生平
1931年生於浙江紹興，
1936年隨父遷往上海廈門路寧波路附近，
青年胡成榮與梅蘭芳大師合影1942年跟隨民國時期的名家馬秉雄(又名：馬軼群、馬飛、馬良等）先生於上海市常德路嘉禾里37號朗朗齋學畫。（原南赫德路嘉禾里37號朗朗齋）1942年與京劇大師梅蘭芳先生之子梅葆玖同窗共學。遂有機緣與梅蘭芳大師接觸，並在繪畫藝術和梅派唱腔方面深受影響，攻習丹青，兼學梅派青衣。1951年前後又拜教於戈湘嵐、黃幻吾等門下，潛心探索，畫藝大進。
1951年馬公愚先生看了他畫的一幅駿馬圖後，欣然題之《八駿圖》以示讚賞。
1951年秋日（辛卯年）西泠印社創始人王福庵題詩二首云：“按圖索驥已驚人，想見超群總軼倫；若向曹韓論筆法，骨清氣穩出風塵。”“何處來尋李伯時，予昂秀筆挺雄奇。二龍並馭常千里，豈分當前伯樂知。山陰胡成榮善畫馬，為戈湘嵐入室弟子，此幀為其得意之作，披攬為之神遠。持默翁王福庵。”
1961年後不久 與畫家張熙（秀珍）女士結為伉儷
1985年前後收徒顧寶興、洪傑、潘永明等。
1993年和夫人張熙（秀珍）女士一起從上海來到浙江富陽，在富春秀美的山水環境中，如隱居般潛心於藝術實踐，他們如饑似渴創作了一大批精彩的作品。
1993年在富陽收一徒名曰：周海天。
2003年的3月20日在浙江富陽逝世。享年73歲。
大事記
胡成榮和夫人張熙1931年生於浙江紹興，
1936年隨父遷往上海廈門路寧波路附近，
1942年跟隨民國時期的名家馬秉雄(又名：馬軼群、馬飛、馬良等）先生學畫。（在上海常德路嘉禾里37號朗朗齋） 1942年與京劇大師梅蘭芳先生之子梅葆玖同窗共學。遂有機緣與梅蘭芳大師接觸，並在繪畫藝術和梅派唱腔方面深受影響，攻習丹青，兼學梅派青衣。
1951年前後又拜教於戈湘嵐、黃幻吾等門下，潛心探索，畫藝大進。
1961年後不久 與畫家張熙（秀珍）女士結為伉儷1985年前後收徒顧寶興、洪傑、潘永明等。
作品
馬胡成榮自幼酷愛書畫，得馬軼群啟蒙。5歲隨父遷往上海 。少年時代曾與京劇大師梅蘭芳先生之子梅葆玖同窗共學，受梅大師繪畫藝術和梅派唱腔的影響，胡成榮開始丹青，兼學梅派青衣。後師從馬軼群、戈湘嵐、黃幻吾、吳野洲等人。其創作題材廣泛，尤擅走獸，以畫虎、馬為精，所作繼承傳統，刻意求新，工寫相兼，神態生動。作品多次入選國內外美術展覽並發表於報刊或製成掛曆出版。主要作品有《五虎圖》、《山君圖》、《百駿圖》等。近年來先後在杭州、深圳、香港、馬來西亞、泰國、新加坡及台北等地舉辦胡成榮個人畫展。其作品已被人民大會堂、中南海、香港會展中心、泰皇宮及海內外多家博物館、展覽館收藏。出版有《胡成榮畫選》、《胡成榮書畫作品選》、《胡成榮畫集》等。
《五虎圖》、《八駿圖》、《《百駿圖》、《龍騰虎躍圖》
相關評論
若向曹韓論筆法 骨清氣穩出風塵
胡成榮：（1931年1月-2003年3月）字漢，浙江紹興人。師從當代著名畫家戈湘嵐、黃幻吾先生，並私淑近代大畫家吳湖帆、張大千、張善子先生，擅長人物、山水、花鳥、尤精走獸。其代表作《五虎圖》、《百駿圖》及《龍騰虎躍圖》等作品在海內外享有盛譽。胡氏在中國畫壇研習耕耘50餘年，技法嫻熟，功力深厚，工寫俱佳。《中國書畫篆刻家辭典》等大型辭書均收有其簡歷和作品。近年來先後在杭州、深圳、香港、馬來西亞、泰國、新加坡及台北等地舉辦胡成榮個人畫展。其作品已被人民大會堂、中南海、香港會展中心、泰皇宮及海內外多家博物館、展覽館收藏。出版有《胡成榮畫選》、《胡成榮書畫作品選》、《胡成榮畫集》等。 在近年來的拍賣市場上，海上名家胡成榮的繪畫作品屢屢爆出冷門，香港、北京、上海、廣州、杭州的藝術品拍賣會上，其《松鷹獨立》、《八駿英姿》、《雄風圖》等作品均拍出了不菲的價格。胡成榮的名字越來越為眾多收藏家和圈內外人士所熟悉，其作品的藝術價值也越來越受到社會各界，尤其是美術界的關注。
今年的3月20日正值著名書畫家胡成榮先生逝世七周年，胡先生作為一位德藝雙馨的藝術大家影響了眾多晚輩後學者，為了緬懷並追憶先生，筆者專程赴富陽採訪了胡先生的夫人張熙（秀珍）女士，通過與張女士面對面的交談，對胡先生的從藝之路和他淡泊名利、提攜後人的優秀品德有了更為深刻的認識。回來的路上，胡先生和張熙女士夫唱婦隨的這段畫壇佳話一直在我腦中迴旋，更加令我仰慕。
胡成榮，字漢，1931年生於浙江紹興，五歲隨父遷往上海，年幼酷愛書畫的靈性就初露端倪，筆耕不輟，上下求索，在馬軼群先生的指導下學習繪畫，繪事漸進。少年時代曾與京劇大師梅蘭芳先生之子梅葆玖同窗共學，遂有機緣與梅大師接觸，並在繪畫藝術和梅派唱腔方面深受影響，攻習丹青，兼學梅派青衣。為了尋求繪畫藝術真諦，又拜教於戈湘嵐、黃幻吾等門下，潛心探索，畫藝大進。青年時代的他在繪畫方面就表現出了超凡的天賦，創作的題材遍及人物、山水、花鳥，尤擅走獸，以畫虎和馬為精，筆下的走獸工寫兼備，栩栩如生，早在20歲時便在上海灘畫壇嶄露頭角，著名書法大家馬公愚先生看了他畫的一幅駿馬圖後，欣然題之《八駿圖》以示讚賞。西泠印社創始人王福庵更是對胡成榮先生推崇備至，在解放初期看了青年胡成榮的畫作後，題詩二首云：“按圖索驥已驚人，想見超群總軼倫；若向曹韓論筆法，骨清氣穩出風塵。”“何處來尋李伯時，予昂秀筆挺雄奇。二龍並馭常千里，豈分當前伯樂知。山陰胡成榮善畫馬，為戈湘嵐入室弟子，此幀為其得意之作，披攬為之神遠。持默翁王福庵。”
1961年，一次偶然的機會胡先生和張女士相識了：正在上海美術專科學校學習的張熙同學到同窗胡成華（胡成榮的弟弟）家裡小坐，於是便見到了胡成榮先生，兩人一個天生麗質、才思敏悟；一個英俊瀟灑，繪畫精湛。他們一見如故，互生愛慕之情。就這樣，兩人被書畫情緣“牽”到了一起後，共同的書畫愛好使這對俊男靚女漸漸演繹出一段段伉儷藝術家共研書畫的佳話，這與其說是兩人互相鼓勵的結果，毋寧說是相互亦師亦友的默契。
正是有了這種默契，他們幾十年如一日，互相扶持，相濡以沫，共同在書山畫海里縱橫游弋。胡先生較張女士長七歲，他像老師執教自己的學生一樣指導著張熙，成為她藝術和生活中真正的良師益友；張熙女士亦像對待自己的兄長一樣尊敬和照顧著胡先生。當時胡先生為上海友誼商店國畫創作室工藝美術師兼畫師，張熙女士為上海外國語學校專職美術教師。工作之餘，他們要么呆在家裡看書、寫字、畫畫，要么一起外出賞景、寫生。他們互為師友，其樂融融。每當空暇和節假日，兩人即進入共同的書畫天地，琴瑟和鳴，夫唱婦隨，以此為樂從未間斷。張熙女士受胡成榮先生的影響，在悉心臨習了宋元明清畫作的同時，深研張大千、吳湖帆等大師的繪畫技法，同時又借鑑了胡先生書法線條的運用，講究以書入畫，注重線條的粗細、緩急、剛柔、節奏，逐漸形成了她後來以形寫神、清雅高遠的藝術風貌。而先生因夫人的起居照顧、展紙研墨，於是有更多的時間研習書畫，技法逐漸嫻熟，功力日益深厚，藝術成就與日俱進。先後有《五虎圖》、《百駿圖》、《龍騰虎躍圖》等數十幅作品在海內外享有盛譽。《中國書畫篆刻家辭典》等大型辭書均收有其簡歷和作品。香港太平紳士、著名詩人、鑑賞家董慕節先生見了胡先生的作品之後，感佩不已，專門為先生起了“異元山房”齋號：“虎豹獅象、龍馬犬羊等等，皆屬異類，故謂之‘異’；‘元’者，虎為山獸之君，山君即王也！亦即元首也！獅象亦稱王！亦即元首也！世喻吳道子人物之精、文與可竹頭之妙，乃藝林獅象！義即尊其王奉其元耳！駿亦稱王！曰獸中元；走獸產於深山叢林，故謂之‘山房’精六法，妙無價！彩筆、灼朝霞！更擅山水翎毛花！豈僅畫虎馬？！一樣情，寄瀟灑！夫婦同畫堪夸！異元山房話傳佳！前程正繁華！”
就這樣，夫妻倆各自在書畫領域裡如魚得水，他們合作的書畫，他書中有她畫配，她畫中有他書和，書中有畫，畫中有書，渾然天成，融為一體，真是珠聯璧合、相得益彰，無不令觀者賞心悅目，自然地成了藝術圈內矚目的“畫壇賢伉儷”。
胡成榮夫婦用藝術溝通心靈，用激情點燃創作，1993年他們退休後從上海來到富陽，在富春秀美的山水環境中，如隱居般潛心於藝術實踐，他們如饑似渴創作了一大批精彩的作品。他們先後在杭州、深圳、香港、馬來西亞、泰國、新加坡及台北等地舉辦了畫展。作品被人民大會堂、中南海、香港會展中心、泰皇宮及海內外多家博物館、展覽館收藏，並相繼出版了《胡成榮畫選》、《胡成榮書畫作品選》、《胡成榮畫集》等多種刊物。
然而，人生的命運總是令人無法想像，讓人難以改變，就在胡先生藝術成就日漸成熟並向藝術高峰不斷攀登之際，可惡的病魔侵蝕著他的身體，幾經醫治，終未能逃過劫難，在2003年的3月胡先生永遠地離開了與他相偎相依的張女士。
胡先生過世後，書畫界為之震驚，親朋好友無不深感悲痛。筆者此前從圈內得知，這對藝術伉儷德藝雙馨，恩澤社會，胡先生藝術高超，品德尤為人師表。採訪中筆者更是為其人其事所感動。先生做人謙遜慈祥、表里如一，以好善樂施、扶困濟貧為榮。許多感人的故事，早在胡先生在上海工作時便已傳為佳話。1993年時，富陽當地有一聾啞的男青年，喜歡畫畫，就慕名來向先生學畫。胡先生克服了彼此溝通的障礙，從此就把青年當作了自己的學生，兩個人不分寒暑，一個堅持教，一個堅持學，經過青年的自身努力，加上恩師的點撥栽培，終於成器——這個聾啞青年被一所美術學院錄取，當年胡先生看在眼裡，喜在心上。現在青年早已畢業成才，還念念不忘先生的恩德，年年堅持祭拜先生，看望師母。還有一次，胡先生在瀏覽《錢江晚報》時，看到報上一人因家庭經濟困難，無法為親人治病，先生便在第一時間給患者送錢治病，卻不留姓名……類似這樣的事情還有很多很多。張女士說，先生生前說過，人求永生，只有多幫助別人，才能得到好的歸宿。先生對當代美術事業的貢獻，以及他在藝術上兢兢業業、一絲不苟、頑強拼搏和他對藝術執著追求的人格魅力，給人們留下了深刻的印象，他的人品，他對人的態度，對人的關愛，至今還影響著一大批人。
在張女士的指引下，我來到了胡先生生前的工作室，只見畫案一塵不染，畫具擺放整齊，夫妻兩人的合影隨處可見，我想這無疑是張女士懷念先生、寄託哀思的一種方式。拜讀胡先生的諸多精品，似乎感覺先生沒有走，那音容笑貌也宛在耳旁，如在眼前。我在心底里默默禱告：胡先生與日月同光，藝術不朽！
門下弟子
胡永翔（浙江）
胡永玲（浙江）
入室弟子
陳燮君（上海市文物管理委員會常務副主任、上海博物館館長、上海市美術家協會理事）
張秋生（上海）
顧寶興（上海畫壇知名畫馬畫家、上海市美術家協會海墨中國畫工作委員會花鳥畫藝術委員會副主任）
洪 傑（上海市美術家協會海墨中國畫工作委員會會員）
潘永明（上海畫家、黃浦畫院畫師）
陳 崖（上海）
嚴 華（上海市美術家協會海墨中國畫工作委員會會員）
王忠良（上海）
周海天（浙江富陽）
李賢德（上海市美術家協會海墨中國畫工作委員會會員）
李 寧（上海）
潘長發（上海）
社會學生
鄭榮根
時 潔
俞莉芳
盛 敏
袁慧敏
待續
