劇情簡介
1920世紀80年代,19歲青年北町貫多 (森山未來飾)過著墮落無望的生活。他早年輟學,離家出走,性格乖戾,自卑無恥,說著各種謊話拖欠房租,努力工作賺來的錢全部浪擲風化場所,讀書大概是他僅有的愛好。
在工廠內,他與帥氣聰明的新人日下部正二 ( 高良健吾 飾)結為好友,雖然背景完全不同,但自我封閉的貫多些許體味到友情的美好。在正二的支持下,貫多還鼓起勇氣向一直傾慕的書店女孩櫻井康子 ( 前田敦子 飾)提出交往請求 。
演職員表
演員表
角色 | 演員 | 備註 |
森山未來 | 北町貫多 | |
高良健吾 | 日下部正二 | |
前田敦子 | 櫻井康子 | |
田口智朗 | 古本屋的店長 | |
藤井京子 | 大家 | |
佐藤宏 | 打日工的大叔 | |
橘屋二三藏 | 臥床不起的老爺爺 | |
伊藤麻實子 | 壽美代 | |
古澤裕介 | 大家的兒子 | |
中村朝佳 | 鵜澤美奈子 | |
柳光石 | 寺田 | |
野嵜好美 | 轉身的女子 | |
辻本耕志 | イカ天風番組的主持 | |
我妻三輪子 | イカ天風番組的主持 | |
高橋努 | 前野健次 | |
イエローコックローチ | イカ天風番組に演出者 | |
宇野祥平 | 風俗の呼び込み | |
二宮弘子 | 3年後的大家 |
職員表
出品人 | 近藤正岳 |
製作人 | 川田亮、根岸洋之、原田耕治(執行) |
原著 | 西村賢太 |
導演 | 山下敦弘 |
編劇 | 今岡信治 |
攝影 | 池內義浩 |
配樂 | SHINCO、津島玄一(製作) |
剪輯 | 佐藤崇 |
美術設計 | 安宅紀史 |
演職員表參考資料
角色介紹
| |
| |
|
角色介紹參考資料
音樂原聲
主題曲
歌曲名:《Trash》 演唱者:ドレスコーズ 參考資料: |
插入曲
歌曲名:《俺は悪くない》 演唱者:マキタスポーツ |
幕後花絮
•櫻井康子是原作中沒有的角色,西村賢太原本希望AKB48的柏木由紀出演康子一角,但在秋元康的大力舉薦下,最終由頗具昭和氣息的前田敦子出演。
•前田敦子曾在blog中宣稱是山下導演的冬粉,山下敦弘還曾去AKB的劇場觀看前田敦子的演出。
•山下導演與編劇今岡信治互為知己,該片卻是首次合作。
•作為體驗派演員,此次拍攝時森山未來一直住在東京一家沒有浴室、三塊榻榻米大小的小客棧房間內,每日伴隨著酒和書本度過,留長指甲,連續4、5日不洗澡,讓頭髮變得油油的,以找到貫多的感覺。現場拍攝時,也經常因前一日酗酒而浮腫著一張臉站在攝像機前。
•在導演的堅持下,該片有相當多的部分是採取16毫米膠片攝像機拍攝,以表現昭和時代的質感。
•森山強吻阿醬結果遭到頭錘一場戲,是拍攝時導演臨時加上的。
•在《文藝春秋》和《新潮》等雜誌的訪談中,原作者西村對電影版的設定多有指摘,評價不高,即使讚揚也是最低限度的禮貌之辭 。
獲獎記錄
獲獎時間 | 獎項名稱 | 獲獎者 | 獲獎情況 | |
2013年3月8日 | 第36屆日本電影學院獎 | 最佳男主角 | 森山未來 | 提名 |
最佳男配角 | 高良健吾 | |||
2013年6月17日 | 第22屆日本電影專業大獎 | 最佳女主角 | 前田敦子 | 獲獎 |
2012年12月 | 第4屆TAMA電影節 | 最佳新人(女) | 前田敦子 | 獲獎 |
2013年2月10日 | 第86屆日本電影旬報獎 | 2012年度十佳影片 | 《苦役列車》 | 第5名 |
最佳男主角 | 森山未來 | 獲獎 |
製作發行
主創單位
製作單位 | 東映映畫、Matchpoint |
發行單位 | 東映映畫 |
影片上映
上映國家、地區 | 上映時間、細節 |
日本 | 2012年7月14日 |
中國台灣 | 2012年10月19日(高雄電影節) |
中國 | 2012年6月19日(第15屆上海國際電影節) |
票房記錄
周次 | 周末 | 排名 | 周末票房(日元) | 增率 | 累計票房(日元) | 廳數 |
第 1 周 | 07-14~15 | 13 | 0.21億 | * | 0.21億 | 73 |
第 2 周 | 07-21~22 | 15 | 823萬 | -60.40% | 0.54億 |
影片評價
《苦役列車》改編自文學著作,時間背景是上世紀80年代末的東京。平成年代的私小說作家西村賢太塑造了一個鄙陋卑猥的男子,他沒有朋友,缺乏高等教育,過著常人難以想像的生活,既簡單又辛苦。事實上,主人公貫多身上的事情有大半是西村的真實經歷,或者是帶有個人影子。這些東西都變成了片中的種種細節,像打工、偷窺秀還有不知道如何跟女孩交往,時常令人啞然失笑。很多時候,電影編導會嘗試去靠近這類人的底層生活,想寫一些極端的人與事,然而,他們的描摹大多是失真的,要么是有一廂情願的情感投射,沒能用同一個水平高度上的視線眼光去對待。可能擔心獵奇和過度暴露的批評,山下敦弘的鏡頭大多與人物保持一段明顯的距離,整體風格與前作相仿。除此之外,紮實的文本內容也讓山下敦弘事半功倍,片中不時會出現一句話帶過的時間跳躍,很有文學性。
《苦役列車》的質感體現在那些書店、卡拉OK和色情場所上,貫多重複著辛苦單調的苦役生活,每天吃大碗飯,唯一稱得上愛好的是閱讀(從而又引出了心儀的女孩)。無論什麼樣的青春,它們都要有夢醒和破滅,《苦役列車》里的裸奔一幕,也不例外。《苦役列車》的掙扎故事是伴隨著恥感和疼痛感。貫多十分清楚自己的現狀,就像他無法擺脫自己的出身,避開別人的歧視目光。他用自己的方式來生活著,用錯誤的方式來表達愛意和好感,加深著旁人的誤解。他跟周圍的人群和生活格格不入。片中有大量的白天場景,貫多沒有自怨自艾,他有自己的排遣方式。貫穿影片的是一種無聊的樂趣,苦中作樂。貫多跟房東斗,跟色情女郎慪氣,就連那些屎尿屁的惡趣味,出現在他的生活里也再正常不過。這種自以為是、不碰南牆不回頭的刺頭精神,它們恰恰是《苦役列車》的最大優點 。 (新浪網 木衛二 評)