百科名片
藺道軍藺道軍（老道）：
碩士、在讀博士。當代藝術品投資專家、著名策展人、書畫批評家。
現為北京對外經濟貿易大學MBA校外導師、北京大學滙豐商學院藝術品研究與投資委員會理事長、宋莊論壇理事長、清華大學等院校《中國書畫鑑賞與投資》、中瀚華文化創意機構董事長、金色世紀商旅網藝術總顧問、君鼎藝術投資研究院專家顧問、山東省“優秀建設者”獲得者、曾任山東省市級政協委員、應邀參加53屆威尼斯雙年展、全國收藏與藝術品投資論壇擔任主講嘉賓。。。。。。
國籍：中國
出生地：山東
職業：藝術品投資、策展、評論、收藏
畢業及就讀院校：北京工商大學（北京商學院）、對外經濟貿易大學、北京大學，中國社會科學院等
主講課程：《藝術品收藏、鑑賞與投資》
策劃展覽
《中國名家書畫展》
文化部藝術研究院中國畫院《青瓷新韻》展
《石齊展覽》
《聖潔—南海岩展覽》
《董希源山水畫展》
《劉萬鳴：中國畫作品展》
《水墨丹青¬—白庚延山水畫展》河北展
《書畫山河—白庚延》山東展
《李魁正作品展》
學術講座、高層論壇、事跡介紹
新華網《高端訪談》專訪
中央電視台
雅昌藝術網
山東電視台
中國社會科學研究院金融博士班講座
《宋莊夜話》主講嘉賓
《國畫家》
《今日國畫》
《大眾日報》
《2011年—藝術財富論壇》主講嘉賓
《2012年—藝術財富論壇》主講嘉賓
………
《東亞企業家》專訪
好的藝術品投資人要具備的“三種能力”
1、在國內，藝術品投資收藏逐漸升溫，尤其被企業家及新富階層追捧，您如何看到這一現象？其產生的背後原因是什麼？
這一現象的出現，是社會發展的必然趨勢，當財富的增長達到一定的水平，人們對精神的需求就會增加，藝術既是財富的積累更是精神的享受，這是主要原因。還有我們在看待很多事情的時候都要了解西方已開發國家走過的道路，當今西方社會藝術品收藏與消費已成為一種常態。因此，我們也必然在今天或者在未來走向這條道路。加之當前國內房地產的調控，股票的低迷，投資渠道狹窄，更是加速了藝術品收藏與投資的增長步伐。
2、很多國內投資者將藝術品收藏看做是風險小、升值快、格調高的一種投資，與其他投資渠道相比，藝術品投資具有那些特點和屬性？
藝術品收藏風險小，升值快，格調高。因為好的藝術品具有稀缺性和極強不可再生性，所以有保值功能。當然投資藝術品並不代表毫無風險，風險主要是藝術品的鑑別能力和變現能力。
藝術品收藏有這樣一些屬性或功能：投資理財功能，合理避稅功能，政府公關功能，企業文化提升功能，社會地位塑造功能等。擁有好的藝術品也是身份和品味的象徵。
3、藝術品拍賣成交額連創新高，拍賣也日趨成為藝術品投資領域的風向標。在國內，藝術品拍賣還存在哪些不足和缺陷？
拍賣有其真實性，但有很多拍賣也是人為炒作，即使是真實成交，是在特定環境下的一種激情或稱作衝動消費和投資，其價格往往最終由兩三人追逐而產生的。因此，切不可簡單的看為所有藝術品的標桿或標尺，切不可在具體的收藏中以此價收藏。藝術品和其他的產業相比，需要的資金的容量依然屬於小行業，進入幾億幾十億，就可以攪得天翻地覆。
4、一個好的藝術品投資者，必須具備哪些素質？
好的藝術品投資人一定要具備：眼力，財力，膽力。
5、您個人偏好哪一品類的藝術品收藏？最偏愛的大師是誰？最鍾愛的作品和工藝？
就我個人而言，我的收藏從八十年代開始，又和中國書畫家有著比較多的交流和交往，我偏好於中國書畫的收藏，近年來我也在關注油畫及當代藝術。
最偏愛的大師實際上讓我難以回答，收藏既是大師也一定要看到他的優點和不足，有創作和即興之作，如果非讓我選擇，我選擇黃賓虹和黃胄。黃賓虹從筆墨技巧來看，集中國畫筆墨之大成，他是一座高山，又是一座藝術寶藏，他是中國山水開宗立派的人物。但對於他的藝術，藝術家、收藏家難以讀懂，進入他的藝術中大多人就似乎進入了迷宮，無法走出，因此他的藝術價值還沒有被完全認識。黃胄先生把速寫進入畫中，借鑑西方繪畫的技法和色彩，將中國畫的民族性推到了一定高度，是藝術史上的一座里程碑。但其不足是學術理論較少。
我收藏二十來年，隨著時間、閱歷的增加，欣賞的作品會有變化。
任何工藝都有其特有的優點。（這個問題無法真正回答，建議取消，或以此回答）
6、藝術品投資在國內大有方興未艾之勢，而大量作品和投資客的湧入，也為藝術品投資市場增添了更多的不確定因素。對此您怎么看？
藝術品投資與其他投資一樣，會有很多不確定性，藝術品投資從投資規律來看應該屬於長期投資，西方藝術品投資期甚至長達一二十年年。當前我們基金或各類投資的進入，在投資期或投資回報的制約下，更是加劇了”春買秋賣”現象，這樣必然會增添更多不確定因素，投資者應該高度關注與重視。
7、未來藝術品投資市場的趨勢是什麼？如何準確把握行業動向？
我判斷在近兩年藝術品投資一定會出現波動，但從長期看它是一定是發展和增長的。
把握行業動向不如把握藝術品的質量。取得好的藝術品就是取得好的投資。從長遠打算一定會有好的價值回報。
8、藝術品真偽鑑定，通常是將專家的主觀判定作為主要依據，由此也引發了一些糾紛。作為藝術收藏家和藝術品批評家，您如何看待這個問題？
藝術真偽的判斷有爭議自古有之，藝術品鑑定靠經驗還是主要手段，所以專家鑑定就會成了主要依據。但專家並非都會判斷正確，這也是事實，謝稚柳，徐邦達，啟功等大師，就同一作品就有著不同的意見甚至有著相反的鑑定結果。當然，這也成了制約藝術品市場發展的屏障。
9、與國際上的藝術品投資相比，國內藝術品市場獨具哪些特點？最大的問題是什麼？
在國際上一級市場是畫廊，二級市場是拍賣，但在中國，畫廊的作用明顯的沒有發揮出來，從畫家手中直接購買或從拍賣行購買成了市場中的主流。
雖然中國藝術品市場規範體系還沒真正理順但非主要，最大的問題是造價、劣質充斥。
10、您曾經說過，藝術品投資應該“厚古不薄今”，現在藝術品收藏的範圍也在不斷擴大，品類不斷細分，您個人更看好哪一品類的藝術品投資？為什麼？
就藝術品來講，我認為好的藝術品是既有傳統又有創新的藝術，傳統意味著繼承，創新意味著發展，沒有傳統就沒有根基，沒有創新就沒有新的生命和精神，因此在收藏或者國家政策引導上，一定要厚古不薄今。
出版書籍及文章發表
《青瓷新韻》文化藝術出版社出版
《水墨。青花》江西美術出版社出版
《國畫家》
《今日國畫》
