雕塑內容
阿波羅和達芙妮該雕塑表現了阿波羅的手觸到達芙妮身體時的一瞬間，兩人都處在乘風奔跑的運動中，身體輕盈、優美。在雕塑的表現中，達芙妮的身體如此溫潤與真實，她開始變成月桂樹，行走如飛的腿幻化為樹幹植入大地，飄動的頭髮和伸展的手指縫中長出了樹葉。然而，達芙妮的整個身體仍具有凌空欲飛的姿態。她側著頭，眼睛斜視，目光由驚恐變為麻木。阿波羅眼睜睜地看著達芙妮變成了月桂樹，神情由驚訝轉為悲傷，卻無力挽回。他的一隻手仍然放在達芙妮的身體上，另一隻手則向斜下方伸展，同達芙妮的手臂形成一條直線。
創作背景
《阿波羅和達芙妮》是貝爾尼為羅馬的紅衣主教皮奧涅·波爾蓋茲教皇的別墅創作的雕塑，一共有四組雕塑，這是其中的一組。該雕塑取材於神話故事，傳說太陽神阿波羅因得罪了愛神丘比特，調皮的丘比特將那支能夠點燃愛情火焰的箭射向了太陽神阿波羅，把另一支驅散愛情的箭射向了河神的女兒達芙妮。當阿波羅向達芙妮求愛時，達芙妮果斷地拒絕了，甚至一看到阿波羅，達芙妮就會跑開。當阿波羅就要追逐到達芙妮時，達芙妮向父親河神發出求救，就在阿波羅碰觸到達芙妮身體的時候，達芙妮變成了一棵月桂樹，她的頭髮變成了樹葉，手腕變成了樹枝，兩條腿變成了樹幹，雙腳變成了樹根扎入泥土裡。懊惱的阿波羅卻依然愛著達芙妮，他用達芙妮變成的月桂樹的枝葉做成了自己的桂冠，這也是“桂冠”一詞的由來。阿波羅的行為最終還是感動了變成月桂樹的達芙妮。這件雕塑表現的正是阿波羅剛觸摸到達芙妮的身體，達芙妮變成月桂樹的一頃刻。
還有一種說法，這個作品從大理石中雕刻像是剛生長出的根部、枝葉以及飄動著的樹，在很大程度上是由另一位雕刻家——朱利亞諾·菲內利創作完成的。菲內利曾在貝尼尼的工作室學習過，參與了作品最為精細部位月桂樹的根和葉的雕刻工作，其精湛的技巧曾打動了貝尼尼。
藝術鑑賞
形象
雕塑“阿波羅和達芙妮”（不同角度）作品中，美麗的達芙妮已經開始變成月桂樹，但是還沒有完全幻化。她健美的雙腿逐漸變成樹幹，植入了大地，她那飄動的頭髮和纖纖玉指之上長出了樹葉。即便是她身上最柔軟的雙乳上也覆蓋上了一層薄薄的樹皮。不過，達芙妮的美並沒有因為身體的一部分已經變成植物而有所暗淡。她那凌空欲飛的姿態，手臂與身體所形成優美的S形，讓欣賞者無不讚嘆少女青春的美。而且她那側著頭，驚恐的目光，也很容易讓人產生憐憫之情。
相比之下，阿波羅眼睜睜地看著自己心愛的人變成了月桂樹，但是卻沒有辦法挽回，他的表情也變得無奈起來。他的左手向前伸去，輕輕攬著達芙妮的身體，右手則向斜下方伸展，仍然保持著追逐的姿態。更加玄妙的是，他的右手和達芙妮的右臂形成了一條直線，使作品產生了一種動盪的感覺，充滿了藝術張力。
《阿波羅和達芙妮》之所以能給人以震撼，就是它整個的作品都處於一種激烈運動的戲劇性狀態中，大理石在貝尼尼手中好似失去了重量，阿波羅的衣裳與達芙妮的長髮隨風飄起；與這種輕盈形成對比的是人物身體的凝重力量，而不對稱的輪廓線條渲染了戲劇性的情境，予人一種既輕快又激情，既活潑又不安的感覺。
技法
《阿波羅和達芙妮》（局部）巴洛克雕塑強調動勢與動感的特點，在這裡得到充分的顯示。另外，這件作品還顯示出巴洛克雕塑的技藝的完美。巴洛克雕塑無不以真實地表現不同對象為基礎。雕塑家以高超的寫實技巧，出色地表現出各種質感和肌理效果。在這組群雕上，光滑的肌膚、飄動的衣飾和頭髮以及搖曳的枝葉，都表現得真實動人，使大理石仿佛具有了生命。貝爾尼尼還成功地解決了塑造上的難題。在這組群雕上，阿波羅左腿後揚，使身體的重量都落在單獨一條右腿上。這種造型處理需要高難度的雕刻技術，對一般雕塑家來說是要儘量迴避的。至於阿渡羅那揚起的右臂、左腿、以及從腰際飄起的衣飾，都是自然地懸空伸展，而不依靠任何的支撐物，這些也都不是一般的雕塑家所能做到。
雕刻家把這一瞬間的變化表現得非常精彩，猶在奔跑的達芙妮卻已見指尖化為枝葉，她秀美的身軀也即將成為幽香的桂木。能在大理石上把肉身與枝葉轉化得如此自然真實且優美高雅，這在藝術史上確實是不多見的。
名家點評
義大利雕塑家彼得·羅克韋爾：“任何雕塑家看了貝尼尼的《阿波羅和達芙妮》，都只能驚訝地離開。”
歷史傳承
《阿波羅和達芙妮》完成後被貝尼尼賣出了1000個斯庫多，這在當時是一個天文數字。 17世紀時該雕塑收藏於義大利羅馬的貝佳斯畫廊，現收藏於義大利羅馬博而蓋塞博物館。
作者簡介
濟安·勞倫佐·貝尼尼的自畫像濟安·勞倫佐·貝尼尼（ Gian Lorenzo Bernini，又名 Giovanni Lorenzo Bernini）（1598~1680）是巴洛克時期重要的義大利藝術家，出生於拿波里，後跟隨父親移居羅馬。
