基本方法
舒夫坦方法，具體指將放置在攝影機前面的鏡子上所反射出來的景物，與攝影機前面的直接拍攝對象（實景或布景）用一次曝光合成在一個畫面中。鏡子所反射的景物，可以是實景、繪畫、模型或照片等，合成的效果跟同期繪畫接景、模型接景相同。實景表演部分則需要將鏡子的相應位置的反光塗層去掉。
套用
優點
運用這個方法，能利用鏡子反射的景物里，部分地製作一些必要的特技效果，如煙霧、爆炸、船隻沉沒、飛機墜毀、衛星上天、金剛下凡等。這些效果，是利用同期繪畫接景和模型接景所難以辦到的。使用這個方法，還可以獲得使被攝對象分離、數量加倍、影像變形、形象變形和出現倒影等許多效果。通過鏡子反射出來的繪景擁有無限的景深，保證對焦了的準確性。它的主要原理被套用在後來的正投特效上。
缺點
舒夫坦方法的缺點在於，合成攝影時，必須將玻璃上某些需要投射景物部分的反光塗層，按合成的輪廓刮塗乾淨。另外在前景和背景的結合處因為距離攝影機太近常會失焦，讓實景表演和背景之間出現了一圈虛化的輪廓。因為這個過程比較複雜，必須經過大量的實驗才能獲得預期的銀幕效果，因而這種方法現在已經很少採用，而普遍採用運動遮片或藍幕。
套用此法的著名影片
《大都會》（Metropolis，1927），導演Fritz Lang
Fritz Lang想把演員放到縮微的摩天大樓背景下，舒夫坦用了特製的鏡子來將演員和巨大的、宛如真實的背景融為一體。
《日出》（Sunrise: A Song of Two Humans，1927），導演茂瑙
《敲詐》（Blackmail，1929），導演希區柯克 最後的高潮戲發生在大不列顛博物館裡，那時電影膠片的感光度很低，而博物館又絕對禁止強光，如果按正常方法來拍，光線太弱，無法保證畫面質量。希區柯克在博物館廳內的一角，以45度角放置一面鏡子，把鏡子反射出的博物館內部用長時間曝光的方式拍下來。如法炮製多個角度，得以再現博物館的不同區域，拍攝演員時再從後面打光，成功地完成了這段追逐戲。
