袁赤峰
袁赤峰作品以人物為主，畫風雅潔勁秀。無論現代人物還是古代人物均能一氣呵成地運用筆墨靈氣和神韻，變幻出文雅和逸秀動人的藝術效果。許多畫作及文章在全國專業報刊發表，《美術報》、《國畫家》、《美術界》、《中國書畫報》、《畫風》、《文化參考報》、《文化周末》等專業報刊、雜誌有專版推介。出版有《袁赤峰畫選》、《袁赤峰人物畫選》等畫冊。
個人作品
人物畫觀感
已醜仲春。某日，雨後初晴，與畫家袁赤峰晤於莞，敘舊寒暄之隙，煮水沏茶，談藝論道，心有歡喜。臨別，袁贈光碟，內蘊佳構，高清大圖，總計九幀。是夜，細揣慢勘，會心通神，遂成此稿。《山野勁秋風》，畫面枝柯交錯，余葉可知秋深。三位瑤山男子，神態憨厚可掬，肩挎牛皮腰鼓，頭裹如髻白帕，臉頰喜形於色。其情如行於途？其狀如赴於宴？構圖巧妙，疏密疊錯，橫豎交際，樹掩映了人，人生動了樹，其欣欣之景，流露秋之殷實，引人無盡思索，卻又因人而異，乃至回味無窮。設色古樸敦厚，灑脫大方，濃處莊重，淡處透明，枯濕銜接，自然天成，遵循“隨形賦彩”，卻又透氣參光。竊以為，其用筆大膽，如刀斧劈柴，其墨色酣暢，似棉團汲水。然美玉有瑕，人物表情，稍顯造次，衣飾紋理，略微繁瑣。是故，鑒為：優之良品。
《麗人行》，顧名思義，美人入畫。可遠觀不可近玩焉？非也。遠觀其畫，頓生“窈窕淑女，君子好逑”之想；近視其景，三位佳人，花扇半掩，含情脈脈，卻又眉似有結，臉如有霜，不知心恨誰？其它，再如《紅了櫻桃，綠了芭蕉》、《秋景處處詩》和《淺淺紅顏春風面》，一脈相承，仕女婉約，花枝疏朗，衣袂如瀑。此類題材乃袁氏所長。畫中景物，或設山石，或補窗牘，或塗竹三桿，或寫蕉一棵……，皆為傳情所用；畫中人物，或拈花，或逐蝶，或題詩，或飲酒……，皆為達意之需。而點、線、面的互為生髮，時濃，時淡，若隱，若現，使層次豐富，令視野新開。綜上所述，袁氏“仕女”，以筆墨勝，以線條勝，以謀篇布局勝。惜乎，因為彼此“似曾相識”，所以久觀易倦。
《塬上清秋》，“送女出嫁圖”。送者，銜菸袋之父親也；嫁者，騎驢之閨女也。其女之笑，如花開於野，其父之樂，如蜜甜於心。想必嫁了好人家？過了對面的山樑就到了？那穿在身上的小棉襖啊，那唱在嘴裡的信天游啊，令人痴，惹心醉。僅此而已？不！此幅：構圖嚴謹細緻，層次結構分明，色彩寫意大膽，筆法成熟老道；衣飾得體，肌理自然。然則細嚼慢咽，難免心生疑惑。其一，驢似有怨氣，苦大仇深狀？有悖於情。其二，女子顯老，莫非再嫁？若是，恨我心有哀傷；若非，憐她少年勞苦。
《紅艷一支露凝香》，嬌羞兩朵倚矮牆。伊人極目，老樹當前，莫管它“庭院深深深幾許”，當問她“楊柳堆煙否？簾卷多少重？”此番景象，已是“樓高不見章台路，雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。”客觀地說，此類作品可謂“人物”陪襯“山水”，其巧妙之處在於，山之剛，石之硬，樹之獷，反照“紅艷一支”的寂寞、溫柔與怨懟。其情生動，其景鮮明。著實難得！
《草原初秋時》，藏族姑娘，凝眸，顧盼，神遊物外。《泥工江偉才》，健碩老人，愁悶，若有所思。前者可參“生存之艱難”，後者可追“信仰之神秘”；姑娘之衣飾，質感細膩，層次豐富；老人之筋骨，肌理粗獷，飽經滄桑。兩畫相對照，皆有厚重感：入木三分，得精氣神。在此，不妨大放厥詞：袁氏人物畫，此等稱上品。何以見得？源於生活乎，有似親戚哉。
