作品欣賞
“玉堂富貴“是傳統的吉祥題材，以董誥的身份繪製的《玉堂富貴圖》，才是真正的玉堂富貴。董誥是董邦達的長子，與父親並稱為”大小董“。董邦達是雍正進士，官至禮部尚書。董邦達畫藝超群，而且很受皇帝喜愛，有很多“臣字款”的畫作遺世，董誥是乾隆進士，曾編纂《四庫全書》，累官至東閣大學士、太子太傅，直至軍機先後四十年，父子兩代人，出入宮掖，備受恩寵，家業繁盛，稱得上是典型的“玉堂富貴”令人羨慕。
漢代皇宮有“玉堂院”，後世以“玉堂”指翰林院，民間常以蘭花象徵玉堂，牡丹花象徵富貴，這兩種花卉借喻玉堂高貴，寓意職位高升，富裕顯貴。《玉堂富貴圖》題材吉祥，手法謹細，玉蘭、牡丹的形象和色彩雍容華貴，尤其是作為上段主體的玉蘭，白衣勝雪，為畫面增添高雅的氣韻；下半段的牡丹，典雅富麗，摒棄了俗世畫牡丹的艷俗之氣，在描繪和敷染中多了幾分高雅之姿。更由於董誥學貫古今，才華橫溢，所以畫面上文氣甚濃，從藝術趣味、藝術處理手法的角度來講，《玉堂富貴圖》堪稱精品。
湖石在畫面中也很有看點，畫牡丹易俗，只有加上石頭，才能免去這兩種弊病。董誥的《玉堂富貴圖》將牡丹的華麗柔美和石頭的穩重沉著結合在一起，動靜結合，剛柔並濟，取得了很好的藝術效果。湖石輔佐表現出牡丹貴而不嬌、艷而不俗的神韻。“花能解語還多事，石不能言最可人”，湖石的造型對於改變畫面的布局、均衡上下構圖有及其重要的作用。畫如其人，從《玉堂富貴圖》的造型、用筆和設色中，都能看出一股正氣，凜凜不可侵犯的陽剛之氣，這和董誥兩次被繪像於紫光閣的名臣精神，以及耕讀傳家的清白家風密不可分。
畫家簡介
董誥（一七四○—一八一八年），浙江富陽人，字雅倫，一字西京，號蔗林，尚書董邦達之子。乾隆二十八年（一七六三年）進士，殿試進呈卷列第三，乾隆帝因其為大臣之子，故改作二甲第一。選庶吉士，即預修“三通”、《皇朝禮器圖》。三十二年（一七六七年），奉旨入懋勤殿，為皇太后祝嘏錄寫金字經，而未能與試次年四月的大考翰詹，“上嘉其學問優長，特予加一級”。乾隆三十六年（一七七一年）入值南書房。坐落在紫禁城中乾清宮西南角的南書房，清初為皇帝讀書之處。康熙十六年（一六八七年），被改成一個為皇帝講論詩書的儒臣供職之所。入值者稱“南書房行走”或“內廷翰林”，盡皆品學兼優的翰林院漢官（有個別滿員）。他們陪皇帝讀書寫字、講經賦詩、編纂書籍，也承旨撰擬詔旨，皇帝出巡亦扈蹕左右，群臣深以為榮。南書房是皇帝考察官員才能的一個場所，也成為漢官提升高位的階梯。董誥亦是由此步步高升，得意仕途的。之後，他累遷內閣學土，歷工、戶部侍郎，充任《四庫全書》館副總裁，並負責修撰《四庫全書薈要》，編輯《滿洲源流考》。後擢軍機大臣等職，內充國史館副總裁，監修高宗實錄。後病卒，諡文恭。嘉慶帝作眘籹七絕一首挽之，刻碑立於浙江富陽的董氏墓地，至今尚存。
