阿姐鼓[朱哲琴1995年音樂專輯]

《阿姐鼓》是朱哲琴於1995年5月10日發行的專輯，共收錄7首歌曲。專輯的製作人是李蘇友，音樂總監是何訓田。 1995年《阿姐鼓》在56個國家和地區同步發行，成為國際唱片史上第一張全球發行的中文唱片 。該專輯於1995年獲美國錄音協會“經典唱片獎”、台灣金鼎獎“最佳專輯獎”，於1996年獲中國廣電部“雙向獎聲樂類一等獎” 。

創作背景

阿姐鼓[朱哲琴1995年音樂專輯]

這張專輯取材中國西藏風土民情，阿姐鼓是一個遙遠的傳說故事，所以專輯最終定名為《阿姐鼓》。整張專輯的概念由何訓田主導。

1993年，在合作了《黃孩子》專輯後，張揚朱哲琴的聲音能量、尋找更深層次人類精神的音樂製作，成了朱哲琴與何訓田第二張專輯《阿姐鼓》的創作動機。

《阿姐鼓》是何訓田創作多年的作品，期間何訓田多次去到西藏尋找自己。1994年，何訓田多年的積累和創作上的感覺重合了，於是最終完成這首歌。

1994年夏天，朱哲琴為體驗《阿姐鼓》的創作去到西藏。一天深夜，朱哲琴來到布達拉宮山腳下，獨自蜷坐至天明，看月亮和星星。早晨四五點鐘，朱哲琴聽見遠處傳來叮叮咚咚的聲響，是去天葬的人經過那個地方。中秋節的上午，在前往哲蚌寺的路上，經過一個藏民的小院時，朱哲琴看到一位藏族母親在給嬰兒抹酥油。聽著人們晨起安撫已逝靈魂的早禱聲，看著日光下雙手擁抱著初生的嬰兒，她在那一刻體驗到，最後的死去和最初的誕生一樣，都是很溫馨的時光。在經歷了很多事情從西藏回來後，朱哲琴唱起《阿姐鼓》中的歌已有了一種發自內心的感悟。

朱哲琴在錄製這張專輯時，每首歌曲從頭至尾原聲演唱，沒有經過任何剪輯混音，更由於她深沉情感的自由宣洩。何訓田大量採用西方電子合成器，用最原始的收錄方法，完成的作品卻充滿濃烈的東方民族風味。

有人曾勸朱哲琴將專輯中的歌曲用英文翻唱，以便更好地進入西方市場。但是朱哲琴認為沒有必要，因為這是她想做的音樂，東方語言是這音樂構成中不可分割的因素。

這張專輯的製作過程中，朱哲琴當時的唱片公司投了一部分錢，但唱片公司後來覺得這張專輯在經濟回收上應該沒有什麼成果，所以不願意再投錢。於是朱哲琴拿出所有積蓄，與唱片公司簽下契約要求海外著作權歸她。後來國際華納唱片看中這張專輯，委託其子公司台灣“飛碟”唱片公司進行代理在全球發行的。朱哲琴的唱片公司這才意識到現實收益，說服朱哲琴把專輯的海外著作權歸屬契約取消。

專輯封面上，有三個朱哲琴站在喜馬拉雅山上，這三個人代表輪迴，東方人對生命的價值觀是生生不息的。天地人，它是生生不滅的，是相生相續的。

專輯曲目

曲序	曲目	作詞	作曲	編曲
1	《沒有陰影的家園》	朱哲琴	何訓田	何訓田
2	《阿姐鼓》	何訓友、何訓田
3	《天唱》	何訓友
4	《笛威辛亢·紐威辛亢》	何訓田
5	《羚羊過山崗》	陸憶敏
6	《卓瑪的卓瑪》	何訓友
7	《轉經》	何訓友

專輯鑑賞

朱哲琴

這張專輯的創意、製作以西藏為出發點，頌揚天地的精神，有深刻的意境和獨有的特色。整張專輯時而高潮疊起，時而又婉如平湖。

本專輯的錄音製作非常的Hi－Fi，每一首歌曲都有其獨到之處，低頻、人聲、合唱融為一體，百聽不厭。其中第2首《阿姐鼓》是整張專輯中突變性最大的一曲。此曲在約兩分鐘時，低頻驟出，份量十足，厚實而有力，很多小口徑音箱就此現形，低音單元拍邊，有的則更是出不來如此低的低音。此曲將本碟的製作水平展現得淋漓盡致。第六首《卓瑪的卓瑪》則是低頻最豐富而最具彈性的一曲了。全曲婦終貫穿著豐富的低頻和人聲唱的“卓瑪”，播放時，完全沒有人聲和樂器混雜一團的感覺，而是各就其位，活晰而有條理，集中展現了人們對崇高境界的問往和追求。此曲對組合的綜合再現力有很高的要求，如若控制不好，則會有拖泥帶水之感。老實說，要將此曲的低頻播好，動放的劫率至少應在百瓦以上。否則，音量稍大，則會動力不足。類似的象本專輯中的第1首《沒有陰影的家園》，第4首《天堂·地獄》，第3首《天唱》，都有異曲同工之處。特別是第3風《天唱》，唱法變換多樣，極富表現力的人聲，表達了一種虔誠而不含太多宗教色彩的情感，其中最出色的是此曲的合唱部分，仿佛給人以無限的光明和生死輪迴、天人合一的感覺，音樂和歌聲更加開闊，仿若置身於天境之中。

獲獎記錄

時間	頒獎方	獲得獎項	參考資料
1995年	台灣金鼎獎	年度最佳專輯獎
1995年	美國錄音協會	經典唱片獎
1995年	英國《Q》雜誌	五張最佳世界音樂唱片之一
1995年	新加坡電台	醉心金曲獎
1995年	上海《新民晚報》	世界十大唱片冠軍專輯
1996年	中國廣電部	雙向獎聲樂類一等獎