字義
明永樂鎏金銅釋迦牟尼坐像鏨zàn ㄗㄢ
(1)鑿金石用的工具：～子。石～。
(2)在金石上雕刻：～字。～花。
鏨,小鑿也。從金,從斬,斬亦聲。――《說文》
鐫謂之鏨。――《廣雅·釋器》
用鏨揭剝高處。――宋·李誡《營造法式》
簡介
鏨刻工藝品的造型，主要分為平面的片活和立體的圓活，片活是平裝在某些器物上或懸掛起來供人欣賞，圓活則多作為實用器皿使用。完成一件精美的鏨刻作品需要十多道工藝程式，操作者除了要有良好的技術外，還要能根據加工對象的需要自己打制出得心應手的鏨刻工具，打制工件的金屬板材，調製固定工件的專用膠料、配製焊藥、摹繪圖案。
技法
鏨刻工藝的核心是 “鏨活”。操作時使用的主要工具是各式各樣的成套鏨子，這些鏨子都是自製的，是用工具鋼或彈簧鋼打制的，鋼料過火後先錘打成長約10厘米、中間粗兩頭細的棗核形坯子，之後將其前端錘打、錯磨出所需要的形狀，再經焠火處理，並在油石上反覆打磨、調試，使之合用。最常用的鏨子有大小不等的勾鏨、直口鏨、雙線鏨、髮絲鏨、半圓鏨、方踩鏨、半圓踩鏨、魚鱗鏨、魚眼鏨、豆粒鏨、沙地鏨、尖鏨、脫鏨、搶鏨等十多種。另外，還要根據加工對象不同，隨手打制一些其他種類的鏨子。
鏨刻時，必需將加工對象固定於膠板上，方可進行操作。膠板一般是用松香、大白粉和植物油，按一定比例配製後敷在木板上，使用時將膠烤軟，銅銀等工件過火後即可貼附其上，冷卻後方可進行鏨刻，取下時只需加熱便能脫開。
板料的製備 無論是金銀還是銅板，傳統操作中，都是把碎料裝入坩堝，熔化中去除雜質鑄為坨錠，而後反覆過火，用錘錘打，成為合適的板料。鏨活用的板料薄厚，依作品的大小而確定，最常用的厚度是在2—0．5毫米?過厚的板材使用中往下踩和往上抬都有困難?太薄則容易鏨漏。
焊藥的配製及使用 銅焊和銀焊均屬於大焊，焊藥有老嫩區別。將銀和黃銅放入坩堝熔化，再用鋼銼錯成粉狀?老焊藥以銀8銅2比例?嫩焊藥以銀6銅4的比例摻合，之後放入小鐵鍋中加水和硼砂熬化而成。在大焊中工件有時需分先後步驟進行，先分段焊合後總體焊接，先焊的部分要用老焊藥，熔開的溫度要高些，後焊部分則用嫩焊藥，可在焊接中避免前面的焊縫開焊。
圖案紋飾摹繪 摹繪圖案經常是直接用毛筆或鉛筆畫上去，工作進行較慢，如果在一件作品上重複出現的圖案，為了使之整齊劃一，可用過紙樣的方法來操作。具體作法是先把裝飾圖案按原大比例畫在紙上，而後將紙放在錫坨上，用小刀或“脫鏨”將紋飾以外的空地“脫”去，即做成紙樣，看上去如同漢族民間藝術中的剪紙。使用時將紙樣蘸水貼在器件上的相應部位，取一支蠟燭點燃，用蠟燭上的黑煙燻在紙樣上，待紙樣上的水分蒸發後剝落下來，即將紋飾清晰地過到“庫坯”上去了。
工序
鏨刻以波斯鎏金銀壺為例。
寧夏固原北周李賢墓出土的波斯薩珊王朝時代製作的鎏金銀壺，主體圖案是圍繞其腹部鏨刻著希臘神話故事中的三組人像，栩栩如生。複製前，必須先對原物進行充分地觀查研究，深入了解其造型結構、藝術風格和製作方法。整個複製經過了13道工序。
1． 翻模具 為了不損傷原物和取得逼真的效果，此次複製是在以前所用矽橡膠翻出的原件模型上進行的，根據器形特點，將壺體分解為壺嘴、壺身、壺座、壺柄及上面的小人頭五個部分，而後分段翻制出十套石膏模具；
2． 鑄錫模 再用十套石膏模具，各分鑄為雙扇錫模，並在合模側面打上記號，以防錯位；
3． 庫銅坯 將銅板裁好燒紅晾涼，分別夾在每套錫模之間用錘敲砸，需要多次反覆進行，每過火一次敲擊一番，用力要適當，將模上的圖案逐漸清晰地壓出在銅板之上；
4． 修整銅庫坯 從錫模上取下銅坯過火後上膠板，用踩鏨沿圖案邊緣走一遍，使其輪廓更清晰，之後把地子踩平、踩光，然後加熱出膠，再過火刷洗乾淨。如局部圖案輪廓高度不足，還需要再過火，翻過來上膠板，從背面用抬鏨將其頂到高度合適為止。錫模在使用過程中因其變形需要經常更換，就得在銅庫坯上重新翻制，以保證坯形及圖案質量合格；
5． 翻制錫模 在每塊銅庫坯上翻出配套的錫模，作為庫銀坯之用；
6． 庫銀坯 將厚薄合適的銀板按需要尺寸剪裁下料，過火後夾於錫模之間，輕輕用錘敲砸，循環過火錘打數遍，庫出全部坯片；
7． 分段攢活 分別將各部件銀庫坯的四周毛邊剪去，或用脫鏨“脫”去，將各段庫片進行拼合，再用鋼銼將合口銼平整，使拼縫合嚴，並以卡尺照原型核准尺寸，用鐵絲捆定；
8． 大焊 在焊縫上抹硼砂水和銀焊藥，夾入烘爐中燒紅，將焊藥熔化，並及時將工件取出，入稀硫酸和清水中泡洗，再用銅絲刷刷乾淨，之後用什錦銼將焊縫錯平，再用水砂紙打磨光；
9． 鏨刻 把焊合後各分件的空腔中灌入膠液，而後放在砂袋上進行鏨刻，分作幾“火膠”逐步將人物粗線條衣褶等圖案加深加細，在圖案正面偏高處用踩鏨往下落，鼓起不夠的地方，要待出膠後過火灌膠，再從背面頂出。每次過火時要掌握好溫度，避免將焊縫燒開、甚至將銀活燒壞；
10． 總體攢合 以上各部分鏨好後，第一步將壺嘴與壺身拼接錯嚴，用鐵絲捆好，在合縫處上銀焊藥，入烘爐內過火，不停地翻轉，使受熱均勻，焊藥燒開後，迅速將壺取出，冷卻後將鐵絲拆下；第二步將壺身、手柄、柄上的小人頭和底座合嚴，用鐵絲捆在一起，如前法再入爐中焊合。每步攢合過火前，需用稀黃泥將以前的焊縫糊住，以利於保護；
11． 清理 從爐中取出銀壺後，去除鐵絲，用稀硫酸與清水將硼砂黃泥等洗刷乾淨，用細銼將焊縫錯平，再用水砂紙和椴木炭磨光；
12． 鎏金 傳統的鎏金方法稱作火鍍，是將薄金片剪碎在坩鍋中燒紅，然後加入汞熔合為“金汞齊”，塗布在鎏金之處，經炭火烘烤使汞蒸發，則金鎏在器體之上，這種方法既污染環境又容易使人中毒，故不再採用，而是借用現代電鍍鍍金的方法取而代之；
13． 作舊 以上仿製的銀壺完成後還要進行作舊，方法是用硝酸與鹽酸配製的“王水” 或其它腐蝕材料塗在壺上，經過輕微腐蝕變舊，清洗之後再塗擦一些油煙等即可。
傳統鏨刻工藝的傳承與發展
此種工藝以其操作過程複雜，技術難度大，要求操作者具備良好的綜合素質，既要有繪畫、雕塑的基礎，又要掌握鉗工、鍛工、板金、鑄造、焊接等多種技術，對傳統文化還要有一定的理解和鑑賞能力，而且非經長期刻苦的學習和鑽研而不能很好地掌握，故從學此藝者不多。歷史上鏨刻工藝的傳承，多是在小手工做坊中以師傅帶徒弟、口傳心授、手把手教的形式出現，從未見有此種工藝的系統教材和專著，又沒有統一的組織管理和有計畫的人才培養，因而很難形成一支穩定的專業隊伍，其興衰也很容易受社會變遷的影響，加之有些匠師欲傳無人，或是思想保守不願傳人等緣故，至今能夠全面而熟練掌握這門技藝的人日漸減少，此項民族文化遺產正處於衰退的狀況，希望引起有關部門領導和社會的重視，並給予必要的支持和幫助，使之不斷地健康發展。
作品
龍騰九州
孟德仁作品《龍騰九州》嵌寶大銀盤2012，歲在壬辰，九五之年，祥龍獻瑞。北京工藝美術大師、當代金屬鍛鏨第一人孟德仁精心敬制《龍騰九州》嵌寶大銀盤，為新世紀第一個龍年祈福納吉。
《龍騰九州》嵌寶大銀盤
為2公斤999純銀純手工鏨刻，直徑365mm，盤高25mm，銀盤正面以海水雲紋、福山壽海為背景，鏨刻高浮雕9條神龍，背面平鏨8組“二龍戲珠喜相逢”紋飾，銀盤四周鑲嵌紅瑪瑙、青金石、綠松石共60顆名貴寶石，寓意壬辰龍年365天“海闊天空，九五至尊，四時如意，八節長春”。
孟德仁大師
巧妙地經營布局，採用其獨具一格的“骨法造型”技法，營造大氣勢，整體畫面以中間的坐龍和福山壽海形成中軸線，對稱分布8條升龍，姿態各異而又相互呼應，游弋在海天之間，或騰雲駕霧，或翻江倒海，龍姿的升、騰、盤、曲，龍爪的蹬、抓、撓、踹，通過高浮雕的骨法造型技藝，刻畫得異常生動有神，尤其是中間著力的巨大坐龍，神威凜然，大氣磅礴，直欲破壁而出，有氣吞山河、包藏宇內之氣勢。
《龍騰九州》嵌寶大銀盤採用北京宮廷造辦傳統金屬鍛鏨技藝，精雕細刻，經過鍛造、錘碟、鏨刻、整形、焊接、壓亮、鍍金等30多套工序純手工精製而成，僅就鏨刻而言，完成一件作品，需要用150多種不同的鏨子和勾、落、串、點、台、壓、采、絲等十多種工藝技法，尤其難得的是，孟德仁大師突破純銀鍛鏨的工藝極限，將1毫米厚的銀板起鏨浮雕高度達到1.5厘米，使整件作品層次豐富、錯落有致，具有很強的立體感。
金甌永固杯
國寶“金甌永固杯”金甌永固杯
一直是清代帝王鎮朝傳家之寶。為清代皇帝每年元旦舉行開筆儀式
時專用的酒器，寓意大清的疆土、政權永固。現陳列在北京故宮博物院，它是皇上專用的飲酒杯，高12.5厘米，口徑8厘米，足高5厘米，杯胎用八成金製成，杯的口邊刻著回紋，杯前正中鐫有篆書：“金甌永固”，後面鐫有“乾隆年制”共八個字。整個杯造型別致，通體鏨刻著纏枝花卉，玲瓏剔透，上面鑲嵌著36顆大小珍珠、紅寶石、藍寶石和粉色碧璽。杯的兩邊是雙立夔耳，夔龍頭上各嵌一顆珍珠，底部是三象首為足，外形呈鼎式。是中國乃至世界金銀器史上的巔峰之作，是難得一見的無價之寶。
此杯，象鼻做足，夔龍作耳，回紋作口，金胎為肚，珠寶為眼，寶相花為面，還有36顆珠寶布局甚是奇幻。
