![葛向陽[荷澤市美術家協會副主席]](/img/c/485/nBnauM3X0gjN0EzM3QzNzQzN1UTM1QDN5MjM5ADMwAjMwUzL0czLwMzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLzE2LvoDc0RHa.jpg "葛向陽[荷澤市美術家協會副主席]")
人物簡介
![葛向陽[荷澤市美術家協會副主席]](/img/5/2dc/wZwpmLzAzNyEDMyMzNzQzN1UTM1QDN5MjM5ADMwAjMwUzLzczL1EzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLwE2LvoDc0RHa.jpg)
葛向陽[荷澤市美術家協會副主席]學藝于山東藝術學院，從師於希寧、郭志光、劉魯生等先生。多年對傳統書畫進行研究，書畫作品多次參加國內外大型書畫展，12次舉辦個展，入典三十餘部，報刊、院、校多有刊登和收藏。現為中國美術家協會山東分會會員，中國書法家協會山東分會會員，荷澤市美術家協會副主席，荷澤市書法家協會副主席，曹縣書畫院院長，曹縣美協主席，中國書畫研究院高級畫師，山東師院高級畫師，中國國畫家協會理事，中國美術編輯部主任，中國畫創作院副院長，菏澤市美術館名譽館長，菏師院美術系客座教授。他以花鳥為主要題材，筆飽墨蘸，潤澤氤氳，畫面漾溢著清麗之氣，意向灑脫，精神飽滿，神采斐然，給人以寫意盎然之感。其花鳥畫體現著強烈的書寫性，用筆沉著痛快，一任心性，提按轉折的交替變化帶來了筆墨語言的豐富性和運動感，透出雋永的意味和人文精神的底蘊。他擅長於書法、山水、花鳥、人物書畫師于右任、黃賓虹、潘天壽、於希寧、郭志光等名家，他立足於傳統並能開創新意。以線條為主，著重於用墨、色、水以及用筆，大筆直抒胸意，畫意盎然，工筆寫意均能自如發揮.代表作品有《秋碩圖》、《秋韻》、《聊齋系列》、《黃山系列》等。書法師從顏、二王、隸魏、得意於行草作品，代表作有《書毛主席詩詞長卷》等。作品多次在全國、省、地、畫展中獲獎入選，曾九次舉辦個人畫展，書法入選中國書協舉辦的第三屆全國楹聯展，傳記及作品入編《世界書畫銘錄》、《中國當代藝術界名人錄》等三十餘種書典之中。
社會評說
會品酒的人，總要喝出沉厚綿洌，回味不盡才好。這不僅要看酒質，而且還要看酒有無老性。品畫和品酒有相同之處，畫畫的人，即使有才氣，質感好，也要“發酵”一下，不然，恐被“輕薄”所誤，一路不能深入。所以，“大器晚成”一說不是沒有道理。
葛向陽作品欣賞向陽是地道的性情中人，大度、磊落、率真，又很能沉潛，耐得住，無空話，這幾乎成了認識他的人共有的一種識別。向陽喝酒從不藏奸，若遇良友或是知己，必推杯換盞，言歡盡意，喝到對方休戰。醉里也能畫，真性流露，時有超常發揮，令同道叫好。然而，更多的時候，黃臉銀燈，一室，一案，一黑，一白，枯如木，寂如囚，年復一年，畫，便一張一張地從手下出來。有達意者，味得則留；胸臆勉強，審之則棄。情暢意密時，好畫如清泉汨出，意執筆澀時，也是落落寡歡，箇中滋味，外人不得知。
向陽的老師是郭志光、劉魯生等先生，其中，郭先生是潘天壽大師的學生。這個師承關係，決定著向陽要走沉雄、渾厚、勁逸一路，而向陽本人的氣質也恰好與此吻合。他清楚，要達到這樣一個境界並非易事。潘天壽說過，繪事如羅漢參禪，意密而落筆無礙（大體意思）。此處之“意”，是淨修悟道後的真意，即空即實之意，用於繪畫，可“揚之高華，按之沉實”（黃賓虹語）。國畫的真正取法，一是道，二是技，道衍乎技，技進乎道。向陽則內心篤定，持守直行，眼中生活，捫心能化，散懷抱存高遠，遇千辛而不移，經百塵莫可侵。向陽繪畫的實參功夫，乃從書法中來，遠溯金文、《好大王碑》《張遷碑》等等，得其雄強之質，近取于右任等，得其活脫之勢，五分寫五分畫，練就一手好字。曾見京華劉文華蒞臨曹州，於眾人書法中，立向陽書作前，觀賞良久，讚嘆不已。筆者也曾見其運揮，下筆奔突流走，活轉靈使，畢而靜觀，實如堅石迎風，林暗月生。到此，已令許多書家汗顏，然而，向陽對書法的研摩仍不敢有半點鬆弛。
對於繪畫的取法，向陽不局限已有的師承關係，對朱耷、鄭板橋、虛谷、吳昌碩、齊白石、黃賓虹等等皆有所涉獵，從早年的注重布局、設墨，到完好地畫好每一筆，再到控制整個氣韻，從而達到理想境界，每一個階段，向陽都有所側重，既屬自覺也非自覺。這樣，畫不只是可作遠觀，細品一樣 “言之有物”。畫家做到有筆，似乎更容易一些，但做到有墨，就要廣泛地汲取。向陽眼光向前人看的同時，也向南方一些畫家借鑑，不但能使筆墨留住，關鍵還要有變化，不死板。線條與墨色渾然一體的情況下，局部語言仍不為整體所掩。畫氣不僅能流動，更重要的是有定性，往裡走。由於如此，向陽畫中的縱橫氣一步步消退，取而代之的是沉實內勁的主體韻味。創作中，向陽在虛實、取捨、主次、靜動、剛柔、方圓等筆墨語言方面皆有所突破，進而實現了個人風格的建立。在向陽的畫前，首當其衝的是渾厚的氣勢撲面而來，骨法用筆的格局尤為彰顯，筆墨互滲互破了無痕跡，大處是昻揚的精神，細處見清曠的意興。因為有書法的堅實功底，寫，就成了他非常具有表現力的手段。國畫，離此不能稱其為真正意義上的國畫。向陽的脫穎之功，實實在在地講，於此可作一註腳。
寫花鳥、山水，也寫人物，向陽不吝體裁。花鳥、山水多順勢而生，畫家氣多，偏偏這人物有迥於前，生拙老辣簡練，文人氣尤重。比如，他畫羅漢，題字是：“轉身也是我，不轉也是我”，細思，是得了自在的。有時乾脆什麼也不題，只有窮款，品品，似乎要說什麼，其實又不說，這味道深淺只在各人感知了。作為朋友，我更偏好他這一類的畫。(師玉峰 )
