內容介紹
貓人也有歷史，擁有兩萬多年的文明，在古代，他們也與外國打過仗，而且打勝過，可是在五百年中，自相殘殺的結果叫他們完全把打外國人的觀念忘掉，而一致的對內，導致文明的退化。而“我”親眼目睹了一場貓人與矮子兵的戰爭，以貓城全城復沒而結束了這座私慾日益膨脹的外星文明古城。
作者借貓人混亂生活和醜惡行徑的描寫，抨擊了當時中國國內的各種紛爭引發的混亂。而貓人
貓城記的全族毀滅，也顯露了作者對民族前途的瞻望染有比較濃厚的悲觀色彩，這反映了作者不斷尋求真理過程的曲折和內心的矛盾痛苦。《貓城記》在思想傾向上的複雜性和藝術表現的特異性，使它長期以來引起不同的評價。
作者評價
《貓城記》，據我自己看，是本失敗的作品。它毫不留情地揭顯出我有塊多么平凡的腦子。寫到了一半，我就想收兵，可是事實不允許我這樣作，硬把它湊完了！有人說，這本書不幽默，所以值得叫好，正如梅蘭芳反串小生那樣值得叫好。其實這只是因為討厭了我的幽默，而不是這本書有何好處。吃厭了饅頭，偶爾來碗粗米飯也覺得很香，並非是真香。說真的，《貓城記》根本應當幽默，因為它是篇諷刺文章：諷刺與幽默在分析時有顯然的不同，但在套用上永遠不能嚴格的分隔開。越是毒辣的諷刺，越當寫得活動有趣，把假託的人與事全要精細的描寫出，有聲有色，有骨有肉，看起來頭頭是道，活象有此等人與此等事；把諷刺埋伏在這個底下，而後才文情並懋，罵人才罵到家。它不怕是寫三寸丁的小人國，還是寫酸臭的君子之邦，它得先把所憑藉的寓言寫活，而後才能仿佛把人與事玩之股掌之上，細細的創造出，而後捏著骨縫兒狠狠的罵，使人哭不得笑不得。它得活躍，靈動，玲瓏，和幽默。必須幽默。不要幽默也成，那得有更厲害的文筆，與極聰明的腦子，一個巴掌一個紅印，一個閃一個雷。我沒有這樣厲害的手與腦，而又捨去我較有把握的幽默，《貓城記》就沒法不爬在地上，象只折了翅的鳥兒。
《貓城記》的體裁，不用說，是諷刺文章最容易用而曾經被文人們用熟了的。用個貓或人去冒險或遊歷，看見什麼寫什麼就好了。冒險者到月球上去，或到地獄裡去，都沒什麼關係。他是個批評家，也許是個傷感的新聞記者。《貓城記》的探險者分明是後一流的，他不善於批評，而有不少浮淺的感慨；他的報告於是顯著象赴宴而沒吃飽的老太婆那樣回到家中瞎嘮叨。
作者簡介
貓城記老舍（1899.2.5—1966.8.24），中國現代文豪，小說家，戲劇作家。原名舒慶春，字舍予，滿族，北京人。出身寒苦，自幼喪父，北京師範學校畢業，早年任國小校長、勸學員。1924年赴英在倫敦大學東方學院教中文，開始寫作，連續在《小說月報》上發表長篇小說《老張的哲學》、《趙子日》、《二馬》，成為我國現代長篇小說奠基人之一。歸國後先後在齊魯大學、山東大學任教，同時從事寫作，其間代表作有長篇小說《貓城記》、《離婚》、《駱駝祥子》，中篇小說《月牙兒》、《我這一輩子》，短篇小說《微神》、《斷魂槍》等。抗日戰爭爆發後到武漢和重慶組織中華全國文藝界抗敵協會，對內總理會務，對外代表“文協”，創作長篇小說《四世同堂》，並對現代曲藝進行改良。1946年赴美講學，四年後回國，主要從事話劇劇本創作，代表作有《龍鬚溝》、《茶館》，榮獲“人民藝術家”稱號，被譽為語言大師。曾任全國文學藝術界聯合會副主席、全國作家協會副主席及北京文聯主席。1966年“文革”初受嚴重迫害後自沉於太平湖中。有《老舍全集》十九卷。
重要地位
老舍先生在1932年完成的一部當時稱得上異類的一部作品《貓城記》，當年代表世界文壇最高榮譽的諾貝爾文學獎曾經鍾情於它。從某種意義上來說，這部作品在當時可算得上是一部超越時代的作品。當這部作品被介紹到西方時，這種題材及風格便深受西方讀者的喜愛。有訊息說，在1968年，諾貝爾獎已經決定將獎頒給老舍，只是由於他已辭世而改將獎頒給日本作家川端康成。
作品風格
《貓城記》在開篇部分介紹，主人公乘坐飛機（船）來到火星，遇到當地智慧生命貓人；結尾部分解釋，主人公目睹貓人國滅亡後半年，乘法國探險飛機（船）回到地球。從主人公自救脫險，結識貓人朋友，到學習貓人語言，進入貓國都城歷險，等等諸多細節，無不符合社會科學邏輯。但在作者寫作之時，人類所掌握的科技能力對火星了解還十分有限，對火星上是否存在高級生命也沒有定論。可以說整篇小說是構築在一個科學幻想式的背景上。
在這部作品中，老舍先生的黑色幽默的語言風格展露無疑。老舍先生是京味小說的先驅與代表，但在《貓城記》這部作品中卻沒有像以往那樣用過多的北京方言編制形象。一方面這與上文提到的小說特殊背景有關，另一方面卻是因為作者蓄意嘗試著一種特殊的語言風格。作為貓人看待的另一種外國人，他們在與主人公善意地交流時有這樣一段話，“我們為什麼組織這個團體呢？因為本地人的污濁習慣是無法矯正的，他們的飯食和毒藥差不多，他們的醫生就是———噢，他們就沒有醫生！”類似口語上的突然轉折，常常被設計成相聲中的包袱，這裡令人莞爾一笑的同時，也會適宜地引起我們對那一年代的國民在衛生、醫療方面的狀況和習慣的反思。這篇小說儘管主觀上背離了當時常用的幽默手法，但客觀上偶然地具備了二十世紀六十年代才被世界廣泛認可的黑色幽默藝術特色。
貓城記象徵諷刺的運用在這部《貓城記》中可謂貫穿始終。貓人社會，這個虛擬的火星國家，影射著千瘡百孔遲早要滅亡的舊中國社會。迷葉，貫穿著全文始終：這個使貓人須臾不得離開的糧食替代品，發揮了巨大的毒害作用，是貓人社會走向衰敗的一個重要因素。它作為藥物能醫好個人卻治死了國家，正是殘害我們國人一個多世紀的鴉片的縮影。
自序
我向來不給自己的作品寫序。怕麻煩；很立得住的一個理由。還有呢，要說的話已都在書中說了，何必再絮絮叨叨？再說，誇獎自己吧，不好；咒罵自己吧，更合不著。 莫若不言不語，隨它去。
此次現代書局囑令給《貓城記》作序，天大的難題！引證莎士比亞需要翻書；記性 向來不強。自道身世說起來管保又臭又長，因為一肚子倒有半肚子牢騷，哭哭啼啼也不 象個樣子——本來長得就不十分體面。怎辦？
好吧，這么說：《貓城記》是個惡夢。為什麼寫它？最大的原因——吃多了。可是 寫得很不錯，因為二姐和外甥都向我伸大拇指，雖然我自己還有一點點不滿意。不很幽 默。
但是吃多了大笑，震破肚皮還怎再吃？不滿意，可也無法。人不為麵包而生。是的， 火腿麵包其庶幾乎？
二姐嫌它太悲觀，我告訴她，貓人是貓人，與我們不相干，管它悲觀不悲觀。二姐 點頭不已。
外甥問我是哪一派的寫家？屬於哪一階級？代表哪種人講話？是否脊椎動物？得了 多少稿費？我給他買了十斤蘋果，堵上他的嘴。他不再問，我樂得去睡大覺。夢中倘有 所見，也許還能寫本“狗城記”。是為序。
貓城記年月日，剛睡醒，不大記得。
《貓城記》將拍電影
2016-10-12“紀念老舍先生作古50周年暨紀錄片《遲到的諾貝爾》發布會”在京舉行。老舍之女舒濟、李苦禪之子李燕、齊白石孫女齊慧娟、凌子風之子凌飛以及凌瀟肅等明星一道亮相。本次活動上，老舍作品《貓城記》的紀錄片、電影、音樂劇、電視劇、3D動漫和遊戲等多個項目啟動。
李苦禪孫女李欣磬11歲時在路邊的書攤上第一次看到《貓城記》，不論是年幼的她，還是與老舍家族交往甚密的父親李燕、母親孫燕華，都不知道老舍居然還寫過科幻小說，他們都倍感驚奇。讀完之後，李欣磬就愛上了《貓城記》。16年前，她在中戲畢業時，曾想把《貓城記》搬上舞台，老舍的子女舒乙、舒濟對此都非常支持，然而鑒於當時的技術水平以及李欣磬大學生的身份和能力，很難將《貓城記》奇幻的效果完全展現出來，這個計畫一擱淺就是16年。
現在，李欣磬終於可以完成與舒乙、舒濟的約定。今年年底，舞台音樂劇《貓城記》將正式上演。導演兼編劇張琨介紹了音樂劇的創作情況。他強調《貓城記》的音樂會加入很多中國元素，是一部中國式的音樂劇。
李欣磬認為，現在也是時候將老舍這部唯一的科幻小說搬上大銀幕了。為此，她力邀從好萊塢歸國的CG特效導演彭善明加盟。正擔任電影《三體》及電視劇《軒轅劍之漢之雲》特效總監、動漫電影《新豬八戒》總導演的彭善明，將出任電影《貓城記》的聯合導演。
