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《謝爾蓋?列平》：俄羅斯現實主義畫派的形成與發展，曾經歷了兩個重要的歷史階段，從19世紀中葉至20世紀初的批判現實主義畫派，又名巡迴展覽畫派；從20世紀十月革命後的前蘇聯的社會主義現實主義，到九十年代前蘇聯解體，克拉姆斯柯依、列賓、蘇里柯夫、列維坦、謝洛夫以及阿爾希波夫、尤恩、格拉希莫夫、普拉斯托夫、雅勃隆斯卡婭、莫依先柯、梅里尼柯夫等等，這些劃時代藝術大師的名字和他們的作品造就和延續了偉大的俄羅斯現實主義畫派，並在人類文化史上矗立起一座豐碑。由於特定的歷史淵源、地緣關係、民族處境，中國的五四運動以來逐漸發展起來的以面向時代、面向生活為主導的文化傾向、美學選擇、新舊民主主義革命和社會主義革命大背景下的意識形態原因，人們無法迴避這個畫派給中國主流美術運動的走向與發展所帶來的影響，現實主義作為中國美術的主流方向選擇，很大程度上是在充分吸收、借鑑俄羅斯和前蘇聯現實主義畫派的成就和經驗的清況下形成發展的。儘管今天在藝術走向多元化趨勢的大環境下，對此說法和評價褒貶不一和產生一些爭議，但這種影響仍然是很廣泛的和深層次的。以當代人的眼光，最感興趣的必然是當代的藝術，人們有充分的理由來關注俄羅斯現實主義畫派的現狀與發展趨勢，這裡是指前蘇聯時期以後的情況，因為從總體上講，當今中國多數畫家對俄羅斯現實主義畫派的認知，還基本停留在巡迴展覽畫派和前蘇聯時期社會主義現實主義美術的範圍內，而對它以後的情況知之甚少。
前蘇聯解體以後至今已有10個年頭了，時局的動盪、生活的巨變，衝擊、改變著人們的命運和思想，然而現實主義藝術的大旗仍未倒下，苦苦求索中崛起了新一代的現實主義畫家群體。編者恰恰是他們中間一部分優秀畫家的朋友，把他們較為全面地介紹給中國美術同仁，是我很早就產生的想法，並最終得到了這個機會。
“俄羅斯現實主義新生代”是我對他們這些畫家的總的稱呼，如今印到正式出版畫冊的封面上，不免有些疑慮，擔心這個提法不夠精確。但也許不少讀者能理解我的用心，僅僅是對前蘇聯的現實主義畫派提法的稍加區別。“現實主義新生代”自然是傳統現實主義畫派的繼續，是傳宗接代的關係，既使時代驟變，作為一個畫派的演化過程，也仍是漸進的。畫家們從未放棄自己的使命和責任，從未放棄對真、善、美的追求，時代的現實生活、民族的命運、歷史，人的生存狀態依然在他們的作品裡得到極大的關注，他們確實以很大的探索勇氣和創新精神，創作出具有時代特徵和當代審美情趣的藝術作品。他們同樣堅守著現實主義藝術原則的底線，捍衛著偉大的現實主義旗幟，因此，他們遇到了前所未有的來自各種現代西方藝術風潮的挑戰。實際上他們的作品裡既保持了現實主義畫派的本質特徵，又很好地汲取了其他藝術的有益成分：這反映在他們極具個性化的生活視角，對傳統的永恆的生活主題賦予新的精神內涵和極富創造性的表達方式上，高超的造型功力與形式美的完美結合使人耳目一新。的確，他們通過自己的作品，拓展了現實主義藝術的發展空間。
