貞花在燈塔上與別人做愛的全過程，這才算是為慧美上了人生中最生動直接的一節性教育課，可以說貞花才是慧美真正的性啟蒙老師。
當一個人腦中充斥著一個念頭時，其他的思想就顯得微不足道了。性愛本身是人的本能，在社會文明之前也沒有受到道德和法律任何形式的抑制。也許正是慧美內心深處的原始欲被激發了出來，也許是那種強烈好奇心的驅使，也許是為了自己的男友而做出的自我犧牲。慧美竟主動跟自己的男友聯繫並要以身相許。
當然，做愛是要看兩個人的心情。亦是出於一種對慧美的愛，不想令其勉為其難，所以他的男友委婉的拒絕了。這雖然也是一種真愛的升華，靈愛戰勝肉慾的典範，但是慧美被點燃起來的火焰怎么可能說滅就滅。這也為後來慧美的“出軌”埋下了伏筆。
在清風看來，慧美的“接客”是自然而然水到渠成的事情。我們每個人都有著自己的欲望，有時它被深深的壓抑在內心的深處，只要周圍的環境允許它釋放的時候，它會抓住每個難得的機會充分發泄自己。
貞花和慧美在房間裡，這時來了嫖客，慧美先出去撿東西，這時她望著貞花房間曖昧的燈光，不知不覺走了進去……
本來是一個非常傳統的貞潔烈女，最後不顧自己的未婚男友而以自己的處女之身去接客，是自甘墮落，還是原始欲的驅使。為什麼讓人看了除了震撼、沉思和心痛外，竟沒有一絲恨意。
導演金基德像個冷漠的局外人，默默為我們展現著這一切，箇中滋味任由觀眾體悟。
之于慧美的媽媽，也許觀眾會覺得有點不可思議，貞花的到來使慧美的爸爸出軌，弟弟也染上了性病，慧美也很反感，為什麼她能默認這一切呢。
其實這也是為什麼至今仍有紅燈區存在的根本原因。雖然生活在紅燈區的一般居民對這些妓女們深惡痛絕，但是沒有了她們，就沒有本地區的繁榮，就沒有一月幾千元的房屋租賃費。雖然我們在對事物表態的時候堅定決絕，但是事物一旦涉及到自身的利益，人們往往就會敗下陣來。
慧美的媽媽臣服的是金錢；慧美的爸爸臣服的是對弱者的憐愛與性；慧美的弟弟臣服的對美的追求與性；慧美臣服的自己內心深處的原始欲以及被所謂的道德和法律掩蓋下的本真；而之於貞花，我覺得她在經歷了包括死亡在內的一切後，徹底臣服於屬於自己的“天命”。雖然他們臣服的對象各有不同，但是其共同的表現就是接受現狀，接受眼前的一切並安穩的過活下去。所以最後看到他們像一家人一樣其樂融融，這種怪誕下的和諧，似乎也容易理解了。
導演金基德雖然沒有受過任何電影教育，但他是一個關注社會邊緣人的藝術家。他的隱喻，他對女性的關注，人性的刻畫以及那顯得殘忍的悲憫，讓我們深深動容，默默沉思。影片中一些意象的選擇也很有寓意。像這部影片中殘敗的菊花、烏龜、金魚、大海等等。用一種畫面式的語言和象徵的手法在表達著一個值得我們恨卻又恨不起來的世界。
獲獎情況
1999年 AFI Fest Grand Jury Prize(提名)金基德
