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前言
每當在世界性的體育賽事中莊嚴地升起五星紅旗、奏響國歌的時候，特別是在香港、澳門回歸祖國，莊嚴地升起五星紅旗、奏響國歌的那一刻，我都會想起國歌的作者——聶耳，我為我們擁有這樣一位音樂家而自豪。可是，我親愛的朋友，你可能想像不到，這樣一首莊嚴、雄壯的歌曲作者竟會是一位年輕人，他寫作這首歌曲的時候24歲還不到。
聶耳從事音樂創作的年代，正處於我國階級矛盾和民族矛盾錯綜複雜、日益激烈的20世紀30年代，推動他進行音樂創作的是始於20世紀30年代的“左翼”文藝運動。為配合“左翼”電影和戲劇的演出，這一特殊的創作背景決定了他音樂創作的主要特點：即為我國受壓迫民眾的自由、平等進行鬥爭；按他自己的話說就是：創造一種能“替大眾吶喊”的新興音樂。
聶耳從未正式進入過專業的音樂院校進行學習，憑著自己的刻苦努力，聶耳終於掌握了多方面的作曲技巧，同時獲得了很高的音樂修養。在不到三年的時間裡創造了許多風格多樣、膾炙人口的歌曲，它們傳遍了祖國的四面八方。特別是聶耳所創作的國歌，它在世界各國廣大人民民眾中留下的影響愈益深遠。不僅如此，聶耳還以自己在藝術創作上的傑出成就鼓舞了我國音樂界一代又一代的後繼者。後一輩音樂工作者以他為榜樣、全心全意地以音樂為手段、積極投入到我國的民主革命鬥爭和社會主義建設中，為我國的音樂事業的發展不斷地作出自己的
貢獻。因此，具體分析聶耳音樂創作的藝術特色和創作技能，正確理解他的藝術創新精神、了解他的藝術創作成就，已經成為許多中國音樂愛好者、特別是青少年音樂愛好者所關心的藝術課題。
圖書目錄
第一章 時代的呼聲
一、《畢業歌》
二、《義勇軍進行曲》
三、《逃亡曲》
第二章 勞動者的吶喊
一、《開礦歌》
二、《碼頭工人》
三、《打磚歌》和《打樁歌》
四、《苦力歌》（後改名《前進歌》）
五、《大路歌》和《開路先鋒》
六、《打長江》和《采菱歌》
第三章 被壓迫婦女的呼聲
一、《饑寒交迫之歌》
二、《飛花歌》
三、《一個女明星》和《走出攝影場》
四、組歌《新女性》
五、《梅娘曲》和《春回來了》
六、《塞外村女》
七、《採茶歌》和《春日謠》
八、《鐵蹄下的歌女》
第四章 在苦難中成長的祖國新一代
一、《賣報歌》
二、《雪花飛》
三、《賣報之聲》
四、《小野貓》
五、《牧羊女》
六、《小工人》
第五章 新時代革命青年之歌及其他
一、《告別南洋》
二、《慰勞歌》
三、《茶山情歌》
四、《白雪歌》和《無題》(雪)
第六章 對民間器樂創作的大膽探索
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