角色介紹
莊子瀟
訪談
電影《銀河帝國1：斬首巴巴羅薩》訪談錄
對話者：
劉烈雄：中國電影導演
“戲劇導演”專業博士
沈娜：中國青年文藝批評家
“中國現代文學”專業博士
對話時間：2013年12月20日晚上20時至24時
對話地點：北京凱賓斯基飯店咖啡館
問題一、原來知道你在準備一部“科幻電影”，那劇本我讀過，很震撼的一部國際性片子，但為什麼現在你來做現在這部科幻電影？是不是出了什麼問題？或者你興趣點發生了轉移？或者你當下創作著重點發生了改變？還是因為資本的力量導致你的計畫改變。這是問題一。
劉烈雄：你先前看的那部科幻電影《宇宙之心》項目，是一個龐大的、創造性的、具有挑戰冒險意義上的一項“宏大宇宙工程”。我已耗費了許多精力。其實在前期準備工作之中，主要是完成一本關於三個外星球的概念設定的書籍之中，就是要將我對於這些星球的政治與經濟制度、生物文化及文明、星球語言和民俗、星球環境和城市設計、外星球生命的生物學設定、外星球的動物與植物的參數設定等等，現在已經組織了各個領域的專家和教授一起來工作，希望在科學認知上形成一定的共識，對於《宇宙之心》所涉及到星球文明的數據和美學文化進行科學意義上的規範，當然這本書的牽頭人（總負責人）還是由我擔任，我於2012年至2013年與多位宇宙科學家、古生物研究的教授、文化歷史研究的專家、生物化學方面的教授、未來軍事學專家等等高級學者進行了廣泛的專業性交流，並按照我構想的諸多問題給於他們，由他們提供了一定的參照知識和比較研究，然後形成一定意義上的文字。很顯然，這個工作非常複雜，也非常費心。特別是2013年，這一年我閱讀量巨大，對於許多學科進行了一定意義上的科普提高，然後上升到“類專業”的層面上進行可操作性的淺表性研究。
而在另一方面，公司已認真研究了世界先進的電影特效公司和3D公司，特別是對於影片的前期概念設計進行了一定意義上的研究和步驟規劃。事實上，對於《宇宙之心》的前期概念設計工程已經正式啟動，現在合作的工作正在進行前期設計之中，但由於設計是創造性的設計工作，而且必須在我和專家們研究的規範性的框架下進行創造性設計。所以這項設計工程進行的比較緩慢。
事實上，上述的兩方面工作都在有序地進行之中。在這個過程之中，現在的這部科幻電影《銀河帝國1》應運而生，因為在前期的研究過程之中，我發現可以將《宇宙之心》的“淺表部分”先做一部電影，於是我花費一個月時間將心中構思的《銀河帝國1》腳本寫完，這樣決定先拍《銀河帝國1》，形成強有力的製作團隊，然後緊接著拍攝《宇宙之心》。這樣兩不耽誤，可循序漸進，現在的工作是“培植團隊、建立團隊、建立核心理念、建立孵化器”===即逐步建立起“東方主義美學的中國式科幻電影的核心理念”和“精神體系”來。
問題二、你的科幻電影的片名為《銀河帝國1：斬首巴巴羅薩》？我讀了故事梗概，讀完後豪情萬丈。對於這個片名，我注意到兩個詞：一個是“銀河帝國”，一個是“巴巴羅薩”。那么請問你心中的銀河帝國是一個什麼樣的帝國？對於這個帝國，您的描述是什麼樣？是以什麼樣的CG技術來製造這個帝國？其次，巴巴羅薩，在百度百科裡是一個歷史人名，是一個惡人，那么這個符號其實就意味著您的這部科幻電影是一部關於正義戰勝邪惡的一部電影，請您可否闡釋一下？
劉烈雄：對於銀河帝國，這是一個系統帝國。這是一個離我們最近的一個太空帝國。所幸的是我們對於銀河帝國的知識和認知有可參照的體系，是可以建立起讓觀眾信任和信服的一個帝國。對於這個帝國上涉及到的兩個外星球，我們事實上假定了一些基本條件和數據與地球比較類似，但在體積上和形狀上與地球不一樣，而且其化學元素也不一樣。甚至對於氧氣生存的條件也不一樣。但我們假定的是地球人類在一定的科學條件下，可以在這樣的外星球上短暫生存，譬如藉助於宇宙飛船的系統等等。
對於這樣帝國的製造，我們的前提是請國外最頂級的特效公司來合作，如紐西蘭威塔工作室、卡麥隆的數字公司、還有巴黎數字工作等等。當然也邀請國內的優秀特效公司來做電影視效部分的“最基礎的那一部分”。
至於“巴巴羅薩”是一個“所指邪惡”的符號，與歐洲的巴巴羅薩沒有任何關係，當然更與二戰時希特勒制定的“巴巴羅薩”沒有任何關係。
問題三、《銀河帝國1：斬首巴巴羅薩》故事梗概里涉及到許多類型元素，如星際旅行元素、動作元素、宇宙戰爭元素、懸疑元素等等。屬於“硬科幻“類型的電影，那么對於特技視效需要足夠的資金和世界級的CG製造團隊，那么您是如何考慮搭建國際化的特效製作團隊？
劉烈雄：這個過程很複雜，工作量非常大，這些工作由聘請的特效總監來指揮並統管這些工作。所以我們需要世界上許多特效公司一起來合作。我希望通過這個過程培養出中國的特效總監和特效團隊。
問題四、很顯然：這部電影是一部標準的“硬科幻”電影。而對於世界科幻電影似乎存在一個“標準的範式”問題，對於純粹的“硬科幻”電影，更是具有標準化的範式。這個範式的存在，在於文本應建立在“科學幻想”的基礎上---也就是說您如是如何分析您的這部文本的科學含量？對於外星人以及銀河系外星球生物的存在，以及他們進行的高智慧型的活動，您是如何在科技上加以佐證的？
劉烈雄：我上面已經談過，我們對於這部《銀河帝國1》的科學基礎工作已經完成。
問題五、還有一個致命的問題，對於一部科幻電影的製作，最核心的問題是特技視效的製作。而國內的這類型公司的水準比起世界先進技術水準（如美國、紐西蘭、法國、英國、加拿大等）實在是差地太遠，而美國牛逼的科幻電影的製作，在技術上的革新和創造，都是導演的CG製作團隊進行一定的研發電影特效技術軟體的工程，那么您是否也按照這一世界慣例加以開發研究電影特技工程？
劉烈雄：有一句話概括：“在不斷戰爭中學習戰爭！”
問題六、在您的電影文本中，總是有意或無意，貫徹一定的哲學思想或哲學理念。而對於科幻電影文本，更似乎貫徹了一種深奧的哲學思想或哲學意味？那么您是否可以闡述此電影中的哲學意味？甚至對於像“銀河帝國聯盟”、“科瓦羅星球”、“黑暗鐮刀帝國”、“巴巴羅薩”、“烏托邦通道”、“七層紗”、“雅典娜海灘”、“死亡廢墟”等特定辭彙，是否表達出抽象而具像的哲學理念？
劉烈雄：很高興你能分析如此透徹，並提出如此有見識的問題。很顯然我的科幻電影《銀河帝國1》是包含很深刻的哲學思想的。但現在這個階段屬於“未必闡釋”的階段，等電影公映後，我和我的團隊有專門的文章有專門的闡述。當然我現在的《導演闡述》中已做出了深刻的哲學表述。
非常可笑的某些上級主管部門，他們審讀該劇本，還是以傳統的、僵化的戲劇觀察來分析劇本，什麼人物多了，什麼故事細節等等。至於重視故事進程、戲劇邏輯線、戲劇衝突等等這些最基的線條，我怎能不重視？我只是不想做一部特別庸俗的故事片而已。而且科幻電影與一般的故事片審美標準不一樣。科幻電影要看故事，但特別要看的是現代哲學意識，還有特別重要的是電影特效水準是否能達到世界水平？若有創造性的技術，那就更不得了。
談到宇宙戰爭，我們中國目前沒有一部電影來表現“宇宙大戰”，如何拍出與美國科幻電影中的宇宙戰爭和星球戰爭的場面不一樣？這也是我們需要解決的問題。
但如果用孫子兵法的方式去審讀“宇宙戰爭”那就顯得非常可笑了。這很明顯，難道對於軍事分析家，你若還是以二戰時期的常規戰爭模式去觀察海灣戰爭等當代世界戰爭，那就顯得非常幼稚可笑了。
（未完、待續）
“飛行，還是不飛行？這是我們的工作和生活方式而已。也許一年之後，我們在陽光普照世界裡，也許兩年之後，我們在黑暗世界裡。無論是身處光明的世界、還是身處黑暗世界？我都願意陪你前往！”
黛安娜的《我的太空旅行日記》第128章
