內容介紹
這是一個聖人云集、哲人坦陳、歌人放縱、情人絢爛的時代。
春秋末年，社會急劇變革，天下紛爭不息，有識之士憂國憂民，奔走爭鳴。守藏史李耳歷經戰亂和王室血肉爭奪，又遭典籍被掠之痛，輾轉流離，探求天地玄機，終於創立道學和陰陽對立統一哲學。儒家始祖孔子、兵家始祖孫子、天文始祖尹喜、傑出樂人萇弘，這些古代聖賢交織出難分難解的故事。青年學子、淑女歌伎的風雨人生及愛恨情仇也網羅其中。
作者力求寫成一部通俗的聖書，古代大賢風貌在日常點滴中呈個性化色彩；一部明白的玄書，哲人的探玄求道在清晰畫面中玄而不秘；一部有味的詩書，琅琅帶聲的閱讀方能品出不盡韻致。
本書充滿意象，布滿玄機，盈滿詩情。
作者介紹
張興海，一九四六年生於陝西省周至縣，副研究員，西安市作家協會理事，獲西安市文聯德藝雙馨稱號。代表作有長篇紀賣文學《死囚車上的採訪》、中短篇小說集《丟官》，電視劇本《月兒圓了》，主編刊物叢書數種。
越調電影
2008年，由申小梅主演、河南省越調劇團創排的新編歷史劇《老子》把我國古代著名的思想家老子第一次搬上了戲曲舞台。此後，該劇不僅獲得過河南省戲劇大賽金獎、中國藝術節文華大獎，還被評為國家舞台藝術精品工程精品劇目。12月5日下午3點，根據越調舞台劇《老子》拍攝的越調電影《聖哲老子》將在河南省人民會堂首映。昨天，申小梅接受了大河報記者的專訪，介紹了越調電影《聖哲老子》的精彩看點。
看點一：全新的戲曲人物形象
據申小梅介紹，《老子》一劇由劇作家孟華擔任編劇，王炳燦擔任唱腔設計，黃政領擔任音樂設計，李利宏擔任導演，電影《聖哲老子》由朱趙偉執導，其他主創基本還是原班人馬。這個戲最大的看點首先是老子這個全新的戲曲藝術形象。
老子不僅是中國偉大的思想家、哲學家，在世界思想史上也有很大影響，可以說是一個國際名人。對於這個人物，別說是越調，就是在中國的戲曲舞台上都從來沒有出現過。在劇本創作和排練階段，編劇孟華和主演申小梅都沒少作難。特別是申小梅，雖然師從越調大師申鳳梅並頗得真傳，但面對老子這個人物形象時一開始也感覺束手無策。因為眾多周知，申派的拿手好戲是演諸葛亮，而老子這個人物形象，從身份到性格都與諸葛亮有巨大差異。怎么化裝？穿什麼服裝？怎么念？怎么唱？台步怎么走？都需要認真揣摩。在主創人員的共同努力下，越調《老子》終於在2008年和觀眾見面了。申小梅說：“在我們演出時，很多次都是老子騎著青牛上台，一亮相就是碰頭彩，觀眾對我們這個儒雅、清秀、鶴髮童顏、仙風道骨的老子形象給予了認可。”
看點二：耐聽又好聽的唱詞和唱腔
《聖哲老子》的第二個看點就是充滿著哲學思想的唱詞和申派唱腔。申小梅說：“孟華老師寫的唱詞，包括‘上善若水’、‘治大國如烹小鮮’、‘民是天、民是地、民是江山’等幾個核心唱段在內，涵蓋了很多老子的哲學思想。唱腔也基本上是在申派唱腔的基礎上進行設計，在一些細小的地方借鑑了豫劇、黃梅戲、越劇等其他劇種的唱腔，進行恰到好處的點綴，既能讓人耳目一新，又不露痕跡，觀眾聽到的還是申派越調的唱腔味道，耐聽又好聽。”
要滿足觀眾需要就要排演高質量的新戲
近年來，新劇目的缺乏一直是整個戲曲界的一個大問題，河南越調也不例外，省內僅存的幾個越調劇團基本上都是以演出傳統老戲為主。在缺乏資金和演員的雙重困境下，河南省越調劇團為創排新劇目做了很多努力和嘗試，排演了《盡瘁祁山》、《申鳳梅》、《老子》、《大明朱元璋》等新編歷史劇和現代戲。
說到創排新劇目，申小梅感受很深：“越調的傳統戲有很多，也很受觀眾歡迎，但是時代是在發展的，觀眾的觀賞內容和欣賞水平也是在不斷擴大和提高的。要滿足觀眾的需要，就要不斷地排演高質量的新戲，有創新越調才有希望。越調《老子》在全國很多地方都演出過，特別是像上海、廣州這樣的大城市，都很受觀眾歡迎，甚至還吸引住了文史專業的大學生，就能很好地證明這一點。”
