簡介
隨著中國國家廣電總局對選秀類節目的叫停，曾經風靡中國的選秀熱潮漸漸退去，然而，不甘寂寞的中國螢屏又掀起了平民K歌潮。從2008年下半年開始，螢屏K歌類節目占據了各地方電視台娛樂節目的半壁江山。浙江衛視的《我愛記歌詞》、廣東衛視的《今夜唱不停》、江蘇衛視的《誰敢來唱歌》、湖南衛視的《挑戰麥克風》等節目逐一登場，競爭漸漸白熱化。
儘管幾檔節目的定位、比賽規則各不相同，但本質上都是“平民螢屏K歌”。《挑戰麥克風》和《誰敢來唱歌》兩檔節目，以機器為裁判，比拼的是選手的音準；《大家來唱歌》比的是誰最先唱出聲而且唱對；《我愛記歌詞》、《先聲奪人》和《今夜唱不停》的門檻更低，選手只需記對歌詞就可晉級。細心的觀眾也早已看出了這幾檔節目的原形——《我愛記歌詞》模仿的是風靡美國的真人秀節目《合唱小蜜蜂》；《誰敢來唱歌》模仿的是英國的同名節目“Who Dare Sing”；其他幾檔節目如《挑戰麥克風》則是對這兩者的升級改造。
業內人士認為，在經濟不景氣的特殊時期，K歌類節目無疑為中國電視業注入了一股新鮮活力，並帶動中國電視娛樂節目進入了新一輪的狂歡。
走紅原因
“選秀”升級版，和“選秀”撇清關係
湖南衛視《挑戰麥克風》幾乎所有螢屏K歌類節目都急於和選秀劃清界限。業內人士分析，與選秀撇清關係，對平民K歌節目有幫助，這樣一來就不用受制於廣電總局對選秀類節目的種種禁令，比如完全就可以黃金檔播出了。
然而，選秀時代的不少經驗其實一直為平民K歌節目所借鑑，包括造星、全國各大城市海選等，這些已被檢驗有效的招法為節目走紅創造了便利。以《我愛記歌詞》為例，2008年開始的“麥霸”巡迴全國各大城市進行地面活動、城市對決，有意培養領唱、伴舞等的名人效應，選手造型明星化，2009年春節後，節目還開始以“女版許三多”、“三大明星臉”等名目來大力宣傳選手雙雙、小鬼。
不尋“超女、快男”，門檻全面降低
為什麼在“選秀”逐漸式微的時代，脫胎於“選秀”的“K歌”類節目卻能走紅呢？浙江衛視總監夏陳安將原因歸納出三條：一是門檻低，選手不需要唱得好聽，只需要符合規則；二是評判標準低，真正做到了全民參與；三是比賽的目的不是為了個人出名，樂趣在於闖關和娛樂。“全民參與”被認為是K歌類節目成功的重要原因，卡拉OK普及的社會現實和門檻低的設定則是吸引全民參與的關鍵點。《我愛記歌詞》製作人陳偉就表示，節目撓中了“卡拉OK”這一風靡中國社會的大眾娛樂方式，卡拉OK本來就是中國老百姓非常喜愛的娛樂形式，有著深厚的民眾基礎。而且K歌類節目不要求參賽者有特殊才華，體現的是全民參與。另外，相比選秀類節目，K歌類節目的準入門檻、評判門檻都要低很多。
為了讓低門檻的參與性貫徹到底，各節目組也花了不少心思。為了使節目更貼近生活，節目選用的歌曲是有傾向性的，選擇的歌曲都是傳唱度高的，觀眾們愛唱的歌曲，以老歌、經典歌為主。選歌的途徑有兩個，一是上卡拉OK網站，選那些點唱率高的歌曲；二是向身邊的人和普通觀眾做調查，看大家都喜歡哪些歌曲，這樣選擇的面就廣了。
互動效果讓中國電視正式進入“2.0”時代
K歌類節目努力營造的互動效果被認為是超越選秀節目的另一大亮點，也成為K歌類節目相互“克敵制勝”的法寶。 不少觀眾表示，K歌類節目不僅是場內觀眾與節目的互動，螢幕前觀眾的參與感也很強；而這些所謂的互動性，與選秀節目傳統意義上的發簡訊、現場鼓掌等都不一樣，而是跟隨著“全家老小一起唱歌”，比如螢幕上像完形填空一樣的滾動字幕，能讓人下意識萌發一同試唱的熱情，不自覺參與其中樂此不疲。這種互動也被一些網友總結為“電視2.0”升級版延伸。
業內評價
雖然《誰敢來唱歌》和《挑戰麥克風》兩檔節目已經獲得了國家廣電總局的認可，認為它們是全民娛樂而非選秀，K歌類節目也急於和選秀劃清界限，但還是有很多觀眾質疑K歌類節目“報名＋海選”的方式是變相選秀，並將這種K歌熱潮歸結為“後選秀”時代。
時評人浩歌在其部落格中寫道：“《挑戰麥克風》無法脫離‘快男’、‘超女’的影子。《挑戰麥克風》就是一檔‘快男’、‘超女’的濃縮變種版，其實質還是電視選秀。”
中國傳媒大學的研究生唐潔認為，2008年下半年之前的一兩年，幾乎所有電視台都在選秀，2008年下半年之後又都一窩蜂地K歌，這必然會引起觀眾的反感。K歌類節目又是一場娛樂風暴，來得快也去得快，注定無法逃脫“選秀”節目的命運。
中國電視娛樂節目的“模仿”和“跟風”問題一向遭人詬病。從早期的以《玫瑰之約》為代表的婚戀速配節目，到以《開心辭典》為代表的益智類節目，再到以《超級女聲》為代表的選秀節目，全都能在國外電視節目中找到“原型”；並且都是國內一家電視台模仿外國節目樣式後，其他電視台爭相效仿，最後出現嚴重“同質化”現象。 中國人民大學新聞學院教授周小普表示，中國電視娛樂節目的“模仿”和“跟風”問題和中國的文化生態環境有關，不能簡單地一概而論。中國的文化需求被壓抑了太久，一旦放開，大家都有些不知所措。老百姓不知道自己需要什麼樣的娛樂節目；電視人也不知道用什麼來滿足觀眾，創新能力差。同時，這也和中國電視人急功近利的心態有關。觀眾“渴”了，電視人就跑到國外去舀水，也沒有考慮中國觀眾會不會“水土不服”。另外，周教授也認為，不應該對中國的電視人過分批判和譴責，不應該對他們的努力全盤否定。因為，浮躁和抄襲是中國電視發展的必經階段，相信隨著文化環境的逐步改善，隨著觀念、技術、社會文化的不斷發展，中國的電視娛樂節目會更加平衡、從容。
發展追蹤
進入2009年以後，K歌類節目的走勢也不盡相同。《我愛記歌詞》力求坐穩“K歌老大”的寶座；《誰敢來唱歌》得到了某品牌的冠名贊助後，可謂財大氣粗，製作方也一再表示會投入更多的資金；《挑戰麥克風》第一季落幕後，首期節目0.703點的節目收視，落後《我愛記歌詞》同時段的1.229點約0.52個點，雖遠銷泰國但因未能延續湖南衛視娛樂節目的“收視神話”而暫時退出黃金檔，但已於2009年3月16日重新啟動，和首季相比，新一季不僅有了全新的包裝形式，曲庫容量及MR.MIC的高科技含量都已全面升級。
K歌節目淡出螢屏
江蘇衛視的《誰敢來唱歌》在2008年底推出，母版是英國ITV的“WhoDaresSings”，該節目在英國的收視率位列周六晚間黃金檔同時段第一。但是很快江蘇衛視因著作權問題與另一衛視打起口水仗，與此同時國內各種唱歌節目競爭激烈且同質化相當嚴重。“過去的幾年，飆歌的這種綜藝形式的確是一個潮流，但是這個題材幾年裡已經被過度消耗掉了。”原《誰敢來唱歌》的製作人王剛昨天表示。事實上，從2005年《超級女聲》紅透中國之後，一窩蜂上馬的選秀節目此起彼伏，在一些大城市，往往某衛視的海選剛過，另一衛視的海選就宣布啟動，由於同質化競爭的激烈，各種甚至讓人反感的炒作手段也層出不窮。同時，大量的同質化比賽也造就了大量“選秀專業戶”。有專家指出：“選秀是電視節目的一種非常好的形式，但因為缺少原創力，各家電視台同質化會傷害這種形式”。對此王剛認為，“觀眾需要換換口味。”
然而，“婚戀交友”也並非新鮮命題，不過王剛表示，新推出《非誠勿擾》的出發點在於“現在剩男剩女特別多，我們覺得是一個焦點，值得做。”他透露：“我們的節目是在男女人數極端不平衡的狀態下進行的，可能是一個男的面對二十幾個女的，那么這就會有一個戲劇衝突的效果。”
