簡介
雷諾瓦所畫的女人體，在後期的數量要大大超過前期，而且質量也高。他畫的女裸體，往往具有魯本斯畫上的那種容光煥發的特性，又具有豐腴的官能美特色。畫家喜歡把女人的肌膚畫得有如珠光一般柔亮光潤。有時，女人體頭髮蓬鬆，眉宇間還散發出一種青春蕩漾的風韻。有時又顯得天真未泯，而健康成熟有餘。少數女人體作品還帶有某種野性的單純。總之，他的人體畫風格，與他本人的性格與生活似乎對不上號。
如這幅《金髮浴女》上的女裸體，玫瑰色的膚色顯示了少女的壯實和健美。極細瑣的筆觸組成了這個女性豐滿柔滑的皮膚表面。她那富有彈性的、充滿誘惑力的女體形象是無法與雷諾瓦當時自己的生活現狀聯繫起來的。這位畫家的全部熱誠都付諸於他的筆端。
１８９４年，雷諾瓦患上了風濕性關節炎，年過半百的畫家深感病魔之苦。此後幾年每況愈下，至１９０３年，他不得不遷居到法國南部普羅旺斯的卡紐去療養一段時期。那裡有著南方的溫和氣候，也許對他的病體有利。他也曾多方求醫，膝蓋、腳、手，幾處都開過刀。初時還可以撐著拐杖走路。１９１０年後，他下肢癱瘓，只得終身與輪椅作伴。至１９１２年，一度全身癱瘓，經過治療，略有好轉，上身已恢復了生理機能。可是就在這樣不幸的病痛時期，他卻強抑止住肉體的折磨，坐在輪椅上畫出大量表現女性青春美與充滿生命歡樂的裸體畫來，確是令人感動！
雷諾瓦在後期所畫的女人體，能真實地展現人體豐富細膩的色彩和肌膚質感。鑑賞他的人體畫，會使人感覺到這些皮膚下面的血液在流動，滋潤的膚色，現出粉紅的肉色。如他的《戴玫瑰花的加布莉爾》（１９１１年）、《風景中的女人體》（約１９０５年）、《浴女們》（約１９１８年）以及這一幅《浴後擦身的裸女》（約１９１０年）等。為這些畫上裸女作模特兒的，據說是雷諾瓦後期最喜用的一個模特兒，名叫加布莉爾。畫家有時讓她扮作洗浴、擦腳；有時讓她裝扮成不同身份的婦女，帶領著小孩；有時讓她穿上粗布衣服，或讓她讀書等。至於裸體的形象，一般都置於晴天麗日之下。陽光充足，以便在柔和的自然光色中展現年輕婦女晶瑩光滑的粉肉色皮膚。他畫的女人體有時過於胖了些，《浴後擦身的裸女》即是一例。畫家的全部注意力，是她那富有彈性的豐腴的肉體美。
《金髮浴女》則與前一幅在風格上不同。這裡的畫風屬於他去義大利遊學期間的風格轉變時期，更多地傾向於對象的固有色。鮮艷而柔和的色調，接近於客觀真實。物體的空氣感與光色感被沖淡了。據學者推斷，這幅畫最早的創作動機可能來自他在凡爾賽宮看到的一塊１７世紀的淺浮雕。此浮雕系席拉東所作。雷諾瓦為此浮雕畫過好幾幅草圖和習作。加上他這時對古典主義的畫法看重些，最後在畫室內完成了這樣一幅構圖嚴謹、人體質感表現得充分的裸體畫。從裸女的一頭細密流暢的金髮，明快的膚色，精確而柔順的線條來看，此畫一直被人們視為雷諾瓦在新古典時期的一幅代表作。
