![翠絲[香港2018年李駿碩執導電影]](/img/e/063/nBnauM3X3gjMxMzN5QjMxMzM1UTM1QDN5MjM5ADMwAjMwUzL0IzL3AzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLzE2LvoDc0RHa.jpg "翠絲[香港2018年李駿碩執導電影]")
劇情簡介
劇照安宜（惠英紅 飾）與結縭多年的老公大雄（姜皓文飾）在同個屋檐下，一同育有兒子（吳肇軒 飾）與女兒（余香凝 飾），出嫁的女兒也已有孕在身，一切看似和樂無憂，但她竟卻從未發現與枕邊人原來是同床異夢。某日深夜老公接到越洋來電，得知兒時老友已在倫敦逝世，致電告知的是他的合法同婚伴侶阿邦（黃河 飾），並預計攜帶老友骨灰返港安置。與此同時，老公又安宜客串票戲的場合，重遇他兒時認識的昔日粵劇花旦打鈴哥（袁富華 飾）。故友驟逝又加上巧遇故知，翻起老公許多往事，他決定坦承揭示深藏已久的秘密：他想要變性。安逸過著師奶生活多年的安宜，自認平靜的婚姻生活頓時發生劇烈家變，她與家人將如何面對曾是一家之主的人，如今改名喚做「翠絲」？
演職員表
演員表
| 角色 | 演員 | 備註 |
| 姜皓文 | 翠絲/佟大雄 | 簡介 變性人 |
| 惠英紅 | 安宜 | 簡介 大雄妻 |
| 黃河 | 邦 | 簡介 大雄密友 |
| 袁富華 | 打鈴哥（花艷紅） | |
| 余香凝 | 佟碧兒 | 簡介 大雄女兒 |
| 吳肇軒 | 佟立賢 | 簡介 大雄兒子 |
| 周祉君 | Jeffery | |
| 陳蕾 | 嘉欣 | |
| 顧定軒 | 年輕佟大雄 | |
| 岑珈其 | 年輕池俊 | |
| 黃溢豪 | 年輕高正 | |
| 葛民輝 | 池俊 | 簡介 友情出演 |
| 梁舜燕 | 翠絲（大雄母） | 簡介 友情出演 |
職員表
| 出品人 | 李綺雯、陳碩罡、周焯華、林建名、高建行 |
| 監製 | 舒琪、廖婉虹、吳凱恩（聯合監製） |
| 導演 | 李駿碩 |
| 編劇 | 舒琪、李敏、李駿碩 |
| 攝影 | 譚運佳 |
| 配樂 | 大友良英 |
| 剪輯 | 黎歌 |
| 藝術指導 | 黃俊達（肢體演技指導及設計）、陳凱（舞蹈編排） |
| 美術設計 | 張蚊 |
| 服裝設計 | 張蚊 |
| 燈光 | 高永齊 |
| 場記 | 麥樂茵 |
演職員表資料來源
角色介紹
姜皓文扮演的男主人公大雄本身就是男兒身、女兒心，並早在學生時代便與同志死黨阿正互相傾慕。
奈何時代所限，阿正遠赴國外成為一名戰地攝影師，並與男友阿邦在英國成婚；大雄則礙於世俗壓力組建了一個正常的家庭，兒女成雙、事業有成。
然而經年之後，阿邦抱著在戰地去世的阿正的骨灰來港，打亂了大雄所有的平靜生活，並再次勾起其對自己性別身份的坦誠審視。
黃河所飾演的阿邦攜帶“老公”阿正的骨灰回港，卻遭遇骨灰難以入關的尷尬。在大雄的幫助之下，政府議員甚至介入此事，藉此機會推進香港同性議題 。
音樂原聲
| 名稱 | 作詞 | 作曲 | 演唱 |
| TRACEY | 陳蕾 | 陳蕾 | 陳蕾 |
| ADAGIO in G MINOR | Tomasso Albinoni |
參考資料
獲獎記錄
| 時間 | 獎項屆次 | 獲獎獎項 | 獲獎方 | 結果 |
| 2019年 | 第38屆香港電影金像獎 | 最佳編劇 | 舒琪、李敏、李駿碩 | 提名 |
| 最佳男主角 | 姜皓文 | |||
| 最佳男配角 | 袁富華 | |||
| 最佳女配角 | 惠英紅 | |||
| 最佳美術指導 | 張蚊 | |||
| 最佳服裝造型設計 | 張蚊 | |||
| 最佳原創電影音樂 | 大友良英 | |||
| 最佳原創電影歌曲 | Tracey 作曲、填詞、主唱： 陳蕾 | |||
| 新晉導演 | 李駿碩 | |||
| 第13屆亞洲電影大獎 | 最佳男配角 | 黃河 | 提名 | |
| 最佳女配角 | 惠英紅 | 獲獎 | ||
| 2018年 | 第55屆台灣電影金馬獎 | 最佳男配角 | 袁富華 | 獲獎 |
| 最佳女配角 | 惠英紅 | 提名 | ||
| 第31屆東京國際電影節 | 亞洲未來單元競賽電影 | 《翠絲》 | 入圍 |
影片評價
正面評價
該片作為華語影壇第一部“跨性別”題材的電影，沒有像《誰先愛上他的》一樣有“死者為大”作為掩護，《翠絲》裡面的家庭是因不夠溫情而迎來的崩裂。但實際上，《翠絲》已經比“同志”往前一步，涉足的是更為複雜的跨性別議題。該片像是是一部港版的《丹麥女孩》。縱觀全片，觀眾最大的觀感就是坦誠和舒服。
影片以阿邦及昔日的粵劇花旦打鈴哥（大雄等人在年少時遇見的跨性別者）為線索式人物，將大雄的當下生活與少年回憶精心而自然地組接起來，串聯起大雄貫穿大半生的性別認同困局。
其中戲院一場戲，惠英紅飾演的粵劇演員安宜唱罷，當年的花旦打鈴哥登台，引得大雄相認，接著回憶姍姍而來。。。
這一系列的編排早已把全片的核心衝突貫通，其節奏又是非常的流暢自然。加之影片對跨性別議題及其坦誠的關照，著實令人動容。
片中人物對跨性別與同志議題直截了當的討論，以及變裝秀、自慰工具等內容的呈現，似乎都告訴我們：
從同志到跨性別，《翠絲》完成了華語影像的第一次科普式呈現。
負面評價
電影的立場無罪，而過於直白的目的袒露及戲劇化的呈現，卻能擊毀一部影片的些許立場。同志與變性者的性愛如此，用外國人的搭訕來證明一個老年變裝者的魅力也是如此。創組者們這些想當然的設定，往往讓本有鋒芒的跨性別群體反而再次陷入程式化和刻板印象的境地。
《翠絲》則還在變性後的故事上囫圇吞棗，仿佛家人同意了、兒子開明了、認同男性的性愛了，就把什麼問題都解決了。該片最後的溫情敘事，實在是簡化了變性者的實際處境，反倒失去了真實性。平心而論，大雄在經年之後去看前期安宜的演出確實令人動容的；可他仍要從母親那裡借來一個姓名“翠絲”，以在形式上獲得來自長輩、傳統世界的認可，這在該片立場的傳達上其實是弱之又弱的 。
