蒲寧散文精選

”散文的詩化,或者說詩的散文化,是蒲寧散文的主要特色。 他說:“我給你們談一件事,這是高爾基講給我聽的。 這是個什麼人,他不知道,但這人的名聲卻很壞。

內容介紹

蒲寧的散文,尤其是他的抒情散文之所以能達到這樣的境界,即以技巧而言,也有不少原因。其一是有旋律感和節奏感。蒲寧善於從浩如煙海的辭彙中,為他的每一篇散文選擇最生動、最富魅力的辭彙,這些辭彙同散文所描繪的情節、所抒發的感情之間存在著某種為肉眼所看不到的、近乎神秘的聯繫,要描繪這樣的情節非用這些辭彙不可。有位俄羅斯作家把蒲寧的每一篇小說、每一首詩都比作是一塊磁石,能夠把這篇小說或這首詩所需要的一切粒子從四面八方吸引過來。蒲寧從不刻意追求華麗的辭藻,但他卻孜孜不倦地去“尋找聲音”,從鐃鈸的樂聲直到泉水的淙淙聲,從有節奏的鏗鏘聲直到柔情綿綿的絮語聲,從清越的歌聲直到活靈活現得令人驚嘆的農民的談吐。蒲寧曾說過:“我大概是個天生的詩人。屠格涅夫也首先是個詩人。對他來說,短篇小說中最主要的是聲音,其餘都是次要的。對我來說,主要的是找到聲音。一旦我找到了它,其餘的就迎刃而解,我已知道可以一揮而就了。” 從這段話中可以看出,蒲寧把散文看得同詩歌一樣,是有內在的旋律感和音樂感的。所謂“找到聲音”就是找到散文的節奏,找到散文的基本音調,他曾多次引用福樓拜的話說:“應當使散文具有詩的韻律和節奏,同時又仍然是一篇散文。”散文的詩化,或者說詩的散文化,是蒲寧散文的主要特色。其二是細節的真實。這種真實基於他敏銳的觀察力。阿·托爾斯泰在給青年作家所寫的一篇名為《語言乃是思維》的講話中,談了一件很有趣的事。他說:“我給你們談一件事,這是高爾基講給我聽的。有一回,高爾基、安德列耶夫和蒲寧在那不勒斯的一家飯館吃飯。必須告訴你們,上一代作家比我們更熱愛文學,他們終日談論文學,進行鬥智式的比賽,這在當 時是一種很時興的遊戲。他們坐定後,進來了一個人,就各給 三分鐘時間對這個人進行觀察和分析。高爾基觀察後說:他是 一個臉色蒼白的人,身上穿的是灰色西裝,他還有一雙細長的、優雅的手。安德列耶夫也觀察了三分鐘,可是他卻胡說了一通,他連西裝的顏色都沒有看清。蒲寧卻有一雙非常敏銳的 眼睛。他在三分鐘的觀察中把這個人的一切都抓住了,他甚至把西裝上的一些細小的東西都描繪了出來。他說這個人打的是一條灑花領帶,小指頭的指甲長得有些扭曲,他連這個人身上的一個小疣子也看出來了,並作了詳盡的描寫。最後他說這個人是個江湖騙子。憑什麼下這個結論他自己也不知道,反正是個騙子。他們叫來了侍應生領班。領班說,他不知道這個人是從哪兒來的,但他經常出現在那不勒斯街頭。這是個什麼人,他不知道,但這人的名聲卻很壞。這就是說,蒲寧講得完全 正確,只有受過嚴格訓練的眼睛,才能產生這樣的結果。”

作品目錄

目 錄
漫談蒲寧的散文(代序)
天 涯 感 懷
山口
深夜
安東諾夫卡蘋果
松樹
在八月


“希望號”
金窖
三等車
完了
傳奇詩
在一條熟悉的街道上
三個盧布
貝爾納
人間百態
秋天
蘇霍多爾
犧牲 口
輕盈的氣息
徹夜不滅的霞光
一支羅曼諦克的插曲
高加索
前 塵 影 事
歲月之初――童年
庫普林
憶“托爾斯泰第三”

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