褚寶君先生畫像自幼隨津門動物畫泰斗劉奎齡先生之孫劉新星老師學習傳統繪畫，人物山水、花鳥兼善，先後就讀於天津紡織工學院、天津美術學院，曾於四川成都、河北滄州、山東威海、舉辦個人展覽多次，在《中國書畫報》上發表論文多次，作品入選天津人民美術出版社出版的《當代名家工筆畫虎集》、《當代名家工筆畫馬集》等系列叢書。
從15歲開始參加王毅先生創辦的書畫研究組織——雍陽書畫研究社。
受諸鄉賢指導，受益良多。
17歲開始進行國畫、版畫創作，作品《小兔崽子》、《羔》、《群兔》、《等媽媽》、《晨露》、《牧歸圖》等發表於《天津日報》、《中國書畫報》並在天津田野藝術節及全國書畫大賽中獲獎。
創作的走獸畫《白馬》被香港商會收藏，《雄獅圖》被中南海收藏，山水人物等多幅作品被海內外人士收藏。
著名畫家賈廣健先生論褚寶君作品
不露文章世已驚
武清位居天津以北、北京以南，固而被稱作京津走廊，此地為南方八省進京之要衝，古往今來不知有多少文人墨客高官巨賈匯聚於此，同時京津兩大北方文化重鎮的文風，也深深影響著這裡，蘊育了這裡的特殊的地緣文化。近代猶以多出書畫名士為世人所側目，據我僅知的就有，近代與劉奎齡等同被尊為天津四老之一的肖心泉先生，肖先生的作品有濃厚的田園氣息又有深厚的傳統功力筆墨灑脫工寫兼能不愧為一時名手，有近代大家陳少梅先生得意弟子張慎言，張先生隨陳少梅習畫十年之久，可稱是盡得大師真髓者，近期師生畫展在津門同時舉辦讚譽良多，有至今在北京畫壇活躍六十餘年的女畫家劉繼瑛先生，繼瑛先生是近代溥心 、王雪濤兩位大師的嫡傳弟子，作品筆墨老辣色彩大俗大雅，儼然大家風範，且繼瑛先生又是琴棋書畫無一不精的全才，民國時便被稱譽為京城一代才女，書法上也有在中國當代頗具影響的書壇大家孫伯翔先生、劉炳森先生等，限於篇幅不能一一贅述。
環境造就人環境薰陶人褚寶君幼年時就被鄉里文風所染對鄉賢張慎言山水人物，肖心泉劉繼瑛先生的花鳥頗為傾心，時常心摹手追樂此不疲，年齡漸長後便能上京下衛登門向前輩們求教了，鄉賢中劉炳森先生是書壇大家，炳森先生熱愛家鄉在家鄉文化活動非常頻繁，因而向先生請教也比較方便，又因同好北宗山水與先生談起來比較合拍，這種忘年交一直保持了十幾年，直到炳森先生仙逝。
人的幼年記憶會影響他的一生,褚寶君幼年時鄰居伯伯家牆上常年掛著一套津門老畫家劉奎齡畫的貓兔松鼠猴的四條屏,其母指其畫說:“大約畫到這個程度就能當畫家了”說者無意聽者有心，這話對尚思想處於單純的兒童就好像設定了個目標，決心一輩子研究劉門畫派的信心可以說褚寶君自小就生根了，後來有幸經朋友介紹褚寶君就拜奎齡老人長孫劉新星先生為師，開始系統的學習劉門動物畫畫法，新星先生教學生從不保守，作為奎齡老人長孫自幼在爺爺身邊長大，耳薰目染、又長期注意蒐集記錄老人的畫法心得，現如今都毫不掩藏的道與學生，惜先生也是英年早逝未享大名令人慨嘆，和新星先生習畫是褚寶君繪畫道路上一個重要轉折此後畫風大變，由博而約把主要的精力興趣都轉移到研究劉門動物畫的研究上去了，至今興趣有增無減同時也深深感受到劉門畫法的博大精深。
一份耕耘一封收穫隨著時間的寒來暑往，褚寶君對劉門畫法有了較深的認識；形之於筆其用劉門畫法所繪作品不論是在社會上還是在藝術圈中都漸漸得到了廣泛的認可與喜愛。我就曾見到許多褚寶君所作的動物畫，可以說是得到了劉門“真經”而別有情趣。
縱觀寶君眾多作品，我認為有幾個特點：一、洗鍊。何謂洗鍊就是其形至簡其變至繁，用最節省的表達最豐富的，惜墨如金惜色如金，一筆能完成不用兩筆，畫面效果細膩卻從不拼細，這種分寸感的掌握不是一般畫家所能做到的。二曰文氣。其作品風貌總控制在一種莊重典雅的畫風中，沒有一點燒眼的顏色，沒有一塊墨不透亮的。三是清爽。線條雖飛舞流暢卻不顯躁動，給人一種既活潑又安靜，既豪放又含蓄，處處舉重若輕的美感，。一如其人。四是傳神。他筆下的馬、犬、兔、猴、就頗得劉奎齡、劉繼卣，父子動物畫技法的精妙，但其傳神與意趣的不乏寶君對自然的觀察和對自己心性的展露。由此可以看出寶君研習畫學的沉潛心境和頗豐的創作碩果。
多年對傳統的不倦學習無疑給褚寶君藝術上帶來諸多益處，因而也給人一種傳統畫風的印象，如果從表象上看，古人東西確實不少，但你細細品位，你就會發現他的確是自己眼光在看世界，作品從形神到氣味都有與古人不同的地方，非箇中人難窺其秘。
如今經過多年對前人總結學習又正直盛年的褚寶君先生，已進入藝術豐收時期，褚寶君在古往今來的藝術征途上，穩步前進，相信他會創作出更多的好作品，為中國畫壇譜寫出新的篇章。
