![鄉情[1981年胡炳榴、王進執導電影]](/img/4/3c5/nBnauM3X0gzMwIjM4ETOxIDN0UTMyITNykTO0EDMwAjMwUzLxkzL0QzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLwE2LvoDc0RHa.jpg "鄉情[1981年胡炳榴、王進執導電影]")
劇情簡介
劇照忠厚善良的農村婦女田秋月，懷著喜悅的心情送兒子田桂和養女翠翠到公社登記結婚。但是，結婚證沒有拿到，卻傳來田桂不是田秋月親生兒子的訊息。原來，田桂的親生父母匡華、廖一萍早年參加革命，將孩子寄養別人家中，幾經周折後，由田秋月抱養。後來，田秋月又收養了無父無母的翠翠，茹苦含辛地把他們撫養成人。如今匡華夫婦尋子，打聽到了田桂的下落。田秋月克制住自己的愛子之情，推遲了田桂和翠翠的婚期，送田桂進城去見他的親生父母。
現在匡華和廖一萍已是在某市任要職的幹部。廖一萍見到田桂，喜出望外，她計畫用自己富裕的經濟條件和政治上的權勢，改變兒子的面貌，為他鋪設一條光明遠大的路。田桂不習慣安逸的生活，他苦苦思念著家鄉，思念著善良的養母和從小一起長大的翠翠。廖一萍想盡辦法把田桂強留在自己身邊，還試圖割斷他與養母和未婚妻的聯繫。田秋月和翠翠在鄉下望眼欲穿地等待著田桂歸來，田桂卻一直沒有回來。田桂在城裡速成中學學習期間，認識了市委組織部長的女兒王莉莉。廖一萍企圖撮合二人相愛，田桂卻坦率地向王莉莉說明了自己對翠翠的感情，廖一萍大為惱火。經常外出的匡華回到家中，覺察出廖一萍對待田桂的養母、未婚妻的錯誤態度，批評了廖一萍，並讓田桂回鄉下將田秋月和翠翠接來。
田桂回到鄉下，母子三人團聚，高興地準備著進城的行裝。突然，田桂接到廖一萍的來信，只準讓他接翠翠，不準把田秋月接到城裡。這使田桂痛苦萬分，他決心留在鄉下與養母同甘共苦。為了成全田桂與親生父母的團聚，善良的田秋月默默承受著精神上的巨大折磨，決定親自送田桂和翠翠進城。田桂月來到匡家，意外地發現廖一萍正是自己當年捨身救出的患難姐妹。她沒有當面說出這件往事，默默地離開了他們，踏上了回鄉的歸途 。
演職員表
演員表
| 角色 | 演員 | 備註 |
| 黃小雷 | 田桂 | |
| 任冶湘 | 田翠翠 | |
| 吳文華 | 田秋月 | |
| 黃錦裳 | 廖一萍 | |
| 王進 | 匡華 | |
| 黃宛蘇 | 吳姨 | |
| 王琴寶 | 王莉莉 | |
| 鄧忠 | 田桂(幼年) | |
| 周勁英 | 田翠翠(幼年) | |
| 趙春常 | 田保 | |
| 春歌 | 田本發 | |
| 高志煌 | 秘書 | |
| 王毅剛 | 老趙 |
職員表
| 導演 | 胡炳榴、王進 |
| 編劇 | 王一民 |
| 攝影 | 梁雄偉 |
| 配樂 | 楊庶正 |
| 剪輯 | 李榜金 |
| 道具 | 黃校明 |
| 美術設計 | 黎淦 |
| 造型設計 | 雷靜 |
| 服裝設計 | 殷瑞玲 |
| 燈光 | 羅熾威 |
| 錄音 | 蔣紹琦 |
| 劇務 | 徐康 |
| 布景師 | 梁納 |
| 編輯 | 肖惠琴 |
| 指揮 | 賴廣益 |
| 演唱 | 曹燕珍 |
| 演奏 | 珠影樂團 |
演職員表參考資料
角色介紹
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角色介紹參考資料
音樂原聲
| 曲名 | 作詞 | 作曲 | 演唱 |
| 《盼哥》 | 瞿琮 | 楊庶正 | 曹燕珍 |
| 《送哥》 | 胡炳榴、楊庶正 | ||
| 《搖籃曲》 | 王一民 |
幕後花絮
•該片的文學劇本標題為《愛是無價的》，編劇在定稿時改為《愛》，但導演和編劇對這些名字都不太滿意，因為比較俗套。導演考慮到真實的鄉村生活圖景和廣大農民高尚的精神情操是他們影片創作的土壤，所以把片名定為“鄉情” 。
•該片以桂花比喻田秋月的品格，但由於是季節關係，攝製組沒能拍到桂花，片中只出現了桂花樹的中遠景 。
•在江西拍外景時正值酷暑時期，為了讓大家工作好，演員黃錦裳在自己不拍戲的時候放棄休息，為同事們煮綠豆糖水解暑 。
獲獎記錄
| 獲獎時間 | 獲獎獎項 | 獲獎方 | 備註 | |
| 1982年 | 1981年文化部優秀影片獎 | 《鄉情》 | 獲獎 | |
| 第二屆中國電影金雞獎 | 最佳女主角 | 任冶湘 | 提名 | |
| 最佳音樂 | 楊庶正 | 提名 | ||
| 第32屆柏林國際電影節 | 金熊獎 | 《鄉情》 | 提名 | |
| 第五屆大眾電影百花獎 | 最佳故事片獎 | 《鄉情》 | 獲獎 | |
| 珠江電影製片廠1981年度專業性評獎 | 優秀影片獎 | 《鄉情》 | 獲獎 | |
| 最佳導演獎 | 胡炳榴、王進 | 獲獎 | ||
幕後製作
創作理念
該片的導演從中國古詩詞《琵琶行》、《靜夜思》、樂府民歌中尋找靈感，在結構安排上著重圍繞“鄉情”二字，採用寫意手法創造鄉情田園詩的意境 。在場景上也注意泥土氣息，認為藝術表現愈淡雅愈好，從細節到典型環境表現得越普通、自然，就越能表現出普通勞動人民的心靈美來 。例如，影片中出現的牧歌本不在計畫中。劇組在江西拍外景鏡頭時偶然看到了一群牧童騎在牛上一邊唱歌一邊回村，這種富有江南農村生活氣息的情景激發了導演和攝影師的靈感，他們馬上搶拍了這組鏡頭，錄音師也當場錄下這首牧歌 。劇本中翠翠送田桂進城一場戲本來設計是翠翠回憶兄妹倆小時候採蓮的情形，看到牧童晚歸的場面後，導演決定改為童年的翠翠到湖灘草地給放牛的田桂送紅薯，配樂採用的就是現場錄製的牧歌 。
演員選擇
導演第一次看到演員任治湘時覺得她雖然和角色年齡差不多，但看起來更小，像十六歲的少女，而且外形太洋氣，但接觸後發現她性格很接近角色要求，就決定讓她來試鏡。試鏡後，導演認為任治湘的表演有激情，不做作，最終決定讓她演翠翠 。但是，任治湘在城市長大，對農村缺乏了解，一開始覺得自己的角色造型又醜又土氣，導演給她做思想工作，為她深入分析角色。後來，她逐漸愛上了自己的角色，不但處處以農村姑娘的真實感情要求自己，刻苦練習划船、搬蝦、車水、推磨、納鞋底，而且，每到拍攝時，還自己給褲腿上抹些泥巴 。
影片評價
該片的創作者沒有熱衷於講述事件的過程，而是通過精心的剪裁，著力刻畫人物的性格，發掘蓄藏於心靈深入的人性美與人情美，並把這種人性美與階級情和諧地統一起來。編導以桂樹、花香象徵田秋月的品德，以及田秋月與田桂、翠翠之間刻骨銘心的深清。而在田桂與翠翠的愛情戲中，編導通過牧場送飯、兄妹讓薯等閃回鏡頭，簡練地寫出了二人兩小無猜、青梅竹馬的感情，也增添了影片的田園抒情詩韻味。在翠翠給田桂寄鞋的情節中，編導很好地運用了中國文學藝術的傳統手法，加強了影片的民族色彩。可貴的是，影片裡沒有那種男追女逐、紗巾縹渺的場面，也沒有一場單純談情說愛的戲，只是從一個笑容、一個眼神中，微妙地傳神地表達了他們之情的情愫，這種嚴格掌握分寸的藝術處理，雋永地表現了中華民族的普通人民的思想感情、心理素質與美學趣味 。 （電影評論人、原《大眾電影》編輯部副主任許南明評）
