長江萬里圖[明代吳偉創作絹本墨筆畫]

《長江萬里圖》是明代畫家吳偉創作的絹本墨筆畫,是傳世水墨寫意山水畫中僅見的長卷巨製,收藏於北京故宮博物院。

圖中描繪了萬里長江沿途的壯雲山,曲谷山村,域鄉屋宇,江上風帆及眾多名勝古蹟點綴其間。此卷構圖峰巒起狀,江河湖港氣象萬千,山水間的野渡漁村、水樓台、茅屋草舍、水磨長橋各依地勢及環境與山巒湖泊相輝映,十分壯觀雄偉。

畫作內容

第一段 第一段
第二段 第二段
第三段 第三段
第四段 第四段
第五段 第五段
第六段 第六段

此圖描繪了萬里長江沿途的壯麗雲山、幽谷山村、城鄉屋宇、江上風帆等。

卷後自題“弘治十八年乙丑九月望湖湘吳偉寓武昌郡齋中制”,汪堯展、汪堯庚跋,“浣花溪屋袛藏書”、“仲祥審定真跡”等印。

創作背景

滔滔萬里長江,千萬年來,以其無私的奉獻,哺育了勤勞、智慧、勇敢的中華民族,自古以來就是詩人、畫家筆下的重要題材之一。故人們往往以不同的角度和藝術形式來讚美長江,抒發對祖國美好山河的熱愛。

《長江萬里圖》是吳偉為了懷念自己的家鄉創作的作品。吳偉年少孤貧,“韶時流落至虞……弱冠至金陵,遂致盛名雲。”在吳偉中年功成名就時,“寵賚曰厚,偉思還楚,蒙恩祭掃武昌,數月還次採石”。弘治十八年(1505年),畫家去世前三年在家鄉武昌創作完成《長江萬里圖》長卷。

藝術鑑賞

技法

此圖以寫意手法概括萬里長江沿途的壯麗的河光山色,近者突兀目前,遠者極日千里。凌雲俯視,浩瀚無際,一瀉千里,意境浩蕩而含蓄,江山壯麗而富有生機。充分地表現出浩浩長江的宏偉氣勢和秀麗風姿,抒發了畫家對祖國河山無限熱愛的情懷。全畫結構疏朗,筆墨酣暢,縱橫揮灑,反映了他的粗筆寫意山水畫的雄偉氣勢:用筆簡逸蒼勁,橫塗直抹,枯濕濃淡,一氣呵成;用墨富於變化,濃淡、深淺,應地、應物、應形而異,潑中有染,染中有寫,寫而復皴;敷色以石青為主的色調,既表現了山石樹木的自然面貌,又給人以純樸和諧的享受:總體來說,此畫的山水樹石畫法,主要採用剛健奔放的勾勒和水墨暈染相結合的手法,達到了蒼莽秀潤的效果。突出展現了長江雄偉壯觀的景象,亦集中反映吳偉以氣勢取勝的藝術特色。

構圖

《長江萬里圖》局部 《長江萬里圖》局部

畫卷的藝術特色可見於其造型章法與筆墨諸方面,表現的是吳偉的故鄉武昌江夏為原型的長江兩岸風光,描繪了萬里長江沿途的壯麗雲山、幽谷山村、城鄉屋宇、江上風帆等。江河是蜿蜒流長的,人在江河中的行走工具是船,人們乘舟而行時,可以瀏覽遼闊的大江與兩岸疊嶂起伏的山巒。所以,長卷適合畫家表現在乘船游長江萬里的感受,此畫卷構圖起伏多變,意境浩蕩宏偉。吳偉的《長江萬里圖》全卷可分為四段,像一首氣勢恢弘的交響曲。右起第一段卷首便直接邀請欣賞者身臨畫境,奏起畫卷的最強音,像電影鏡頭把中景直接拉入近景。崇山峻岭從山谷深處逐漸展開。鬱鬱蔥蔥的林木隨著山勢的變化而跌宕起伏。第二段畫面豁然開朗,連綿的山勢漸推漸遠,一望無垠的大江,消融於天際。江面上百舸爭流,更顯萬里長江的氣魄。第三段節奏又開始加強,觀畫者的視線被拔高,好像在空中俯瞰大江兩岸。山巒起伏平緩舒展,江水環繞群山。近景的岸邊停泊著船支,山坡上掩映錯落著許多屋舍、城廓。第四段山巒逐漸虛入江面,復歸蒼茫的江水,把觀者的視線引入遙遠的天水之際。

吳偉在《長江萬里圖》中除了剪裁畫面以突出主題的構圖方法,還對山石的體積層次、空間深度進行徹底的弱化,用一種濕潤的、鬆散的草書筆法建構畫面。明代李開先在《中麓畫品》說“小仙其源出於文進,筆法更逸,…片石一樹粗且簡者,在文進之上”。粗與簡正是吳偉遺棄了山石的第一自然,直透其本質,甚至不需要堅實輪廓線的支撐,隨意的直拖橫抹,直接構成塊面,不關注山石結構的準確性與清晰度。尤為精彩的是,這些縱橫恣肆的線條墨染雖突破物象常態,卻與自然紋理不期然相契合,正如北宋沈括在《夢溪筆談》中提到:“用筆甚草草,近視之,幾不類物象;遠觀則景物粲然,幽情遠思,如睹異境”。與疏朗宕逸的山石結構相適應,畫卷中樹木的描繪也是瀟灑隨性。濃郁茂密的林木相對集中於卷首,粗細濃淡的樹幹用沒骨一筆畫出,速度極快,頓挫之間,變化萬千。枝幹上各種小角度的扭曲更為豐富,快速抖動的線條生髮出生命的律動。濃淡、大小不一的墨點疊垛樹葉,先濕後乾、先淡後濃,層層疊加。林木愈遠,樹葉的點寫愈淡,營造出長江岸邊樹林的蒼鬱繁茂和濕潤感。對照山巒的動,江水以靜相襯應。江水不著一筆線條,除了局部的渲染,大部分留白。連綿的山巒、蔥鬱的林木線上條、墨韻、皴法的引領下似乎飛動起來,愈加烘托出江水的寧靜博大與空靈虛遠,古人說“虛實相生”、“知白守黑”,此之謂也。天空也是留白,畫卷有兩處水天一色,交融在一起,分別是第二段與卷尾,迴旋而又反覆,充滿音樂的節律感。

名家點評

煙臺大學建築系美術學教授李鳴:《長江萬里圖》長卷以其恢宏的主題、絕代的技藝、純樸的情感、高昂的氣節,為後人所敬慕。它在吳氏眾多的傳世珍品中,堪稱第一。

重要展覽

2012年5月,“浙派集英——明代浙派繪畫珍品特展”在浙江省博物館開館,《長江萬里圖》在其中展出。

作者簡介

吳偉(1459—1508年),字士英,又字次翁,號小仙,江夏(今湖北武漢)人。幼歲家道破落,被湖廣左布政使錢昕收養,即學繪畫。17歲至南京,受到公卿士大夫器重,聲譽漸著。20多歲時游京師,應召入宮,憲宗授以錦衣衛鎮撫,待詔仁智殿,因個性倔強,不事權貴,不久即放歸南都,在金陵一帶藉畫謀生。30餘歲孝宗登位時,二次徵召入宮,待遇更高,授官錦衣百戶,御賜“畫狀元”印,並恩準榮歸老家武昌祭祖,在京賜西街府第,但他不耐拘束的性格和對官場的認識,使其在入宮兩年後即“稱疾歸,居金陵秦淮上” (明·何喬遠《名山藏》)。武宗繼位後,於正德三年(1508年)再次召他入宮,他卻因飲酒過度而猝死,年僅50歲。

熱門詞條

聯絡我們