![鍾阿城[中國內地作家、編劇]](/img/d/744/nBnauM3X0ETOzADMzgTM1kTO0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzL4EzLzgzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmL0E2LvoDc0RHa.jpg "鍾阿城[中國內地作家、編劇]")
人物經歷
阿城 阿城中學還未結束，文革便開始了。高一，他學業中斷。 1968年，阿城下放山西插隊，並開始學畫。為到草原寫生，到內蒙古插隊，後到雲南建設兵團農場落戶。
1979年，回北京。此後，幫助其父鍾惦棐撰寫圖書《電影美學》 ，此間與父親研討馬克思的《資本論》、黑格爾的《美學》、《易經》、儒學、道家、禪宗等。文革結束後經范曾推薦，《世界圖書》破格錄用阿城為編輯 。
1984年，出版個人首部短篇小說《棋王》 ，該小說獲得福建省《中篇小說選刊》優秀作品獎、第3屆中國優秀中篇小說獎。1985年，發表文章《文化制約著人類》；同年，擔任劇情電影《大明星》的編劇，從而開啟了他的編劇生涯。
1986年，擔任劇情電影《芙蓉鎮》的編劇，該片根據古華所著的同名小說改編 ，他憑藉該片入圍第7屆金雞獎-最佳編劇獎；同年，擔任劇情電影《颶風行動》的編劇；此外，還擔任了劇情電影《月月》的編劇，該片由琪琴高娃執導。
1986年，出版小說《棋王、樹王、孩子王》。1987年，擔任劇情電影《孩子王》的編劇，影片根據他的同名小說改編。1989年，擔任編劇的劇情電影《三個女人的故事》上映，該片由關錦鵬執導。1991年，擔任劇情電影《棋王》的編劇，該片講述了一代棋王的故事 。
1993年，與胡金銓共同擔任神話恐怖電影《畫皮之陰陽法王》的編劇。1997年，出版雜談集《閒話閒說》。1997年，出版散文《威尼斯日記》，該書主要講述了阿城以日記的形式記錄了旅居義大利威尼斯時的見聞、隨感等 。1998年，出版散文化傾向的系列短篇《遍地風流》 ；同年，出版散文《閒話閒說：中國世俗與中國小說》。
1999年，出版作品集《阿城小說選》；同年，出版散文《常識與通識》 ；此外，還與李爽出版了小說《爽》。2001年，出版散文《回憶的季節》。2002年，由其擔任編劇的劇情電影《小城之春》上映，該片由費穆執導 ；同年，出版小說《小城之春》。2003年，出版散文《世紀光影》。2005年，擔任第62屆威尼斯電影節評審 。
2006年，擔任人物傳記電影《吳清源》的編劇，該片由田壯壯執導，張震領銜主演 ；12月，擔任編劇的古裝劇《貞觀之治》播出，該劇由馬躍、金士傑、馬少驊聯合主演 ；同年，擔任紀錄片《盛世里的工匠技藝》的編劇；此外，還出版了作品集《阿城精選集》。
2010年，出版散文《好說歹說》。2014年，出版作品集《洛書河圖：文明的造型探源》。2015年，擔任古裝動作電影《刺客聶隱娘》的編劇 ，該片入圍第52屆金馬獎-最佳改編劇本獎 。2016年，出版作品集《阿城文集》 。
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鍾阿城[中國內地作家、編劇] 主要作品
小說作品
| 時間 | 名稱 | 備註 |
| 2002年 | 《小城之春》 | 時報文學 |
| 1999年 | 《爽》 | 台灣聯合文學 |
| 1998年 | 《遍地風流》 | 作家出版社 |
| 1988年 | 《棋王·樹王·孩子王》 | 海風出版社 |
| 1986年 | 《棋王、樹王、孩子王》 | 台北：新地 |
| 1984年 | 《棋王》 | 《上海文學》第七期 |
編劇作品
| 時間 | 名稱 | 類型 |
| 2015年 | 《刺客聶隱娘》 | 電影 |
| 2006年 | 《吳清源》 | 電影 |
| 2006年 | 《貞觀之治》 | 電視劇 |
| 2006年 | 《盛世里的工匠技藝》 | 電影 |
| 2002年 | 《小城之春》 | 電影 |
| 1993年 | 《畫皮之陰陽法王》 | 電影 |
| 1991年 | 《棋王》 | 電影 |
| 1989年 | 《三個女人的故事》 | 電影 |
| 1988年 | 《棋王》 | 電影 |
| 1987年 | 《孩子王》 | 電影 |
| 1986年 | 《芙蓉鎮》 | 電影 |
| 1986年 | 《颶風行動》 | 電影 |
| 1986年 | 《月月》 | 電影 |
| 1985年 | 《大明星》 | 電影 |
散文作品
| 時間 | 名稱 | 備註 |
| 2010年 | 《好說歹說》 | 上海文藝出版社 |
| 2003年 | 《世紀光影》 | 未來書城股份有限公司 |
| 2001年 | 《回憶的季節》 | 中國工人出版社 |
| 1999年 | 《常識與通識》 | 作家出版社 |
| 1998年 | 《閒話閒說：中國世俗與中國小說》 | 作家出版社 |
| 1998年 | 《遍地風流》 | 作家出版社 |
| 1997年 | 《閒話閒說》 | 台北：時報 |
| 1997年 | 《威尼斯日記》 | 作家出版社 |
作品集
| 時間 | 名稱 | 備註 |
| 2016年 | 《阿城文集》 | / |
| 2014年 | 《洛書河圖：文明的造型探源》 | 中華書局 |
| 2006年 | 《阿城精選集》 | 燕山出版社 |
| 1999年 | 《阿城小說選》 | 外語教學與研究出版社 |
獲獎記錄
| 台灣電影金馬獎 |
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| 中國電影金雞獎 |
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人物評價
阿城的文章文筆洗鍊，有古意，自成高格。偶發的白描筆法，生動至極，渾然天成，看起來糙，實則精緻已極 （華西都市報評）。他的小說獨具特色，短小精悍而不失思想的深度，語句簡潔明快，短句剛健，用多個剪輯的小鏡頭來建構小說的背景圖畫。文言書面語和單音節詞的大量使用，使得語言富有跌宕起伏的節奏感，在文白相雜的審美實踐中表現出小說語言原始的感染力。他的作品，就句式而言，整散結合、文言句式和口語句式相結合，形成了一種雅俗共賞、收放自如的特點 （《名作欣賞》評）。他筆下人物共有的特點，即恬淡、超脫與沉迷執著的結合，這種恬淡超脫對應人物的表層性格，但是沉迷執著正是人物內心的性格，這也是阿城對於道學精神的沉迷執著 （《戲劇之家》評）。
