錢選幽居圖卷
此圖是錢選所繪的青綠山水畫作之一。圖中湖光山色靜謐幽淡，展卷之始見三五秀石零落坡邊岸角，青松虬曲其上，村居掩映樹石之間，一葉小艇駛向水平如鏡的湖中，對岸碧峰起伏，參差錯落，樓閣為茂林所環抱，茅舍隱現叢樹兀石之後，幽居之景、之境、之情、之趣畢現於紙上。其畫山石樹木皆用方折的線條勾出輪廓，不作皴法，敷以青、綠、赭等色，山腳處略施金粉，於嚴整工致中見古拙秀逸之氣。圖的右上方自題“幽居圖”三字，其中“幽”字殘缺嚴重，形近“山”字，故亦被稱作“山居圖”。本幅及前後隔水有“怡親王寶”等印共29方，尾紙上有紀儀、紀堂、高士奇、邵松年等人的題跋。
錢選的山水畫以青綠設色為主，近師南宋趙伯駒，遠溯楊隋展子虔、李昭道，運筆有生拙之趣，設色明快不失艷麗，布局張弛得度，疏密有致，自成風貌。我院另藏《山居圖》一卷，雖與《幽居圖》構圖相異，但筆法、設色同出一源，兩者堪為“雙璧”。《浮玉山居圖》卷（藏上海博物館）則是錢選以水墨為主的代表作，卷中山石的陰陽向背用墨筆勾皴來表現，花青淡施叢樹小草之上，清逸秀潤之氣溢出卷外，別具一格，與其青綠山水有異曲同工之妙。
論成就，錢選跳出兩宋院體的窠臼，追求晉唐作風，在元初畫壇獨樹一幟，對開創一代畫風起了積極的作用。然而，由於趙孟頫與“元四家”的山水畫更符合文人重筆墨、尚意趣的審美觀念，和他們相比，錢選對後世的影響便略遜一籌了。
撰稿人：汪亓
