作品原文
菩薩蠻 ·杭妓往蘇迓新守
玉童西迓浮丘伯 。洞天冷落秋蕭瑟 。不用許飛瓊。瑤台空月明 。
清香凝夜宴。借與韋郎看 。莫便向姑蘇 。扁舟下五湖 。
注釋譯文
詞句注釋
①菩薩蠻：詞牌名，又名《子夜歌》《重疊金》《花溪碧》，雙調四十四字，用韻兩句一換，凡四易韻，平仄遞轉。
②杭妓往蘇迓（yà）新守：元本題“杭妓往蘇迓新守楊元素，寄蘇守王規甫”。傅本無“新守”二字。明刊全集、二妙集、毛本題作“杭妓往蘇”。此據紫本、百本。王規甫：名誨。范成大《吳郡志》卷一一“題名”：王誨於熙寧年間，以朝散大夫、尚書司勛郎中知蘇州。
③浮丘伯：又稱浮持有公，古仙人。《列仙傳》卷上：“王子喬者，周靈王太子晉也。好吹笙，作鳳凰鳴。游伊洛之間，道士浮丘公接以上嵩高山。”
④洞天：《茅君內傳》：“大天之內，有地之洞天三十六所，乃真仙所居。”
⑤不用許飛瓊。瑤台空月明:：孟綮《本事詩·事感第二》：“詩人許渾嘗夢登山，有宮室凌雲，人云此崑崙也。既入，見數人方飲酒，招之。至暮而罷。賦濤云：‘曉人瑤台霧氣清，坐中唯有許飛瓊。塵心未斷俗緣在，十里下山空月明。’”
⑥借與韋郎看：韋應物《郡齋雨中與諸文士燕集》：“兵衛森畫戟，宴寢凝清香。”
⑦姑蘇：龍箋引《吳越春秋》：“越進西施於吳，請退師。吳得之，築姑蘇台，游宴其上。”《史記》卷三一《吳太伯世家》：“越因伐吳，敗之姑蘇。”《集解》引《越絕書》云：“闔廬起姑蘇台，三年聚材，五年乃成，高見三百里。”《索引》：“姑蘇，台名，在吳縣西三十里。”
⑧五湖：《國語》卷二一《越語下》：越滅吳，“反至五湖，范蠡辭於王日：‘君王勉之，臣不復入越國矣。’……遂乘輕舟以浮於五湖，莫知其所終極。”
白話譯文
因為玉童來迎接浮丘伯，真仙的居所都蕭瑟了，沒有許飛瓊，瑤台十分空曠寂寥。
在夜晚的宴會上凝聚著清香，那天姿國色且借給你觀賞，你可不要取道去那姑蘇城去，像那范蠡那樣帶著美色到那太湖上去。
創作背景
這首詞作於宋神宗熙寧七年（1074年）七月。當時，杭州知州陳襄將罷任，新任知州楊繪正在赴杭州途中，杭妓前往蘇州迎接，於是蘇軾信筆所之，寫下這首《菩薩蠻》詞，寄給蘇州太守王誨。
作品鑑賞
文學賞析
遊仙詞的創作與遊仙詩有一定的淵源關係，多半來自道教的思想影響，但並不盡然。《菩薩蠻·杭妓往蘇迓新守》上半篇便是一個例外。它可能與唐代以來的風習有關，即以“仙”指艷冶女子，或指妓女。唐代張鶩的傳奇作品明明是寫文人逛妓院的放蕩行徑，卻美其名曰《遊仙窟》，就是一個顯例。
上片名為遊仙，而實際上是說杭妓往迎新太守之後杭州的空虛冷落。詞人以“玉童”比“杭妓”，以“浮丘伯”比“新守”，以“洞天”比杭州，並以秋天蕭瑟淒涼的氣氛來襯托杭州的冷落。三、四句再以“許飛瓊”比“杭妓”，以“瑤台”比杭州（或妓院），以“空月明”來比喻或象徵杭州（或妓院）的寥落。上述所有喻體（或象徵體）和本體的對應關係，多是滑稽可笑的。
下片是同蘇州太守王誨和新太守楊繪的調侃，在字面上雖轉向表現現實，而遊戲的性質不變。前兩句是說，由於“杭妓”在座，在夜晚的招待宴會上凝聚著清香，那天姿國色姑且借給你王太守觀賞。這裡用了典故，因為唐代詩人韋應物與詞人的相識王誨同是蘇州太守，所以以“韋郎”借指王誨，是十分貼切的。後兩句是托王誨轉告楊繪：你可不要取道蘇州城，否則見了美色就會動心，要學當年的范蠡，帶著美女乘著小船飄到太湖上去了。詼諧戲謔之意都十分明顯。
名家點評
晚晴鄭文焯《手批東坡樂府》：李東川有《送人攜妓赴任》詩，此詞又記杭妓往蘇迓新守。是知唐宋時，赴任迎任，皆有官妓為導之例。此風蓋自元明以來，微論廢絕，國朝且懸為厲禁，著之律條，並飲酒挾妓亦有罪已，古今風氣之碩異如是。
作者簡介
蘇軾（1037～1101年），宋代文學家。字子瞻，一字和仲，號東坡居士。眉州眉山（今屬四川）人。蘇洵長子。嘉祐二年（1057年）進士。累除中書舍人、翰林學士、端明殿學士、禮部尚書。曾通判杭州，知密州、徐州、湖州、穎州等。元豐三年（1080年）以謗新法貶謫黃州。後又貶謫惠州、儋州。宋徽宗立，赦還。卒於常州。追諡文忠。博學多才，善文，工詩詞，書畫俱佳。於詞“豪放，不喜剪裁以就聲律”，題材豐富，意境開闊，突破晚唐五代和宋初以來“詞為艷科”的傳統樊籬，以詩為詞，開創豪放清曠一派，對後世產生巨大影響。有《東坡七集》《東坡詞》《東坡易傳》《東坡樂府》等。
