人物經歷
個人經歷
錢法成人物及作品選錢法成，生於1932年，浙江嵊縣 人。父親是農民，在崇仁鎮開雜貨店。年幼錢法成隨父親來到崇仁鎮。
幼時錢法成痴迷繪畫、音樂，但學校有書法課，回家也要交書法作業。身邊缺少書法老師，可臨摹的字帖也不多，記得只有幾個石印本：褚遂良、顏真卿、柳公權的和松雪道人的。”這些字帖和匾額，就成了他學習書法的觀摩教材。
1947年，錢法成報考湘師音樂專科，因不認識鋼琴而未被錄取。1948年報考國立藝專(中國美術學院前身)，因輕度色盲而中途放棄考試。報考藝術專業上的兩次挫折，注定了他要走一條從未曾構想過的人生道路。1958年，我開始從事戲劇文學創作，寫了幾個戲，成為浙江省文化系統的主要黑筆桿，在文化大革命中被打倒，關進牛棚。受審期間，造反派布置我抄寫大字報，用的是白報紙、毛邊紙或油光紙，要求炒成寸楷，這卻給了我重新練字的機會。但他真正想練字，是在文革結束後。1979年，錢法成走上了行政領導崗位，擔任了浙江省文化藝術方面的領導。“每日很忙，開會多了，出差多了，沒有了搞劇本創作的整塊時間。幾個好朋友勸我把書法撿起來，我也很想把點滴時間利用起來。於是在以後的二十七年中，我又在書法上用心了。在忙於行政組織工作的情況下學習書法，只有擠時間。有時出差去了，隨帶幾本字帖或書法理論文章，在車上和旅館裡看看。沒有條件用毛筆臨寫就用美工筆，沒有時間臨帖就讀帖。這些年來，錢法成買了近千本字帖，還買了一些書法理論書籍。學帖是繼承傳統，練基本功，也是打開眼界，提高境界。先學王字、褚字、趙字、文徵明的字，後來開始吃雜糧，學魏碑、隸書，防止在一棵樹上吊死。
杭州經常舉辦各種書法展覽，這是觀摩學習的好機會。還有一種學書法的難得機會，就是在筆會上觀看別人寫字。我家和沙孟海老先生的家同在一個小弄堂里，曾幾次登門拜訪。在多次筆會上，觀看沙老先生寫字，每次都很受啟發，他的布局章法、老辣用筆，以及寫字豪爽、氣勢，給我留下深刻印象。在許多人面前現場書寫，切忌有私心雜念，帶表演成分想露一手，這樣會使筆畫浮躁。日本書家動筆前莊重肅穆，屏息靜氣，意在筆先，全神貫注，進入心無旁騖的狀態然後書寫，這種書道精神令人欽佩。
無論走到哪裡，錢法成總是一個細心、用心的人。除了學字帖和看書法理論書，他平時很注意看名勝古蹟中的碑匾、楹聯、摩崖石刻，上街購物也不忘揣摩兩旁琳琅滿目的商店招牌。老友胡小孩佩服地說“老錢很不簡單哪，七十多歲的人老早就會用數位相機和電腦了。”在展覽會上，上街或旅遊時，看到有可取的書法作品，就將它拍下來，回家存入電腦或洗印出來，就是可觀的自製字帖了。十多年前，錢法成兩次帶領我國藝術團去馬來西亞的馬六甲和泰國曼谷，曾在街頭看到好幾處出色的漢字匾額和楹聯，看來是華僑中的名家宿儒寫的，因當時未帶相機，沒有拍下，為此遺憾至今。
但想要練好字，光看是遠遠不夠的，他少睡覺。1991年，他曾寫過一首題為《偷閒》的小詩：“歲月頻添催我老，居官不退事紛繁；偷閒學字三更後，少睡猶能抵半天。”二十多年來，他就是偷閒學字，向睡眠擠時間，並養成了晚上少睡的習慣。
苦練基本功是掌握任何一門學問必須的基礎，但要超越單純的技巧，達到審美的高度，卻需要更多無形的天賦與積累。寫字要基本功紮實，技法熟練，更要有美學上的追求。在不斷的書寫中，使自己的點畫、結構在經意和不經意之間生髮出一些變化和巧妙來，把這些加以利用，就會形成自己的書貌。但如果只是熟練地重複過去，不思改變和提高，就會千書一面，流於油滑，甚至走下坡路。書法是綜合文化素養的體現，從小練字不一定就能寫得好，到後來靠的是字外功夫。
2007年，《現代中國書畫家作品精選——錢法成書法選》出版了。付梓之際，書法界不禁對這位自稱“行政官員中的業餘書法家”刮目相看了。著名書法家駱恆光看了錢先生的字，驚呼“讓人眼前一亮”，他對素來謙和低調的錢先生評價很高，“錢先生堅守傳統家園，不為時風所染，不邀寵，走自己的路的書道精神十分可佩。”王冬齡在看了書法選之後，也絲毫不吝溢美之詞“錢廳長的字功夫很深，通篇的總體把握也很好。”姜東舒在病中看了書法選後，特意打電話表達了自己的關心“字很好，文章也很好。希望你多寫字，每天寫一點。年紀大了，外面去走不能了，寫字是個鍛鍊。”這些溫暖的鼓舞給用心書寫著的人帶去了莫大欣慰，“嚶其鳴兮，求其友聲”，自己的書法能得到友人的認同，在他看來已是一件榮幸之至的事情。有人問他：練習書法，什麼最重要？錢先生只是簡簡單單地歸納了一句：“功利看淡一些，認真寫好每一張紙，竭盡全力寫。”
戲劇人生
錢法成關注家鄉教育，在市職技校三十周年校慶上，欣然題筆“培育英才”四個大字。
53年前，由劇作家錢法成帶隊的《十五貫》劇組，在中南海懷仁堂演出時，見到了毛澤東與周恩來，並得到了兩位偉人的莫大鼓勵，從而挽救了瀕臨失傳的崑劇，也挽救了中國戲劇事業——
磨了53年的《十五貫》己丑年冬，當我在嵊州零距離接觸到鄉賢錢法成時，感到十分的疑惑和驚訝：曾任浙江省文化廳廳長、現年近八十的他，雖紅光滿面、才思敏捷，但行走必須用拐杖探路，案頭作業時更需要用超大倍數的放大鏡；而案頭上正在修改的，是他早在半個多世紀前“一炮走紅”的崑劇《十五貫》。
“《十五貫》不是早就拍了電影嗎？怎么還要改？”我問。
“最近又要重新搬上螢屏，導演說本子裡有些詞句比較俗，崑劇嘛，總得高雅點。”錢老笑著說，口氣里有點無奈。
“這要看什麼角色，像婁阿鼠這樣遊手好閒的慣偷、殺人犯，狗嘴裡能吐出象牙嗎？”面對年事已高的劇作家兼書法家，我有點忿忿不平起來。
“好戲就要千回磨嘛！”說著，他拿起放大鏡吃力地看起劇本來。這時，我才知道他的視力已經糟糕透頂了。
他告訴我，一隻眼早在很久之前就失明了，但在公眾場合，給人的感覺總是那么行動敏捷，絲毫沒露出什麼不方便的地方；而另一隻眼則在兩年前的事故中受傷動了手術，也近乎失明了，只能藉助放大鏡近距離地看點東西。
儘管活動多有不便，但這段日子，不管走多遠，他都帶著《十五貫》的本子，有空就改，晚上弄到十點多，清晨三點鐘就起床，憑藉著那一線小而可憐的光芒，奮力地耕耘著……
53年前，《十五貫》晉京獻演
是什麼力量促使他如此忘我地傾心於這個本子呢？我雖與他交往二十餘年，總百思不得其解。在一次與他的促膝長談中，才得以漸漸清晰起來——
早在53年前，年僅24歲的錢法成完成了崑劇《十五貫》的改編和排演工作，這對全國戲劇界是件大事，因為崑劇早已失傳，是錢法成完成了首編、首排任務，於是，組織上決定讓錢法成帶隊赴北京演出。
但此番晉京演出，並沒有很高的要求和任務，只是在首都試演一下，聽聽反響而已。
作為領隊的錢法成，一路上也很不踏實：崑劇失傳這么多年，有人看嗎？四場濃縮成一場的戲，能喚起觀眾的興趣嗎？
錢法成的擔心，並非多餘。
果然，第一場看的人寥寥無幾，京城裡的人說，崑劇不是早就沒有了嗎？如今看什麼崑劇呀！
於是，錢法成他們只好四處奔波，走訪戲劇界的老前輩，拜訪社會名流，動員他們出來捧捧場。
嗨，這么一來，訊息不脛而走，居然還傳到時任公安部長的羅瑞卿那兒。
羅瑞卿愛看戲，看了浙江的崑劇《十五貫》後，感到十分驚訝，居然有這么好看的崑劇，連忙向毛主席匯報。毛主席早在延安時愛看評劇，聽說失傳已久的崑劇被浙江編排出來，是個新生事物，一定要拋忙看一看。
於是浙江崑劇團《十五貫》劇組有了上中南海懷仁堂演出的機會。領隊錢法成被提前三天叫到懷仁堂布置安全演出的事宜。
毛主席雙手高舉過頭
為《十五貫》鼓掌
當時的“安全演出”歸納為兩條，一是保衛安全，劇組負責舞台上面安全工作，台下的安全由公安部門負責。二是演出安全，以往凡到懷仁堂演出的劇組，聽說毛主席要看，都激動得不是忘了台詞就是走板鼓點，特別是一些配角和劇務人員，都擠到走道、幕布縫瞧主席，弄得沒有一個劇組不出點“洋相”的。
24歲的錢領隊，接受了這兩個安全任務後，尋思良久，採取了兩條措施。一是保密：隻字不提毛主席要上懷仁堂看戲，只是說接受了重要演出任務，屆時可能有首長要上台謝幕。二是提前動員：演出當天不再動員，像平常一樣地演出。要求配角和後勤人員包括炊事員都上台謝幕，在演出期間嚴格紀律、各守其職，不得偷看台下哪些人來看戲，由舞台通往台下的過道只有領隊錢法成可走。
說到這裡，錢老一笑，低聲說：“我呢，到時候，悄悄溜下台坐在了第三排看效果。嗨，第三排那是毛主席坐的位置，當時我看到主席的臉是黑里透紅，那是長年走鄉過村被太陽曬黑的呀！”
“沒想到，主席看我們的戲是那么的高興，他拍手可不是在胸前拍的，是高舉過頭，在頭頂上拍的！”
我也被錢老繪聲繪色的描述所感染，久久地沉浸在幸福之中……
說到謝幕時毛主席上台與演員見面的情景，錢老有點不好意思，那陣容、那服裝，多不統一，多不雅觀。炊事員穿著白衣服，雜務人員的衣服也土不拉嘰的，亂就亂一點，有什麼辦法，這樣的裝束去見毛主席，說明人人各守其責，沒出差錯！
讓他們更加幸福的是，第二天毛主席還來看，毛主席連看兩場戲，大家兩次見到了毛主席呀！
主席一帶頭，崑劇《十五貫》真的一炮走紅了，幾乎場場爆滿。
……
個人成就
錢法成曾擔任中國劇協常務理事、理事。長期從事戲曲劇本創作。與魏峨合作的多部作品，如越劇《胭脂》，紹劇《于謙》獲文化部一、二等獎，婺劇《西施淚》，越劇《柳玉娘》獲省一等獎，戲曲電視連續劇《大義夫人》獲全國“飛天獎”一等獎，20世紀90年代後期編寫的越劇《貂蟬與呂布》獲省優秀劇本獎，京劇《南屏晚鐘》獲省“改革之光”優秀劇本獎，電視連續劇《紹興師爺》在1999年金鷹獎評獎中獲優秀劇作獎，越劇《新龍鳳鎖》獲杭州市特別獎。還主編出版了《中國越劇》一書。1991年由浙江文藝出版社出版《魏峨雙戈劇作選》，內載《胭脂》等10個劇目。曾獲文化部優秀劇本獎。
