![陳國富[中國台灣電影導演、監製]](/img/d/491/nBnauM3X3AzM3IDMxYDM5EDN0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzL2AzL3QzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLxE2LvoDc0RHa.jpg "陳國富[中國台灣電影導演、監製]")
早年經歷
1958年出生的台中人陳國富，沒有接受過任何與電影有關的正規教育，父親賣皮鞋為生，信奉“讀書無用”，陳國富和3個姐姐都沒念過大學，父母原想讓他子承父業，但陳國富志不在此。
高中才念一學期就被退學，去了不需要分數的私立高中，選了和電影沒有任何關係的機械製圖。陳國富在無數次訪問中都提到過自己的少年流氓生涯，不是悔不當初引以為戒的口吻，而是人生經歷豐富的小得意。
演藝經歷
1980年他應地下刊物《電影旬刊》之邀寫影評，開始影評人生涯。
陳國富1981年至1982年，陳國富任金馬獎國際影展策劃，後來擔任《影響》電影雜誌總編輯以及電影資料館書刊《電影欣賞》編輯。1986年，為楊德昌改寫《恐怖分子》劇本，正式從影。
1988年，邱復生投資，由陳國富和侯孝賢、楊德昌、詹宏志成立了“合作社電影”， 辦公室設在台北市峨嵋街。
1990年，由陳國富執導的處女作《國中女生》上映，以青少年的思考角度，表現了國中女生的純真以及現代成人社會的冷漠。
1993年，陳國富拍攝了《只要為你活一天》，與葉玉卿、吳大維、蘇慧倫等合作。
1998年，其編劇、導演的作品——《徵婚啟事》，以女性視角描繪了台灣男性的眾生百態圖，並憑藉此片獲得35屆台灣電影金馬獎“最佳導演”提名。 期間，他受台北市政府之託，成功創辦了兩屆“台北電影節”。
1999年，陳國富開始了與美國哥倫比亞電影公司的合作。
2000年，他正式擔任哥倫比亞電影公司亞洲區製作部總監，負責華語片的開發和製作，正式轉向幕後。
2002年，由其編劇、導演並監製的驚悚電影《雙瞳》，採用偵破片的樣式，營造了懸疑、恐怖、神秘的氛圍。 在台灣票房近4000萬新台幣，成為當年台灣電影的年度票房冠軍，創下台灣驚悚類型的開畫票房紀錄。
自2004年，陳國富的工作重心逐漸轉入兩岸三地華語電影的整合與開創。
2006年之後，他與華誼兄弟電影製作公司合作，擔任電影總監製。於七年中監製了共14部影片，其中10部票房過億。
2009年，其導演的諜戰影片《風聲》 (與高群書合導)，取得了2.3億的票房成績。
除了一系列商業片的製作外，他也於2011年出品了公益系列紀錄片——《遙遠星球的孩子》，探討孤獨症孩童及其家人的處境。
2010年，陳國富與徐克、劉德華、劉嘉玲等合作、監製的《狄仁傑之通天帝國》，票房收穫3億。
陳國富2012年，陳國富監製了斥資2.2億元，啟用兩集連拍連映的罕有製片模式的《太極1：從零開始》《太極2：英雄崛起》。
2013年，陳國富再次與徐克合作，監製了趙又廷、馮紹峰、林更新、Angelababy主演的《狄仁傑之神都龍王》，票房過6億。 同年，陳國富結束了與華誼兄弟的七年合作，開始了又一輪創新的工作模式，他成立“工夫影業”，標榜將繼續探索“電影的原創性和市場的可能性”，並成功當選為中國影協第九屆理事。
2014年，陳國富監製新作三部將先後開拍。其中，與蔣勤勤、孫茜等合作諜戰片的《一號目標》於5月23日上映 ，與烏爾善再度合作的《鬼吹燈之尋龍訣》備受矚目，這部耗資數億的魔幻製作預計將於2015年12月18日上映。
2016年8月，擔任奇幻喜劇電影《二代妖精之今生有幸》監製 。
2018年，在第20屆台北電影節頒獎典禮獲得“楊士琪卓越貢獻獎” 。
個人生活
1994年，陳國富邀請劉若英出演電影《我的美麗與哀愁》演，該電影不但促成了劉若英熒幕首秀，兩人更因為合作由陌生到熟悉，從朋友到曖昧，最終發展成戀人 。之後，劉若英憑藉陳國富的作品《徵婚啟事》、《雙瞳》，先後問鼎亞太影后和金像獎“最佳女配角”。劉若英苦等陳國富10多年，卻遲遲等不到陳國富正面回應。2011年，兩人的感情，最終結束。
主要作品
導演作品
| 片名 | 時間 |
| 《國中女生》（School Girls） | 1990 |
| 《只要為你活一天》（Treasure Island） | 1993 |
| 《我的美麗與哀愁》（The Peony Pavilion） | 1995 |
| 《徵婚啟事》（The Personals） | 1998 |
| 《雙瞳》（Double Vision） | 2002 |
| 《風聲》（The Message） | 2009 |
監製作品
| 時間 | 片名 |
| 1998 | 《徵婚啟事》（The Personals） |
| 2003 | 《天地英雄》（Warriors of Heaven and Earth） |
| 2002 | 《雙瞳》（Double Vision） |
| 2003 | 《20 30 40》（20:30:40） |
| 2004 | 《可可西里》（Kekexili |
| 2004 | 《天下無賊》（A World Without Thieves） |
| 2006 | 《心中有鬼》（The Matrimony) |
| 2007 | 《集結號》（Assembly） |
| 2007 | 《李米的猜想》（The Equation of Love & Death） |
| 2008 | 《非誠勿擾》（If You Are The One） |
| 2009 | 《風聲》（The Message） |
| 2010 | 《唐山大地震》（After Shock） |
| 2010 | 《狄仁傑之通天帝國》（Detective Dee） |
| 2010 | 《非誠勿擾2》（If You Are The One II) |
| 2011 | 《星空》（Starry Night） |
| 2011 | 《轉山》（KORA） |
| 2012 | 《畫皮2》（Painted Skin II: The Resurrection ） |
| 2012 | 《太極之從零開始》（Taichi：From Zero To Hero） |
| 2012 | 《一九四二》（1942） |
| 2013 | 《狄仁傑前傳》（Detective Dee：Rise of The Sea Dragon） |
| 2014 | 《人間小團圓》（Aberden） |
| 2015 | 《鬼吹燈·尋龍訣》（TheGhouls） |
| 2015 | 《少年班》 |
| 2016 | 《火鍋英雄》 |
| 2016 | 《二代妖精之今生有幸》 |
編劇作品
| 片名 | 時間 |
| 《只要為你活一天》（Treasure Island | 1993 |
| 《我的美麗與哀愁》（The Peony Pavilion | 1995 |
| 《徵婚啟事》（The Personals | 1998 |
| 《梅蘭芳》（Forever Enthralled | 2008 |
| 《狄仁傑之通天帝國》（DetectiveDee | 2010 |
出品作品
| 片名 | 時間 |
| 《愛情靈藥》（Better Than Sex） | 2002 |
| 《遙遠星球的孩子》（Children From The DistantPlanet） | 2011 |
以上內容來自
獲獎記錄
| 香港電影金像獎 |
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| 台灣電影金馬獎 |
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| 大眾電影百花獎 |
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| 洛迦諾國際電影節 |
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| 華語電影傳媒大獎 |
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| 亞太影展 |
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| 台北電影節 |
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人物評價
內地電影真正的監製制度，就是從陳國富開始的，他會對劇本提很具體的意見，而不是像有的監製批覆“主題有點弱，衝突不夠尖銳”之類的空話 （馮小剛評）。
“陳國富導演屬於一個全才的監製，他從原創開始到最後行銷都會貢獻他的經驗。我覺得一路走來這是一個成功的商業模式。” （華誼兄弟影業公司總裁王中磊評）。
他懂得電影的藝術製作規律和商品生產流程，是能打通產業任督兩脈的人，他穿針引線，用“監製+導演”模式激活了華語電影的生產關係，並解放了導演們的生產力 （《 商業周刊 》評價“陳國富效應”）。
陳國富的電影創作不會止步於“主流超級大片”。作為一個行事一貫低調、成績卻屢屢驚人的遠來的“台灣和尚”，陳國富一直被冠以“電影巫師”、“金牌推手”、“幕後功臣”這些不吝溢美之詞的頭銜，他有著成功電影項目的“金手指”；但在大眾視線和評論之外，光環下的他永遠帶著“特立獨行”的氣質，他多次表示，電影的喧囂繁華終將散去，唯一重要的是創作靈感和內心的聲音。相比較“電影傳奇人物”，他更象是藝術家，只是有點執著，有點不羈罷了 （《 收穫 》雜誌評）。
從第一部作品開始，陳國富對女性的細微體察就從來沒有停止過，從《國中女生》中對台北問題少女的現實關注，到《我的美麗與哀愁》對女同志戀情和姊妹情誼的大膽演繹，再到《徵婚啟事》對現代都市女性的情感困境的深刻呈現，他的電影幾乎都具有一種女性視角和女性特質 （新浪娛樂評）。
