西安事變[1981年成蔭執導電影]

《西安事變》是成蔭執導的革命歷史題材故事片，金安歌、辛靜、王鐵成、孫飛虎聯合主演，於1981年上映 。 該片講述了張學良、楊虎城兩位將軍發動“西安事變”，推動抗日民族統一戰線建立的歷史故事。 該片獲得1981年中國文化部優秀影片獎，第二屆中國電影金雞獎最佳導演獎、最佳男配角獎、最佳化妝獎。

劇情簡介

劇照

1935年，張學良、楊虎城去南京參加國民黨“五全大會”。楊派進步人士田文浩與我黨北方局南漢宸聯繫後，田來到楊虎城寓所，帶來了我黨發表的“停止內戰，一致抗日”的《八一宣言》，激起了楊的愛國抗日熱情。當時的張學良，正為陝北"剿共”失利，受到蔣介石的斥責而大為苦惱。後來，他到上海探望進步人士杜重遠，傾吐了心中的苦悶。杜建議張與楊合作，並向他指出：出路就在西北。在延安，毛主席、周恩來、彭德懷等同志正在研究紅軍東渡黃河抗日的軍事部署，李克農回來報告張學良希望與中共接觸、楊虎城完全同意《八一宣言》主張的訊息。毛主席決定派人與楊虎城聯繫。張、楊回到西安後，中共上海地下黨通過杜重遠和李杜介紹丁力到張學良處。這時，楊虎城也秘密會見了毛主席派來的人，並收到了毛主席的親筆信。蔣介石安插西北“剿總”的特務一直注意張、楊的活動，密報南京。東北軍高福源團長被我俘虜後，深受我黨抗日救國偉大方針的感召，表示要回去做張學良的工作。一天，張學良接到東北軍王以哲軍長的電話報告，中共派李克農與張學良見面。張去洛陽王以哲軍部會見了李克農。事後，李克農向毛主席等領導匯報了張要求見中央領導的意見。毛主席決定派周恩來在延安與張進一步會談。“延安會談”達成我黨與東北軍停火的協定，張還表示要說服蔣介石停止內戰，一致抗日。國民黨特務抓了張學良的趙副官，想弄清張飛往延安的內幕，但趙副官被楊虎城的十七路軍執法隊搭救脫身。張為這事怒火中燒，下令抄了國民黨陝西省黨部。丁力建議張給南京發電報，了卻此事。張、楊於此事中以誠相見，終於攜起手來。南京蔣介石接到張關於抄西安省黨部請求“處分”的電報，被迫表示“不予追究”。參加軍事會議的將領對“惑不解。

1935年10月22日，蔣介石以“避壽”為名從洛陽轉抵西安，下榻臨潼的華清池。張、楊主動求見，以探虛實。楊已察覺蔣來意不善。當蔣約張個別見面時，蔣譴責張學良辜負了他的器重。張則不斷苦諫，被蔣拒絕，蔣嚴令張、楊全力“剿共”，否則將採取斷然措施。此時，西安上萬學生衝出中山門前來臨潼請願，蔣命令憲兵團對學生“格殺勿論”。一場血腥的屠殺即將發生。張學良趕到，力勸學生保持鎮靜，並保證以實際行動，答應學生的請求。12月12日，張、楊被迫對蔣實行“兵諫”，在西安、臨潼兩地同時進行。經過激烈的戰鬥，終於活捉了蔣介石。張、楊互祝成功並決定一方面以“八項主張”通電全國，一方面邀請我黨來西安共商解決事變。蔣被活捉的訊息傳到南京，軍政部長何應欽與日本大使密談後，以“拯救委座”為名，準備轟炸西安。宋美齡堅決反對，並戳穿了何企圖取代蔣的陰謀。中共中央接受張、楊的邀請，派出以周恩來為首的代表團飛抵西安。周恩來對張、楊全面闡述了中共關於和平解決這次事變的方針，又親自面見蔣介石，不僅向他分析了中國國難當關頭的局面，並且揭露了何應欽的滅蔣野心，蔣才不得不考慮何去何從。在中共和張、楊以及宋氏兄妹的三方面會談中，達成了和平解決西安事變的協定。但是，東北軍和西北軍的少壯軍官得知張、楊同意在蔣不履行簽字手續的情況下放蔣回南京，寫了“抗議書”，表示誓死反對。張學良看到“抗議書”後，匆匆親自送蔣回南京，當周恩來獲知這一訊息趕到機場時，飛機已離開地面，周恩來對此深感遺憾 。

演職員表

演員表

角色	演員	備註
金安歌	張學良	簡介 東北軍副總司令
辛靜	楊虎城	簡介 十七路軍司令
王鐵成	周恩來
孫飛虎	蔣介石
趙登峰	朱德
古月	毛澤東
智一桐	杜重遠
朱可心	宋美齡
胡慶漢	宋子文
章非	李克農
郭偉琳	趙媞
安瑞雲	高福源
王濱雁	田文浩
董霖	鄭廣清
修宗迪	何應欽
戴宗安	謝葆貞
呂復	彭德懷
張家齊	葉劍英
沙博理	端納
王心玉	趙副官
韓援朝	劉志丹
楊亞洲	學生領袖
路希	任弼時
綠川良澤	由川樾茂
米百超	徐海東
薛濤	博古
李安泰	張群
鄒世福	王以哲
吳天明	守城門的排長

職員表

製作人	呂萬營
導演	成蔭
副導演（助理）	顏學恕、於連起、戴宗安
編劇	成蔭、鄭重
攝影	高洪濤、鄭煜元、陳萬才
配樂	李耀東
剪輯	王聯、王玉璋
道具	王吾育、姚福祿
美術設計	張子恩、盧廣才
造型設計	王希鍾（化妝）、李恩德（化妝）、楊順富（髮型）
服裝設計	都龍喜、陳千
視覺特效	楊明文
錄音	洪嘉惠、黨存珠
布景師	張健（置景）、陳國良（置景）、陳寶萬（繪景）

特技設計	孫超德
特技攝影	宋國毅、馬驥
煙火	王承忍
演奏	陝西樂團
指揮	仇明德

演職員表參考資料

角色介紹

西安事變[1981年成蔭執導電影]	張學良 演員金安歌 西北剿匪副總司令。年輕氣盛，風度翩翩，性情豪爽豁達，待人寬厚熱情，講義氣，思維敏捷，有膽識，辦事果斷，敢做敢為。東北淪陷後，他一心要打回老家雲，收復故土，洗雪國讎家恨，遂與楊虎城策動兵諫“逼蔣抗日”。但思想上受蔣蠱惑較深，政治上不夠成熟，最終釀成了了陪蔣赴寧“負荊請罪”的悲劇。
西安事變[1981年成蔭執導電影]	楊虎城 演員辛靜 國民革命軍第十七路軍總指揮。他是一位農民出身的將領，愛國愛民，耿直果敢，粗在有細，外柔內剛，大智惹愚，很有心計，做事深思熟慮，從不草率莽撞。他與紅軍早有友好交往，對蔣介石認識深刻，懷有戒心。
西安事變[1981年成蔭執導電影]	蔣介石 演員孫飛虎 國民政府軍事委員會委員長。國難當頭，他卻推行“既攘外必先安內”政策，堅持“剿共”。他既有縱橫捭闔、剛愎自用的一面，也有滿腹狐疑、口是心非的一面，政治上虛偽奸詐多變，善於玩弄權術、籠絡人心。在被張、楊監禁後，他滿腔憤怒和恐懼，表面上卻故作鎮靜，虛張聲勢，擺委員長的架子。
西安事變[1981年成蔭執導電影]	周恩來 演員王鐵成 中共中央革命軍事委員會副主席。作為中共代表與張學良接觸，促使其聯共抗日。“西安事變”發生後赴西安談判。他精明幹練、機敏沉著，有力地迫使蔣介石接受“停止內戰、一致抗日”的主張，促成了“西安事變”的和平解決。
西安事變[1981年成蔭執導電影]	杜重遠 演員智一桐 憂國憂民的愛國志士、實業家，《新生周刊》主編。與張氏父子兩代都有交情，是張學良極為敬重的摯友。他坦率、敏銳、睿智，不動聲色而胸有韜略。當徬徨苦悶的張學良不遠千里前來問計時，他曉以大義，令張學良堅定了停止內戰、聯合抗日的決心。
西安事變[1981年成蔭執導電影]	宋美齡 演員朱可心 蔣介石的夫人，極有政治頭腦和心計。“西安事變”發生後，她堅決反對何應欽進攻西安的軍事計畫，戳穿了何企圖取代蔣的陰謀，並親率代表團赴西安與張學良、楊虎城談判。
西安事變[1981年成蔭執導電影]	高福源 演員安瑞雲 東北軍團長，張學良的得力部下。在被紅軍俘虜後，通過共產黨的教育，他提高了覺悟，對國家民族大業有了正確認識，悔過自新，回到西安力勸張學良停止剿共、共同抗日。
西安事變[1981年成蔭執導電影]	何應欽 演員修宗迪 國民政府軍政部長，親日派。張、楊發動兵諫，蔣介被活捉的訊息傳到南京後，他與日本大使秘密會談達成共識，隨後便以“拯救委座”為名，準備轟炸西安，圖謀借刀殺人。
西安事變[1981年成蔭執導電影]	端納 演員沙博理 蔣介石的外國顧問。因為他以前也曾經擔任過張學良的顧問，所以，“西安事變”發生後，蔣夫人宋美齡派他到西安探望蔣介石並與張學良交涉。見到蔣介石後，他送上宋美齡的親筆信，勸說蔣介石放下架子，以大局為重。

角色介紹參考資料

音樂原聲

類型	曲名	備註
插曲	《虞美人》	作詞：（南唐）李煜 作曲：李耀東

幕後花絮

•影片攝製完後不久，總攝影師高洪濤便因病逝世 。

•該片的道具製作部門收集了大量資料作為創作依據，盡力還原故事所發生的時代的建築、服飾、用具等，僅軍裝一項就製作了五六千套 。

•辛靜由於眼皮鬆弛顯得不夠幹練，化妝師對他的眼睛進行了整形化妝，再配上眼鏡，造型完成後拍的照片，連辛靜的妻子都認不出來那是自己的丈夫 。

•周恩來的濃眉靠色彩不易表現，所以化妝師每次為王鐵成化妝前要事先勾織好假眉毛，為了不影響形象的統一性，每副假眉毛的稀密濃淡和形狀要準確，化妝師還要把每次貼上的部位也記牢 。

•在臨潼拍攝完張學良、楊虎城面見蔣介石的戲後，辛靜和其他演員準備乘車返回住地時，一位當地老人突然撲到汽車前，喊著要見“楊主任”。原來，這位曾接觸過楊虎城將軍的老人把辛靜當成了真正的楊虎城 。

•金安歌最初拍攝的鏡頭不太理想，他甚至主動向副導演提出換人以免浪費國家經費，後來成蔭導演親自鼓勵他，才使他恢復了信心 。

•智一桐接到扮演杜重遠一角的邀約後，因為時間緊，他只在飛機上讀了幾遍劇本（杜重遠在片中只有一場戲），憑感覺認為杜應該是穿長衫、戴眼鏡、留山羊鬍的知識分子形象。所以他在服裝組試了一件長袍，還和化妝師研究了鬍子的問題，便等著開拍了。但是，杜重遠的戲因故推遲拍攝。在等待開拍期間，智一桐去上海辦事，順便拜訪了杜重遠的夫人。在杜家，他看到杜重遠的照片，才發現杜重遠根本沒有戴過眼鏡，也從來沒有留過鬍子，而且杜是留學生出身，一直穿西裝。根據上海之行的發現以及研究資料的結果，智一桐重新調整了角色造型和表演方向 。

獲獎記錄

獲獎時間	獲獎獎項		獲獎方	備註
1982年	1981年文化部優秀影片獎		《西安事變》	獲獎
	第二屆中國電影金雞獎	最佳故事片	《西安事變》	提名
		最佳導演	成蔭	獲獎
		最佳男主角	金安歌	提名
		最佳男配角	孫飛虎	獲獎
		最佳化妝	王希鍾、李恩德	獲獎
		最佳攝影	高洪濤	提名
1983年	第一屆解放軍文藝獎		《西安事變》	獲獎

幕後製作

創作源起

1962年，北影廠導演成蔭就有了把“西安事變”搬上銀幕的想法。因為成蔭的岳父申伯純當過楊虎城的交際處處長，是中共地下黨與西北軍的聯絡人，他常聽岳父談起那段歷史。成蔭寫了一個劇本提綱，請周總理審閱。周總理的意見是：片子晚些時候再拍，可趁很多當事人還活著的時候收集材料，先把劇本搞出來。1966年，“文革”爆發，成蔭拍攝《西安事變》的計畫中斷 。

粉碎“四人幫”後，為了緬懷周總理，甘肅省話劇團和西安話劇院分別創作了話劇《西安事變》。1978年，兩台《西安事變》進京演出，受到首都觀眾的好評。文化部決定以話劇為基礎拍成電影，並將任務交給北影廠導演崔嵬。籌備期間，崔嵬不幸病逝，成蔭最終成為該片導演 。

創作理念

在創作劇本時，編劇成蔭和鄭重就希望將“西安事變”的前因後果真實地再現到銀幕上，不主觀地褒貶任何一方，而用真實可信的內容感動人，達到影片的教育目的。在籌備和拍攝過程中，成蔭都強調以“一切為真”為創作前提 。

演員選擇

該片涉及的歷史人物眾多，劇組在全國範圍內尋找與歷史人物外形相像的演員。導演成蔭認為片中有兩個人物必須選好，一個是張學良，另一個就是蔣介石 。金安歌本來是準備飾演戴笠的，成蔭發現他外形極似張學良，經過化妝試戲，決定由他扮演張學良 。各角色慢慢都有了人選，唯有蔣介石的扮演者遲遲沒有落實，成蔭則堅持寧可不拍也不湊合。這時，孫飛虎在北影廠工作的一個老同學向劇組推薦了他。劇組通過貴州省話劇團要了兩張孫飛虎的劇照後，讓他來北京跟演周恩來的王鐵成配了兩場戲。成蔭當即決定，電影可以開機了 。

角色塑造

在角色塑造方面，導演成蔭強調演員們要走現實主義表演道路，啟發他們掌握角色在特定情境中的內在心理狀態 。

對於蔣介石的角色定位，成蔭認為不能將其演成漫畫式的，而是為這個人物定下“軍事家和政治家”的基調。他告訴孫飛虎不要去看那些野史，多翻翻歷史資料。於是孫飛虎就利用開機前的時間查閱了大量的資料，包括一些從國民黨那裡繳獲過來的、附有蔣介石各個時期照片的歷史文獻 （這些資料是經過特批才可以調閱的）。直到看過那些照片才，孫飛虎才對蔣介石的形象有了真正的認識。蔣介石說話的口音很重，說的是地道的寧波官話。孫飛虎在表演中保留了寧波官話中比較有特點的辭彙，結合國語，創造出一種獨有的語言模式 。在表演時，孫飛虎還著力讓自己“生活在角色中”，更多地考慮蔣的處境，揣度蔣在當時情境下的心理活動，有意識地使語言生活化，注意在不同的心理節奏中語言節奏的變化 。

金安歌的個性與張學良相差比較大，他本人很老實、拘謹，平時不太修邊福。為了更接近人物，他在學習資料、揣度人物心理之外，更改變生活習慣，主動到同事家串門，也開始注意衣著的整潔合身。為了展現張學良的軍人氣質，他還有意識地使自己從身體到精神都處在訓練狀態。不但平時坐立行都要腰板挺直，而且在一年中堅持早上跑步，晚上練正步走，一天只吃四兩飯，體重減了近二十公斤，還糾正了駝背和外八字腳的毛病 。

扮演楊虎城將軍的辛靜查閱了大量歷史書刊、楊的信件及上千張圖片資料，走訪了楊的親屬和部下。為了突出人物的主要特點，辛靜與導演商議後，捨棄了楊虎城一些比較明顯的外部特徵和行為習慣，比如歷史上的楊虎城一口陝西話，走路時外八字腳 ，而將這些照搬上銀幕未免令人物失之滑稽，所以捨棄不用。另一方面，辛靜保留了當別人讀檔案時楊虎城閉目傾聽的習慣，突出人物的“大智若愚、老謀深算” 。

攝影色調

根據劇情，攝影部門認為影片不適合鮮艷、飽和的色調，根據影片劇情發生的歷史因素、地理因素（黃土高原）、氣候因素（冬季），攝製組將影片的色調定為以棕色調為主，兼用土黃色、灰色、黑色和白色，以提高影片的整體效果，使觀眾更易入戲。為了儘量給人以肅穆莊重之感，攝影師著力把彩色片拍出“黑白片”的效果，在開頭表現楊虎城父子遇害的戲時，用墨綠色樹林、灰色台階構成冷調環境。在光調方面，為了向紀實性靠攏，不搞多餘的裝飾光，以求得到逼真的統一感，對正反人物既不美化也不醜化，對蔣介石、何應欽等反動人物並沒有用腳光、頂光、冷色光去故意醜化 。

在鏡頭運用方面，為了渲染同一畫中出現的眾多人物或兩個主要人物之間的相互關係，攝製組採用了全景中景鏡頭與近景特寫交替結構的方法。為了使鏡頭活潑，使用了許多移動鏡頭 。

美術布景

由於該片的紀實性原則，美術部門將創作核心定為“刻意求真、質樸大方”。從1978年起，美工師張子恩等人就開始蒐集歷史資料，由於導演更換問題，工作一度暫停。1980年，當重寫的劇本初稿出來後，美工師們又開始了收集工作，先後在西安、上海、北京、南京等地的圖書館、檔案館查閱史料，翻拍照片，察看景地，繪製建築平面、立面構造圖等，並多次訪問事件親歷者。在正式開始案頭工作前，他們已將千餘幅人物、服飾、環境、道具、歷史資料等各類照片匯集成冊 。

在環境方面，由於劇情中涉及的歷史建築大多保存完好，所以影片多處採用實景拍攝，而美工師們則在實景基礎上按歷史原貌布置道具。如在美齡宮內拍宋氏兄妹商談的戲時，美工師布置了高級梳妝檯、基督教內容的繪畫，以襯托人物的身份背景。對於另一些已不復存在歷史性景物，攝製組進行了重建，如潼關城門、原華清池大門等。在追求真實的同時，攝製組也沒有拘泥於實景，而是從整個戲的氛圍出發，靈活掌握，改景或在攝影棚搭景，例如，西安事變指揮部原址是位於新城的一幢土灰色建築，其貌不揚，為了強調銀幕形象的氣魄感，攝製組便改用關押過蔣介石的新城黃樓做指揮部外景 。

化妝造型

該片涉及歷史人物眾多，化妝師通過翻閱歷史資料、觀摩各種影片，分析歷史人物各自的特色，同時也根據演員的外形、氣質制定肖像造型方案。例如，張學良在發動“西安事變”時沒有留背頭，而是短寸頭，小鬍子也颳去了。化妝師考慮到金安歌本人的氣質與張學良有差距，為了使其靠近張學良那種精明幹練的“少帥”氣質，化妝師還是決定為金設計了背頭、小鬍子的造型 。

一般來說，如果影片中出現多個肖像造型，會採取在演員臉上附加膠乳零件的塑形，但是，該片的化妝師考慮到膠乳容易出現痕跡，並要塗厚重的油彩才能使之與皮膚相銜接，易造成膚質失真，所以，他們決定在演員的嘴唇部位用膠乳雕塑造型法改變嘴形，而在鼻子、眉弓、耳朵部位採用膚蠟雕塑造型法。例如，孫飛虎臉型較凹，而蔣介石臉型較凸，化妝師使用了膚蠟把孫的鼻子墊高，使凹型臉凸了起來 。

影片評價

正面評價

《西安事變》雖然從廣闊的範圍內描寫了一場激烈的歷史風雲，卻沒給觀眾以蕪雜、堆砌之感。這是編導占有大量翔實的史料，正確處理整體與局部的關係，把深刻的歷史橫斷面與生動的人物刻畫很好結合、精巧構思的結果。導演充分調動電影藝術的特殊手段，儘量發揮自由交叉時空的特長，緊緊抓住“捉蔣”這一中心事件，把各種各樣的矛盾、糾葛，有機地、巧妙地交織起來，並且由於鏡頭的跳躍，節奏的加快，構成了強烈的戲劇衝突，扣人心弦，引人入勝。該片之所以能在革命歷史題材創作上取得大的突破，關鍵在於導演掙脫了條條框框的束縛，擯棄以簡單的政治概念去描寫“壞人”、“好人”的做法，對反動派不加醜化，對進步人物與革命者也不拔高，而是嚴格遵循現實主義創作方法，以歷史唯物主義的眼光，還歷史本來面目，儘量使影片中的人物形象成為各有鮮明個性的活生生的人 。 （原中國電影出版社社長兼總編輯許南明評）

成蔭以一個成熟藝術家的氣魄勇敢地捨棄了慣常的藝術構思方法（虛構的“小人物”加真實的大人物），而採取了追求徹底的紀實性的藝術構思方法，並且其上達到了目的，使該片成為一部有著獨特風格的電影史詩。片中蔣介石的形象相當準確、豐滿、生動 。 （作家劉心武評）

反面評價

該片在塑造國民黨營壘中的人物形象方面，取得了重大突破，但在表現中共領袖人物方面，卻很一般化，甚至顯得蒼白。儘管片中為中共領袖安排了不少場景，但卻沒有在這些情境中展示人物性格。以毛主席為例，影片為其安排了四場戲，從戲劇結構上看，劇情一直是平直發展，沒有起伏，很難產生鮮明的人物形象和藝術魅力，而電影語言也是舞台式的，鏡頭呆板。這幾場戲沒有給人物提供多樣而豐富的戲劇情節，人物性格色彩就顯得單調。產生這些不足的原因，主要還是創作思想問題，還是不敢表現領袖人物的複雜的內心活動 。 （《電影藝術》評）