內容簡介
《諾貝爾獎獲獎者傳記叢書:蕭伯納傳(1856-1950)》編輯推薦：1925年諾貝爾文學獎得主，英國現代傑出的現實主義戲劇作家，他是世界著名的擅長幽默與諷刺的語言大師，蕭伯納的一生，是和社會主義運動發生密切的關係的一生，全認真研讀過《資本論》，公開聲言“他是一個普通的無產者”，“一個社會主義者”，其喜劇作品《賣花女》1964年改編成電影《窈窕淑女》，當年獲奧斯卡最佳影片，最佳導演，最佳改編音樂等B座小金人。
圖書目錄
序言
第一章 生來落魄
1.喬治一家子
2.童年
3.音樂的魅力
第二章 落魄小子的征程
1.去往倫敦的前後
2.克服羞澀．競變成了演說家
3.評論家蕭伯納
第三章 劇作家蕭伯納
1.作為劇作家
2.劇作家的高產
3.蕭伯納戲劇中的女性
4.檢查制度
5.一大師的創作技巧
第四章 大師的那些事兒
1.簫伯納與他的劇作
2.莫爾文戲劇節與《蘋果車》
3.瀟伯納與美國人
4.婚姻與家庭生活
5.朋友們
6.“我被她們追求了
7.戰爭中的蕭伯納
第五章 大師的思想世界
1.宗教觀
2.蕭伯納的社會哲學
第六章 諾貝爾文學獎
1.（聖女貞德》
2.獲獎與捐助
第七章 暮年
1.在70壽辰宴會上的講話
2.一老驥伏櫪
3.一最後的歷程
4．尾聲
附錄
蕭伯納生平
獲獎辭
獲獎時代背景
伯納年表
獲獎當年世界大事記
序言
蕭伯納的好友佛蘭克·赫里斯認為，一個人是否能在戲劇界取得成功，在很大程度上取決於私人的關係和對著名演員優缺點的認識以及觀眾當時的要求。在蕭伯納當時所處的環境中，情況確實如此，然而這些法則對蕭伯納來說似乎完全不起作用。
不錯，蕭伯納的確創作出了許多成功的角色，但是他對那些舞台明星卻是極為厭煩的，雖然這些明星們能夠把原本不存在的角色栩栩如生地表現出來，但是蕭伯納並不願意利用這些劇壇明星，他想讓觀眾受到強烈的衝擊與震撼，而不是為了一睹明星風采而走進劇院隨著玩偶式的明星而喜怒。
蕭伯納的戲劇創作之路並不是一帆風順的，在人們看來，一個執著於寫作的人創作戲劇應該不是難事，實際情況並非如此。在好友阿契爾的極力推動下，蕭伯納才開始嘗試寫戲劇，起初，阿契爾給蕭伯納提供了一段情節，也就是說，蕭伯納所要做的，就是寫對白。蕭伯納寫完兩幕後，拿給阿契爾看。阿契爾看著妙語連珠的對白，並沒有在其中發現一點兒情節，阿契爾只好取消了與蕭伯納的合作計畫。同時，蕭伯納也被阿契爾當做一個無可救藥的劇作家，甚至稱不上是劇作家，蕭伯納當時似乎也接受了這個看法，也許自己真的不合適做劇作家吧。
如果不是後來有一個叫傑克格林的荷蘭人鼓勵蕭伯納寫這齣戲的第三幕的話，蕭伯納也許永遠都不會發現自己其實挺適合做劇作家的，也不會使得他的第一個劇本《鰥夫的房產》得到演出的機會。因而，傑克·格林不僅作為英國獨立劇團的創立人使英國戲劇演出領域得到發展，還造就了一位劇作界的大師級人物。
《鰥夫的房產》獲得成功後，蕭伯納開始致力於戲劇創作，即便如此，他創作之初的戲劇作品多數為應急之作，也就是為了上演而寫的。當然，也有受到自己內心的驅使而寫的，那就是《人與超人》、《千歲人》、《傷心之家》。後來的大多數劇作都是應客觀要求而創作的，比如說《好逑傳》是為傑克-格林創作的，但是傑克·格林無法排演此劇，後來的《康蒂妲》、《風雲人物》、《魔鬼的門徒》等，也是應市場需求而創作的。
那個時候的大多數劇作都是立刻獲得成功或是失敗，或是曇花一現，像凋零的落葉那樣湮沒無聞，而蕭伯納的作品卻逃脫了厄運，成為了不朽的佳作。當然，這與當時的戲劇社、劇團、小劇院以及業餘俱樂部有著很密切的關係，所以說，作為劇作家的蕭伯納雖然對明星表示厭煩，但是明星們的演繹卻為他的劇目的流傳做出了貢獻。
蕭伯納的劇作家經歷可分為三個時期，第一時期，蕭伯納做同道劇團運動中一個能夠自由行動的劇作家，完成了幾個劇本的演出。有時他自己還作為演員表演自己的劇作，他的劇作演出後總能引起熱烈的討論。為此，蕭伯納還打趣說：“每次失敗都能使我的聲譽大增。”
在這個時期，蕭伯納寫了10個劇本，第一個劇本《鰥夫的房產*雖然不大為人所知，但是它讓蕭伯納自己決定要走向劇作之路。第二時期，是他和格蘭維爾·巴克合作的時期，巴克是當時非常有名的演員，兩個人的合作使得兩人在劇作和表演這兩種事業中創造了戲劇界的歷史，蕭伯納也在倫敦有了穩固的地位。第三時期，就是他和巴里·傑克遜合作，直到他的最後一部劇作《她為什麼不願意》。
作為戲劇家，蕭伯納的劇作《聖女貞德》是最受歡迎的作品，也是讓蕭伯納獲得榮譽的作品。1925年，瑞典皇家學院投票將諾貝爾文學獎頒發給《聖女貞德》的作者——喬治·伯納·蕭。
